漫成一首(杜甫)查看源代码讨论查看历史
| 《漫成一首》 |
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作品名称：《漫成一首》 创作年代：盛唐 文学体裁：七言绝句 作者：杜甫 |
《漫成一首》是唐代伟大诗人杜甫流寓巴蜀时期所作的一首七绝。此诗写夜泊江边之景。第一句写月夜，抓住江上夜景的特色；第二句写舟中樯竿上挂着照夜的风灯，在月下灯光显得冲淡而柔和；第三句写到江岸上屈身而眠的白鹭，突出环境的幽静；第四句写船尾鱼儿跳动的声音，反衬静谧之境。四句分别写月、灯、鸟、鱼，各成一景，“一句一绝”。诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体。全诗以景抒情，洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱之情。
原文
| “ | 漫成一首[1]
江月去人只数尺， 风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。 |
” |
| — 《漫成一首》，《全唐诗》 | ||
译文
水中的月影离我只有数尺之远，船中桅杆上的风灯照耀着夜空，时间马上就要进入三更天。
栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡，突然船尾方向传来“拨剌”一声，原来有一条鱼儿跃出水面。
赏析
第一句写江上夜景。天上一轮明月，当空朗照，明月倒映在澄清的江面上，与人相距只有“数尺”。首句虽写月夜，却不着笔于天上之月，而是写水中月影，既绘出江面如镜，月色皎洁的一片清明澄澈，而且景中见人，所谓“江清月近人”，江月与自我相映带，可谓一笔两到。第二句从舟外写到舟内。“风灯”是桅杆上挂的灯，因有纸罩遮风，故曰“风灯”。仰望风灯，柔和冲淡的灯光渐次昏暗，知道时近“三更”。这句又暗示出诗人面对空阔明澈的大自然，夜不成寐的景况。
一二句写江间月夜美景，第三句转换视角，由江面、舟中再写到江岸。月渐西斜，江岸沙堆银白似雪，景物依稀可辨。只见鹭鸟三五成群而栖，显得那样安稳恬然。“联拳”二字描状物态极为贴切，因宿鹭结伴而栖，将头埋入翅膀宿夜，所以状如“联拳”。诗人因物兴感，尤觉大千世界的静谧安恬。杜甫对大自然美景历来怀有挚爱的感情，他说：“一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友于。”(《岳麓山道林二寺行》)他虽然屡经丧乱，漂泊无依，可是眼前玉洁冰清的世界与其憧憬的国泰民安的和平生活息息相通，它使诗人的心灵宇宙得以净化，胸中的深忧隐痛似乎一时荡涤殆尽，禁不住赞美月夜的 “静”美。
第四句写船尾鱼鸣。“拨刺”是形容大鱼跃出水面的声音。诗的前三句着力刻画一个“静”字，第四句却写动态与声息，看似破了安谧恬静的境界，然而读者从中却更感到月夜江间的独特宁静。这是由于诗人辩证地处理动与静的艺术关系，以动衬静，以声状静，以不和谐求和谐，以不统一求统一，相反相成，不仅突出了宁静，而且使画面显得生机活泼，表现出诗人神宁思清，侧耳倾听，陶然其中的乐趣，使整首诗的意境安谧恬然又不落死寂冷清。从中可见，借动态、声息衬托静趣，更能逗起人的思绪，使人感到静意。这种艺术手法是古代诗人所熟谙的。例如，“夜静群动息，蟪蛄声悠悠。庭槐北风响，日夕方高秋” (王维《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》)，以蟪蛄悠长的鸣叫和风吹庭树的飒飒声，来衬托秋夜的寂静;“野花丛发好，谷鸟一声幽”(王维《过感化寺昙兴上人院》)，写出了“鸟鸣山更幽”的境界;“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”(曾几《三衢道中》)，峰回路转，林木苍郁，时时传来的几声鸟鸣，更使画面平添了无穷静趣。钱钟书在《管锥编》中说：“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”，正道出诗家三昧。
此诗笔法错落有致，变化灵活。诗人通过远近推移、动静相成的手法，使月、灯、鸟、鱼各成一景，互为交叉，相映成趣，而且声、色、光、态无所不包，动、静、显、隐不时变化，整个画面富于层次感和立体感，堪称着笔成绘、画意盎然的大手笔之作。
概言之，所谓“画工难到”，重在说明诗之魅力无穷。“我们只略读陶、谢、王、韦诸工于写景的诗人的诗集，就可以知道诗里有比画里更精致的图画。”(朱光潜语)这是因为诗与画的媒介不同，一般说，前者宜于叙述动作，后者长于描绘静物。杜甫的这首诗不仅有静物，也有动态;不仅有形色，亦有声响，这一切交织成一个具有时空的、多层次的艺术境界，确实 “画工难到”。[2]
作者简介
杜甫（712－770）字子美，自号少陵野老，原籍湖北襄阳，生于河南巩县（现巩义市）。我国唐代伟大的现实主义诗人，人称“诗圣”，以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。一生写诗一千四百多首，其诗显示了唐代由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。有《杜工部集》传世。因在唐肃宗时，官左拾遗（从八品小官）。入蜀后曾在友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。大历五年（770） 公年五十九。春，在潭州。夏四月，避臧乱入衡州。欲入郴州依舅氏崔伟，因至耒阳，泊方田驿。秋，舟下荆楚，竟以寓卒，旅殡岳阳。[3]