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| 清真居士 |
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本 名：周邦彦 别 名：周美成 字：美成 号：清真居士 所处时代：北宋 民族族群：汉族 出生地：杭州钱塘 出生日期：1056年(一说1058年) 逝世日期：1121年(一说1123年) 主要作品：兰陵王·柳、瑞龙吟·章台路、满庭芳·风老莺雏 主要成就：婉约派集大成者 官 职：大晟府提举 追 赠：宣奉大夫 |
周邦彦（1056年－1121年 [33] 或1058年－1123年 ），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家，宋词“婉约派”的代表词人之一。
周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗绍圣三年（1096年）以后又回到汴京，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府（今河南商丘）逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠” 或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。[1]
人物生平
博学多才
周邦彦生于宋仁宗嘉祐三年（1058年） 。《宋史》说他年少时“疏隽少检”（意指生活放浪，不守礼节），不为州里推重，但他颇为勤学，因而得以博涉百家之书。 献赋获赏
宋神宗熙宁九年（1076年），十九岁的周邦彦前往荆州游历，次年（1077年）再游长安，暮秋后回到荆州。元丰元年（1078年）夏，周邦彦自荆州东归杭州。
元丰二年（1079年）八月，神宗诏增太学生额，周邦彦遂自居士自杭州赴京师开封，为太学外舍生。
元丰七年（1084年），二十七岁的周邦彦向神宗献上长达七千字的《汴都赋》，神宗览后大感惊奇，召他到政事堂，命翰林学士李清臣在迩英阁朗诵。赋中多古文奇字，李清臣多不识得，只好读其偏旁。 这是一篇摹仿汉代《两都赋》《二京赋》的大赋，其规模也像汉赋。赋中用假设的人物“发微子”和“衍流先生”的对话来逐步开展对于汴都描写与颂扬，其间也表示赞许王安石的新政，因而大获赏识（在政治上倾向于变法的新党，这与他后来的宦途坎坷很有关系）。
献赋之举传播之后，周邦彦名动天下。同年三月，他直升为试太学正。 但以后“居五岁不迁”，更加致力于文学创作。 仕途坎坷
元丰八年（1085年）神宗死后，旧党执政。元祐四年（1089年）夏，周邦彦被排挤出京城，任庐州（今安徽合肥）教授。元祐八年（1093年），转知溧水县（今江苏溧水）。 在溧水任内为政“敬简”，直到南宋时期，仍有百姓能称道其事迹。在理政同时，周邦彦仍“不妨舒啸”，其词为当地百姓所传颂。
绍圣三年（1096年），放逐旧党、开启“绍圣绍述”的宋哲宗召回了周邦彦，任命他为国子主簿。哲宗命他再诵《汴都赋》，随后授他为秘书省正字。
元符三年（1100年），哲宗崩，宋徽宗即位。在此后，周邦彦历任校书郎、考功员外郎、卫尉少卿、宗正少卿。 崇宁四年（1105年），徽宗设大晟府，命周邦彦等讨论“古音审是”。
大观元年（1107年），周邦彦以宗正少卿兼议礼局检讨。
政和元年（1111年），周邦彦奉命以直龙图阁出知河中府（今山西永济）。但徽宗想要让周邦彦修完《政和新修五礼序》 ，于是将他留在朝中，迁官卫尉卿。一年多后，才让周邦彦出知隆德府（今山西长治）。
政和四年（1114年），调知明州（今浙江宁波）。政和六年（1116年）又再度调回开封，拜秘书监。后进官徽猷阁待制。
病逝南京
，接替蔡攸提举大晟府。由于不愿与蔡京一党合作，晚年又被逐出朝廷，连知顺昌府（今安徽阜阳）、处州（今浙江丽水）等地。
宣和三年（1121年），周邦彦病逝于南京（今河南商丘），享年六十六岁。获赠宣奉大夫。[2]
主要影响
艺术风格
周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典·前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在艺术技巧上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律词派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。
周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。
他的词，艺术形象比较丰满，语言比较秾丽。他善于精雕细琢，在雕琢中能时出新意，给人以比较深刻的印象。他还善于把古人诗句溶化到自己的词作里，作到巧妙自然。他的词在艺术风格上具有浑厚、典丽、缜密的特色。 其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响，“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”（《白雨斋词话》），开启了南宋之后的格律词派，在词史上具有极为重要的地位。
艺术贡献
周邦彦的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄，博采诸家之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中，既有温庭筠的秾丽，韦庄的清艳，又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉，也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶恻艳以及苏轼的清旷豪达，我们都能窥知一二。同时，对于婉约词和豪放词的某些缺点，他也尽量避免。因此，周邦彦的词深得后人赞赏，并产生了广泛的影响。 [3]
视频
苏幕遮（周邦彦）水面清圆，一一风荷举