玉树后庭花查看源代码讨论查看历史
《玉树后庭花》为宫体诗，被称为亡国之音，作者南朝亡国之君陈后主陈叔宝，是南朝陈的最后一个昏庸皇帝。
- 传说陈灭亡的时候，陈后主正在宫中与爱姬妾孔贵嫔、张丽华等众人玩乐。
- 王朝灭亡的过程也正是此诗在宫中盛行的过程。
基本信息
| 作品名称 | 玉树后庭花 | 作品出处 | 乐府民歌 |
| 作品别名 | 亡国之音 | 文学体裁 | 宫体诗 |
| 创作年代 | 南朝 | 作 者 | 陈叔宝 |
诗歌背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“玉树后庭花”之称。 《后庭花》又叫《玉树后庭花》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后一个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
陈叔宝[1] 穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋朝时准备渡长江南下，陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏，作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝，但是他在辞赋上确实有很高的造诣，创作出了很多辞情并茂的好作品。从《玉树后庭花》这首诗就可以看得出来。
南朝陈后主生活奢侈，不问政事，且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴，其有二妃子，张贵妃与孔贵嫔，皆是天姿国色，最受后主喜爱。
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《玉树后庭花》歌词中云：“玉树后庭花，花开不复久。”
陈后主的好日子就象这玉树后庭花一样短暂，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵进入建康（今南京），陈后主被俘，后病死于洛阳。 《玉树后庭花》遂被称为“亡国之音” [2] 。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
诗歌原文
陈叔宝
丽宇[注 1]芳林[注 2]对高阁[注 3]，新妆[注 4]艳质[注 5]本倾城[注 6]。
映户[注 7]凝娇[注 8]乍不进[注 9]，出帷[注 10]含态[注 11]笑相迎。
妖姬[注 12]脸似花含露[注 13]，玉树[注 14]流光[注 15]照后庭[注 16]。
语句注释
- ↑ 丽宇：华丽的屋宇。富丽的屋宇。
- ↑ 芳林：芬芳的树林。春日之树木。
- ↑ 高阁：高高楼阁。高大的楼阁。
- ↑ 新妆：新化妆好的容色。女子新颖别致的打扮修饰。
- ↑ 艳质：艳丽的品质。艳美的资质。指美女。
- ↑ 倾城：倾倒全城。形容女子极其美丽。
- ↑ 映户：照映门户。
- ↑ 凝娇：凝结的娇态。
- ↑ 乍不进：忽然不进来了。扭捏作态也。
- ↑ 出帷：出得帷帐。
- ↑ 含态：带着美好的姿态。作态也。
- ↑ 妖姬：妖冶骊姬。美女。多指妖艳的侍女、婢妾。
- ↑ 含露：含着露水珠。
- ↑ 玉树：开满白花的树。神话传说中的仙树。槐树的别称。玉石的宝树。对树的美称。
- ↑ 流光：流动、闪烁的光彩。
- ↑ 后庭：宫庭或房室的后园。后宫的庭院。
白话译文
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
诗歌鉴赏
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生就的美丽，在经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相应。”写美人们应召见驾时的情态。仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。
“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注解。
诗歌评价
- 诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是他着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。