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津派国画

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中文名称；津派国画 奠基者；李叔同、徐世昌 视为；"津派国画" 之开蒙人物 亦称；"津沽国画"、"卫派国画"

"津派国画"与"京朝画派"、"海上画派"一样肇创于晚清至民国初年。张兆年、李叔同、徐世昌等人可视为"津派国画 "的奠基者。天津市作为中国开放最早外国租界地的国际大都市之一，较早受到西洋绘画影响，清嘉庆道光年间孟毓梓的老师李绂麟即用洋红画牡丹、周楚良《津门竹枝词》写道:"花卉端推李老桐，牡丹艳艳用洋红"。李绂麟、孟毓梓可视为"津派国画" 之开蒙人物。

国画简介

"津派国画" 亦称"津沽国画"、"卫派国画"、"沽上国画"、"天津国画"和"津沽翰 墨"，是我国近现代出现的具有地域特色和文脉传承的重要画派,具有地域性、传统性、开放性 、民众性、真诚性和创新性等优秀特质,大至崛起于19世纪下半叶(清光绪二十年前后)，以天津刊行张兆祥、黄山寿等人《百花笺谱》为标志，使津派国画驰名海内外。20世纪80年代末,国家实行改革开放的国策，津派国画步入空前辉煌阶段，以画派方式多次赴我国港粤台和世界各国展出，1984年黄苗子为香港美术家出版社编辑的《天津国画选集》撰写前言，对"津派国画"颇多赞许。1989年笔者应邀主笔《天津简志·第八章美术》时，明确提出"卫派美术"和"天津画派"的学术定位，得到市委领导和天津史志界、文艺界的一致认可。从此津派国画成为中国画坛令人关注的一个课题。1995年黄可在其《清末上海书画家的结社活动》一文中认为,"刘奎龄画派"是代表天津的画派，与上海画派、岭南画派共同构成中国近代民族美术的新潮流。新世纪之初，全国政协举办"当代国画优秀作品展"，向国内外隆重推出津派国画，并组织全国性的"津派国画研讨会"，使津派国画的旗帜张扬于海内外。津派国画延续百余年,其中历经五代。为弘扬津派国画，特应《天津日报·津报画廊》之邀，将津派国画历代代表画家进行系列介绍。第一版刊出的是第一代画家刘小亭、张兆祥、徐世昌、黄山寿、马家桐、张城。

发展历史

天津地区早在一万年以前，已经有人在这里劳动生息，大量彩陶动物植物纹样带有远古绘画物质，生动传达出天津地区先民的审美意识。天津地区历代都出现过卓有成就的画家。如:汉代徐邈，宋代燕肃，元代李衍，明代项嘉谟等。岁久弥珍的是蓟县独乐寺观音阁壁画。

清乾隆年间查氏水西庄更是盛清文人画士的荟萃之地，名公巨流。 如:赵执信、吴廷华、陈元龙、厉鹗、杭世骏 、沈德潜、袁枚、董邦达、恽源浚、查慎行、万关泰、朱岷、徐芝伯、陈鹏年等人皆足于此。清乾隆十九年(1754 年)冬季，山水画家金玉冈与陈立夫、高青畴、杨子坚、张竹房等人结成书画社，金玉冈任社长，这是记载中天津市最早所著《墨缘汇观》是中国书画史上颇具权威的鉴藏专著。

所谓画派，通常指一定历史时代和地域环境中，一些思想倾向、审美观念、艺术情趣和绘画风格相近的艺术家，自觉和不自觉形成的严密和松散的，且在绘画史上产生一定影响的绘画群体。这类画家集群大都具有明确的艺术追求与较高绘画创作水准，通常由获得杰出成就和国内外普遍认准的画家作为代表性人物。"津派国画"具备经典画派理论所规定的全部特征，是中外绘画史上极为典型的富于地域特征的一个现当代画派。

地域特色

通过近百年六代画家不懈努力，"津派国画"形成稳定的艺术特征，它不仅包容传统绘画美质，而且包容西方绘画、民间绘画的优长。同时包容中国现当代各地区画派的经验，具有深厚的传统性、广泛的包容性、鲜明的地域性、画格的多样性、淳朴的风土性、稳健的开放性和适时的流变性，具有远离庙堂府院气息的平民心性和古今文士散淡亲民的情怀。"津派国画"凸现出天津现代和当代的文化品格，追求传统功力，讲究文化意蕴，注重生活气息，关照现实人生，抒写艺术情趣，充盈着创新活力和持续发展的潜能。与雍容华贵的"京朝画派"、纵横恣肆的"海上画派"、清劲秀润的"岭南画派"、质朴务实的"西安画派"相比，更有兼收并蓄、雅俗共赏的地域特征。

展望未来

"津派国画"人才济济，名家云集，兴盛不衰。岁久弥新，档次合理，后 继强劲。在80年代弘扬国画的历史机遇中，终于使海内外有识之士为之叹服，"津派国画"日趋发展壮大，终于以众多名家力作令当今国内外画坛瞩目，以总体艺术实力而论，"津派国画"一定会迎来更为辉煌灿烂的未来。

民国: 张兆祥(1852-1908)、徐世昌(1855-1939)、萧心泉(1892-1965)、刘奎龄(1885-1967)、刘子久(1891-1975)、刘芷清(1889-1972)、陈少梅(1909-1954)

现代:孙其峰、孙克纲、王学仲、王颂余、萧朗、溥佐、赵松涛、穆仲芹、张其翼、梁崎、刘之庸、慕凌飞、

当代:贾宝珉、陈冬至、白庚延、杜滋龄、王美芳、马翰章、马寒松、何家英、霍春阳、刘泉义、李孝萱、李津、贾广健、刘文生、周午生、单连辰、张葆东、郭福深、赵树海、马绍光