狂题十八首查看源代码讨论查看历史

《狂题十八首》

原图链接图片来源

作品名称: 《狂题十八首》 创作年代:晚唐诗人 文学体裁：诗 作者：司空图

《狂题十八首》晚唐诗人、诗论家司空图的诗。

司空图的诗，大多抒发山水隐逸的闲情逸致，内容非常淡泊。他还写诗表白:"诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。"在文学史上，他主要以诗论著称。他的《二十四诗品》是唐诗艺术高度发展在理论上的一种反映，是当时诗歌纯艺术论的一部集大成著作。

司空图艺术风格上体现了由阳刚、阴柔两种基本风格美所发展出来的多种多样的风格美。《四库总目提要》说它"所列诸体毕备，不主一格"，许印芳在跋中也说"其教人为诗，门户甚宽，不拘一格"。从司空图的诗论著作中，可以鲜明地看出他在评述唐代诗歌发展时，特别突出了王、韦一派的重要地位，并给予了很高的评价，而他自己的诗歌创作也是属于这一派的。《诗品》的思想主要是体现了隐逸高士的精神情操，这和以陶、王为代表的山水田园诗派是完全一致的。

宋代苏轼《书黄子思诗集后》说:"唐末司空图崎岖兵乱之间,而诗文高雅，犹有承平之遗风。其论诗曰:梅止于酸，盐止于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在咸酸之外。盖自列其诗之有得于文字之表者二十四韵，恨当时不识其妙，予三复其言而悲之。"

诗词正文

“ <莫恨艰危日日多，时情其奈幸门何。

貔貅睡稳蛟龙渴，犹把烧残朽铁磨。

别鹤凄凉指法存，戴逵能耻近王门。

世间第一风流事，借得王公玉枕痕。

交疏自古戒言深，肝胆徒倾致铄金。

不是史迁书与说，谁知孤负李陵心。

南华落笔似荒唐，若肯经纶亦不狂。

偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。

不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。

几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。

由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。

却怕他生还识字，依前日下作孤灯。

老禅乘仗莫过身，远岫孤云见亦频。

应是佛边犹怕闹，信缘须作且闲人。

止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。

轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。

地下修文著作郎，生前饥处倒空墙。

何如神爽骑星去，犹自研几助玉皇。

雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。

故园虽恨风荷腻，新句闲题亦满池。

初时拄杖向邻村，渐到清明亦杜门。

三十年来辞病表，今朝卧病感皇恩。

来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。

应是阿刘还宿债，剩拚才思折供钱。

芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。

应到去时题不尽，不劳分寄校书笺。

自伤衰病渐难平，永夜禅床雨滴声。

闻道虎疮仍带镞，吼来和痛亦横行。

昨日流莺今日蝉，起来又是夕阳天。

六龙飞辔长相窘，更忍乘危自著鞭。

有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。

不平便激风波险，莫向安时稔祸胎。

十年三署让官频，认得无才又索身。

莫道太行同一路，大都安稳属闲人。

曾闻劫火到蓬壶，缩尽鳌头海亦枯。

今日家山同此恨，人归未得鹤归无。 >

” — <《狂题十八首》>，<诗词名句网>

作者简介

司空图(837~908)，河中虞乡(今山西运城永济)人。晚唐诗人、诗论家。字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。唐懿宗咸通十年(869年)应试，擢进士上第，懿宗朝时曾被召为殿中侍御史。

唐僖宗广明元年( 880年)，黄巢起义军攻入长安。司空图的弟弟有个奴仆叫段章，参加了黄巢起义，曾热情地向他宣传起义军的各种好处，劝他往迎起义军，他不肯，便回到故乡河中。后来他听说僖宗在凤翔，便入拜见，被封为知制诰、中书舍人。广明二年，僖宗逃到成都，他追随未及，又回到河中。从这时起直到他去世的二十多年时间，司空图基本上是过着一种消极的隐居生活，他的大部分诗歌和诗论也是在这一时期写成的。

天复四年(904年)，朱全忠召为礼部尚书，司空图佯装老朽不任事，被放还。后梁开平二年(908年)，唐哀帝被弑，他绝食而死，终年七十二岁。司空图成就主要在诗论，《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。

司空图做过唐朝的知制诰，中书舍人。出生于一个中等官吏之家，其曾祖父、祖父和父亲都官至郎中。史称司空图少有文才，但不见称于乡里，后来以文章为绛州刺史王凝所赏识。王凝回朝任礼部侍郎，知贡举，司空图于唐懿宗咸通十年(公元 869年)应试，擢进士上第，时年三十三岁，受到王凝赞许，名声益振。不久，王凝因事被贬为商州刺史，司空图感于知遇之恩，主动表请随行。唐僖宗乾符四年( 877年)，王凝出任宣歙观察使，召请他为幕府。第二年，朝廷授司空图殿中侍御史，他因不忍离开王凝，拖延逾期，被左迁为光禄寺主薄，分司东都洛阳。当时卢携罢相，正居于洛阳，对他的才华和为人很爱重，常相往来共游。有一次，卢携经过司空图的宅第，在壁上题了一首诗称赞他说:"姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不用念屯奇。"后来，卢携回朝复相，召司空图为礼部员外郎，寻迁郎中。

司空图论诗发展殷璠、皎然之说，注重含蓄蕴藉的韵味与清远醇美的意境，提倡"咸酸之外"的"味外之旨"和"近而不浮，远而不尽"的"韵外之致"(《与李生论诗书》);讲究"象外之象，景外之景"(《与极浦书》)。他推崇王维、韦应物"趣味澄夐"的诗风，而批评元稹、白居易为"力勍而气孱"(《与王驾评诗书》)。他也赞美过李白、杜甫之作与韩愈歌诗的气势奔腾，"物状奇变"(《题柳柳州集后序》)，但并不专主一格。《与李生论诗书》中曾自引其得意诗句，有得于早春、山中、江南、塞下、丧乱、道宫、夏景、佛寺、郊园、乐府、寂寞、惬适等，大都属于抒写闲情逸趣而偏于静美的。他的部分作品如《秋思》 、《喜王驾小仪重阳相访》 、《狂题》 、《偶书》 、 《河湟有感》等，也流露了他别有伤心怀抱。

《二十四诗品》是他的论诗专著，简称《诗品》。其中把诗歌的艺术风格和意境分为雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等二十四品类，每品用十二句四言韵语来加以描述，也涉及作者的思想修养和写作手法。与钟嵘《诗品》以品评作家作品源流等第为内容是不同的。

视频

悦读之司空图

“人淡如菊”出自司空图《二十四诗品》中的哪首诗