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越剧古装舞台戏（剧照）原图链接来自 搜狐网 的图片

《燕归巢》，古装戏，该剧1943年由袁雪芬、张桂莲、徐天红首演于上海大来剧场。

剧目介绍

越剧《燕归巢》吕仲编剧。写古代侍郎袁光告老还乡，嫡妻生女玉琴，丑且性劣，侧室所遗一子廷云，一女燕琴，均秀美逾常。袁光出外郊游，遇故人之子张仲巢，赏其英俊，约赴宅中，允以次女为配，嘱其夜宿花园。晚间，长女玉琴竞冒妹名赴园挑逗，张见其女貌陋性荡，决意逃婚。途遇袁府宗室李千岁，隐示悔婚之意。适袁光奉旨出征，又遇仲巢，即邀他赴军前效劳。李千岁胃张进袁府迎娶，玉琴遣嫁，既抵李府，始知有误，将错就错，遂成夫妇。燕琴不愿跟袁夫人往投长安，独往寻父，历尽艰苦，方达大营，时袁光屡建奇功，仲巢亦擢升显职，重提婚事，张不能拒，成婚之夕，不肯进房，经苦请，始知误会，袁唤女相见，仲巢叹惊为天人，遂成永好。

中国戏曲

中国戏曲是一种高度综合的汉族民间艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲就“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神（节奏感）。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。

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