浣溪沙·转烛飘蓬一梦归 李煜
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浣溪沙·转烛飘蓬一梦归是一首描写怅恨无依、登临感怀之情的词作。词的上片将残酷现实与美好怀想结合起来写，只有在梦中才能得归故国，重拾旧欢，烘托出词人愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情；下片以写景起，即景抒怀，极精简又极沉痛地抒写词人亡国后悔恨、自责的复杂心境。
目录
原文
译文
世事变幻莫测，就像那飘动的蓬草，最终只是如梦一场，想要寻找往昔的旧痕，可已是物是人非。这就是天意如此吧。让我的内心所想与实际情况相反。
我在池苑楼台，看着流水无情空自流淌，那高大楼阁的阴凉遮住了花草树木，眼前满是夕阳的余晖，登高望远，我禁不住泪流满面，任那泪水沾湿衣襟，就让他痛快地流个够吧。
赏析
这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。
词的下片以写景起，即景抒怀。“待月池台”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池台”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之叹，一个“空”字，道出了作者满怀的寂寞和凄凉。“荫花楼阁”是所见之景，大概也是所怀之梦，一切美好的景色都被夕阳斜照映出满目的惨淡凄伤，这大概也是梦回归国的心中景况。“登临”二字是词眼，一切的感伤也许是“登临”造成的，登高望远，怀思故国，故国已失，怅恨无已，各种各样的忧思、烦懑纷至沓来，于是“泪沾衣”。可是作者这里又用了“不惜”二字，有深意，既写出作者亡国失家后必然的愁苦，也写出作者悔恨自责、宁愿多承受些这锥心之痛的复杂情怀，所以“登临”也许是已“登临”，正“登临”，但恐怕更多是还要“登临”，苦也“登临”之意。作者的复杂心境以一句带之，更婉转凄切，至真至到。
全词前直后曲，直笔如平常白话，曲笔如林间幽径，搭配得当，相得益彰。虽情调稍显低沉，但情意真挚，有相当的艺术感染力。
简析
《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》是一首描写怅恨无依、登临感怀之情的词作。词的上片将残酷现实与美好怀想结合起来写，只有在梦中才能得归故国，重拾旧欢，烘托出词人愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情；下片以写景起，即景抒怀，极精简又极沉痛地抒写词人亡国后悔恨、自责的复杂心境。全词情调低沉，婉转凄切，至真至到，有极强的艺术感染力。
李煜
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。[1]