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清真居士
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来自 新浪博客 的图片

本 名:周邦彦

别 名:周美成

字:美成

号:清真居士

所处时代:北宋

民族族群:汉族

出生地:杭州钱塘

出生日期:1056年(一说1058年)

逝世日期:1121年(一说1123年)

主要作品:兰陵王·柳、瑞龙吟·章台路、满庭芳·风老莺雏

主要成就:婉约派集大成者

官 职:大晟府提举

追 赠:宣奉大夫

周邦彦(1056年-1121年 [33] 或1058年-1123年 ),字美成,号清真居士,杭州钱塘(今浙江杭州)人,北宋文学家,宋词“婉约派”的代表词人之一。

周邦彦自少性格疏散,但勤于读书。宋神宗时成为太学生,撰《汴都赋》,歌颂新法,受到神宗赏识,升任太学正。此后十余年间,在外漂流,历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗绍圣三年(1096年)以后又回到汴京,任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时提举大晟府(最高音乐机关),负责谱制词曲,供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府(今河南商丘)逝世,享年六十六岁。获赠宣奉大夫

周邦彦精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠” 或“词中老杜”,是公认“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。[1]

人物生平

博学多才

周邦彦生于宋仁宗嘉祐三年(1058年) 。《宋史》说他年少时“疏隽少检”(意指生活放浪,不守礼节),不为州里推重,但他颇为勤学,因而得以博涉百家之书。 献赋获赏

宋神宗熙宁九年(1076年),十九岁的周邦彦前往荆州游历,次年(1077年)再游长安,暮秋后回到荆州。元丰元年(1078年)夏,周邦彦自荆州东归杭州。

元丰二年(1079年)八月,神宗诏增太学生额,周邦彦遂自居士自杭州赴京师开封,为太学外舍生。

元丰七年(1084年),二十七岁的周邦彦向神宗献上长达七千字的《汴都赋》,神宗览后大感惊奇,召他到政事堂,命翰林学士李清臣在迩英阁朗诵。赋中多古文奇字,李清臣多不识得,只好读其偏旁。 这是一篇摹仿汉代《两都赋》《二京赋》的大赋,其规模也像汉赋。赋中用假设的人物“发微子”和“衍流先生”的对话来逐步开展对于汴都描写与颂扬,其间也表示赞许王安石的新政,因而大获赏识(在政治上倾向于变法的新党,这与他后来的宦途坎坷很有关系)。

献赋之举传播之后,周邦彦名动天下。同年三月,他直升为试太学正。 但以后“居五岁不迁”,更加致力于文学创作。 仕途坎坷

元丰八年(1085年)神宗死后,旧党执政。元祐四年(1089年)夏,周邦彦被排挤出京城,任庐州(今安徽合肥)教授。元祐八年(1093年),转知溧水县(今江苏溧水)。 在溧水任内为政“敬简”,直到南宋时期,仍有百姓能称道其事迹。在理政同时,周邦彦仍“不妨舒啸”,其词为当地百姓所传颂。

绍圣三年(1096年),放逐旧党、开启“绍圣绍述”的宋哲宗召回了周邦彦,任命他为国子主簿。哲宗命他再诵《汴都赋》,随后授他为秘书省正字。

元符三年(1100年),哲宗崩,宋徽宗即位。在此后,周邦彦历任校书郎、考功员外郎、卫尉少卿、宗正少卿。 崇宁四年(1105年),徽宗设大晟府,命周邦彦等讨论“古音审是”。

大观元年(1107年),周邦彦以宗正少卿兼议礼局检讨。

政和元年(1111年),周邦彦奉命以直龙图阁出知河中府(今山西永济)。但徽宗想要让周邦彦修完《政和新修五礼序》 ,于是将他留在朝中,迁官卫尉卿。一年多后,才让周邦彦出知隆德府(今山西长治)。

政和四年(1114年),调知明州(今浙江宁波)。政和六年(1116年)又再度调回开封,拜秘书监。后进官徽猷阁待制。

病逝南京

,接替蔡攸提举大晟府。由于不愿与蔡京一党合作,晚年又被逐出朝廷,连知顺昌府(今安徽阜阳)、处州(今浙江丽水)等地。

宣和三年(1121年),周邦彦病逝于南京(今河南商丘),享年六十六岁。获赠宣奉大夫。[2]

主要影响

艺术风格

周邦彦是婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发扬光大,为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家,周最晚出,熏沐往哲,涵泳时贤,集其大成”(唐圭璋《唐宋词鉴赏词典·前言》)。周邦彦创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。

周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日,但仕途一直处于上升状态,逐步做到知府,直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”,上宠下捧,过着舒适的“专业创作”生活;虽生逢北宋之末,但国家破灭的惨变发生在其身后。

身为婉约词人的他,词的内容既被苏轼翻新到极致,他必然要在艺术技巧上出奇制胜。他本人精音乐,又搞过“专业创作”,因此能精雕细琢,研音炼字,在审订词调方面做了不少精密的整理工作,扩展了音乐领域,在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲,创造了《六丑》等新词牌。总之,他继承了柳永、秦观等人成就,开了格律词派的先河,为词的艺术形式作出了贡献。

周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错,技法多变却又前后照应,结构严密而又委婉曲折。

他的词,艺术形象比较丰满,语言比较秾丽。他善于精雕细琢,在雕琢中能时出新意,给人以比较深刻的印象。他还善于把古人诗句溶化到自己的词作里,作到巧妙自然。他的词在艺术风格上具有浑厚、典丽、缜密的特色。 其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响,“前收苏、秦之终,复开姜、史之始”(《白雨斋词话》),开启了南宋之后的格律词派,在词史上具有极为重要的地位。

艺术贡献

周邦彦的词作,内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材,反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄,博采诸家之所长,又摒弃它们的弊端,引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中,既有温庭筠的秾丽,韦庄的清艳,又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉,也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶恻艳以及苏轼的清旷豪达,我们都能窥知一二。同时,对于婉约词和豪放词的某些缺点,他也尽量避免。因此,周邦彦的词深得后人赞赏,并产生了广泛的影响。 [3]

视频

苏幕遮(周邦彦)水面清圆,一一风荷举

参考资料

  1. 清真居士年谱,國燢大师
  2. 周邦彦 叁拾肆首,龙榆生先生词学著作选
  3. 卷四百四十四 列传第二百三,国学导航