清雍正景德镇窑天蓝釉环耳方瓶
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雍正时期景德镇御窑厂烧造的釉下彩瓷器有青花、釉里红、青花釉里红等。雍正青花瓷器以能逼真地模仿明代永乐、宣德、成化、嘉靖、万历等朝青花瓷器而著称于世。雍正时期釉里红瓷器特别是青花釉里红瓷器的烧成技术，则被一致被公认达到了历史上的最高峰。人们习惯上所称的釉里红主要有两种：一种是以铜红料在坯胎上描绘纹样，施透明釉后，再入窑经高温还原气氛一次烧成，呈现红色花纹的瓷器。另一种是高温铜红釉的局部使用，即所谓“釉里红三鱼”、“釉里红三果”、 “釉里红五蝠”等。将青花与釉里红结合起来共同装饰一件器物，称作“青花釉里红”，由于此种装饰红、蓝相映，既有青花幽靓雅致、沉静安定的特点，又兼具釉里红浑厚壮丽的风格，因此深受人们喜爱。但由于青花料和铜红料对烧成温度和窑内气氛的要求不尽相同，特别是釉里红中的铜离子在高温下极易挥发和晕散，故在将两者共同施于一件器物上的情况下，欲使红、蓝呈色均恰到好处，并非易事。青花釉里红瓷器虽创烧于元代景德镇窑，明代亦少量烧造，但直至清代雍正以前，很少见有成功作品，只有到了雍正时期，才真正出现青花和釉里红呈色都很鲜艳的成功之作。如故宫博物院收藏的雍正青花釉里红松竹梅纹瓶（图二十二），堪称其中的代表作品。雍正十三年（1735年）唐英撰《陶成纪事》曰：“釉里红器皿，有通用红釉绘画者；有青叶红花者。”其中“青叶红花者”指的就是以青花描绘树叶、以高温铜红釉局部装饰果实的青花釉里红品种。故宫博物院收藏的雍正青花釉里红三果纹高足碗，即属此类品种，其青叶和红果（桃、石榴、佛手）均发色鲜艳，殊为难得。
雍正时期景德镇御窑厂在颜色釉瓷器烧造方面，堪称达到了炉火纯青的境界。雍正十三年唐英在《陶成纪事》中罗列当时仿古创新的花色品种达57种之多，其中绝大部分是颜色釉瓷器。仿古釉中的仿宋代汝、官、哥、龙泉窑等名窑青釉，均能准确地配料和掌握火候，釉色烧造得恰到好处，同类青釉中的色泽能基本保持一致。宋哥窑的“金丝铁线”，宋官窑的“紫口铁足”、“冰裂纹”，宋汝窑的淡天青色釉等，都仿得自然逼真。仿品的釉面平整光润，釉层莹厚丰腴，较之宋代青釉有过之而无不及，堪称历来仿宋代青釉中的最成功之作。仿宋代钧窑瓷器，造型、釉色酷肖，庶几乱真（图二十三）。至于金红釉、天蓝釉、米色釉、珊瑚红釉等，虽创烧于康熙时期，但从传世品看，主要盛行于雍正时期。其他如霁红釉、霁蓝釉、浇黄釉、浇绿釉、浇紫釉、紫金釉、孔雀绿釉、抹红釉、乌金釉、仿定窑白釉等传统品种均有生产，质量比以往更趋精进。雍正时期新创烧的颜色釉品种有：淡黄釉、秋葵绿釉、松石绿釉、淡粉红釉、仿古玉釉、仿木纹釉、钧红窑变釉、新紫釉、炉钧釉等，显示出非同一般的创造力。总之，雍正时期景德镇御窑厂烧造的颜色有瓷，品类繁多，釉色齐备，不胜枚举，可谓集诸色之大成。
器物介绍
清雍正景德镇窑天蓝釉环耳方瓶，该器物瓶直口，短颈，方形腹，腹两面各置一梅花穿环耳，圈足。内施白釉，外壁施天蓝釉。足内施天蓝釉，有青花“大清雍正年制”六字三行篆书款。
此瓶造型是在古代玉琮基础上变化而成，属于雍正时新创式样。