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王毓宝
原图链接 王毓宝
国籍	中國
职业	天津时调表演艺术家
知名于	著名天津时调表演艺术家、国家级非物质文化遗产传承人
知名作品	《放风筝》 《踢毽》 《军民鱼水情》 《梦回神州》 《拷红》 《七月七》

王毓宝(1926- )，著名天津时调表演艺术家、国家级非物质文化遗产传承人。现为天津市艺术咨询委员会委员，中国农工党党员，中国曲艺家协会会员，天津市曲艺家协会理事。曾任天津市政协委员。

她博采众长，不断从前辈艺人的演唱中汲取营养，从内容到形式创立了"天津时调"，并形成了自己质朴、爽朗、甜润的风格。她既唱新节目，又改编传统剧目。她经常演出的代表节目:传统的有《放风筝》、《踢毽》、《七月七》和《拷红》等;现代的有《翻江倒海》、《军民鱼水情》和《梦回神州》等。

人物经历

王毓宝的金嗓子是她的天赋条件，但更重要的是她从幼年习艺时就打下了坚实的基础。她的父亲王振清是油漆工，爱好京韵大鼓、单弦、靠山调，还弹得一手好三弦，是有名的票友，小毓宝听父亲的唱比听母亲的催眠曲还要多。俗说话，小孩儿是"嘴跟着腿"的，会走路就会说话，小毓宝也是嘴跟着腿的，会走路就会唱时调。五、六岁，每当父亲约朋友到家里弹唱都会招呼她来上一段，她就会大大方方地唱上一段，字正腔圆、尺寸劲头合适。 王振清颇以这个女儿为自豪， 到哪儿演唱都带着她，八岁的王毓宝正式开始"走票"。 十四岁她正式登台演出， 挑起全家人的生活，一天赶四五家园子，日夜两场，一天就赶十来场--河北、南市、劝业场、鸟市……她的金嗓子硬是这样"炼"成了。她的嗓音高亢洪亮，唱出高腔大气磅礴、响遏行云，小腔悠扬婉转、柔和细腻，行腔高低婉转自如、吐字清晰利索， 似斩钉截铁"率""脆"悦耳， 台风泼辣、潇洒飘逸，有时调演员的独特风格。

在不断的演出过程中，她有机会接触到许多著名演员。她博采众长，不断从前辈艺人的演唱中汲取营养。她根据"时调"植根于市井民间，源于城市民歌的特点，首先对其中的靠山调进行改革，调整唱腔旋律。她以改编民歌《摔西瓜》作尝试，从两件乐器增加到七件乐器，丰富了时调的表现力，结果在津沽一炮打响，从内容到形式初步完成了"天津时调"的创立，并形成了自己质朴、爽朗、甜润的风格。从此，这一曲种由衰落开始走向新生。

1953年王毓宝参加天津市广播曲艺团，积极从事时调革新工作，原有的"时调"更名为"天津时调"。

王毓宝既唱新节目， 又改编传统剧目。 她经常演出的代表节目，传统的有《放风筝》、《踢毽》、《七月七》和《拷红》等;现代的有《翻江倒海》、《军民鱼水情》和《梦回神洲》等。同时，她还培养了一批专业、业余的天津时调演员如:郭菊苹、高辉等5月28日，王毓宝在天津市文联主办的"与爱同行--慰问战斗在抗震救灾第一线的勇士及家属"演出中演唱《军民鱼水情》。5月28日，汶川大地震发生之后，天津市文联举办了一场《与爱同行--慰问战斗在第一线的抗震勇士和家属》的专场演出。人们意想不到，在晚会的最后高潮时，著名曲艺家、已83岁高龄的王毓宝出现在了舞台上，她带领着老、中、青三代鼓曲演员，高唱起曾经为听众耳熟能详的《军民鱼水情》，她那高亢嘹亮、拔地而起的第一句领唱"红旗飘飘，歌声阵阵……"震撼了全场的观众。

"王毓宝!我们看见王毓宝啦!"散场之后，许多被慰问者眼中含着泪花，将她团团围住，向她献花，祝她长寿!天津的观众太喜爱她啦!随后，这台晚会数次在电视、在广播中播放。人们惊叹这位耄耋之年的艺术家当今的精神风采，人们佩服这位永不落伍的艺术家带给人们的鼓舞。正当各界筹备她舞台生涯75周年的庆祝活动时，又传来了一大喜讯:王毓宝荣幸地成为我市曲艺界首位中国曲艺最高奖--牡丹奖·终身成就奖的获得者。作为一个从艺75年的老艺术家，她的人生是一曲更精彩的"段子"……

自幼登台不随俗，新中国成立创新曲。

王毓宝自8岁随父"走票"演唱时调起，以嗓音高亢，不落俗套而令人刮目相看。13岁便以艺养家，独立担纲。而尤为可贵的是，生性倔强的她，从正式登台之日，便以不唱粗俗淫猥之词、摒弃男时调艺人插科打诨而独步曲坛。

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即便如此，那时候天津高雅一点的园子也都是把时调拒之门外，像当时劝业场里的大观园和泰康商场里的歌舞楼(后更名小梨园)，便以所谓上流社会聚集之处为由，令所有的时调艺人望而却步。可王毓宝偏不信邪，上世纪30年代末期，经业内人推荐，王毓宝立志要登歌舞楼演唱。当时，歌舞楼的老板虽对能上南市群英戏院的她有所耳闻，但仍担心歌舞楼的观众不买账。所以，他在盛情难却的情况下，只允试演三场。"初生牛犊不怕虎"的王毓宝，认为机遇难得，便在第一天的"打炮"场中，唱了一段《七月七》。她那超群的演技，端庄的形象，文雅的唱词，即刻艺惊四座，一炮打响;第二天，她唱的是曲调缓慢、低沉、委婉的《悲秋》。当唱到"秋风吹动梧桐叶，丹桂开花不大自由，花木凋零冷气飕"时，赢来满堂喝彩声;第三天，她又唱了一段描写春闺生活、轻松活泼的《踢毽》，更加轰动。三场唱毕，老板即以重酬挽留其为歌舞楼的主演了。

从此，她再也不用为"唱一段一打钱"的小茶社演出而拿"包银"了。这是具有近百年历史的时调第一次登上曲坛的高雅殿堂，也是第一次使人们认识到这种只能在"撂地"、妓院和小茶社演出的曲调竟然也能给人以耳目一新的高雅享受。此后王毓宝那高亢嘹亮的音调，朴实明朗而又婉转动听的旋律，博得了天津越来越多人的喜爱。

当时还没有"天津时调"这一名称，只有"唱时调"的称呼。在"时调"的总称下，包括有《老鸳鸯调》、《新鸳鸯调》、《二六板鸳鸯调》等，还有以演唱的曲目而定的曲调，如《十杯酒》、《画扇面》、《绣麒麟》、《明月五更》、《山西五更》，以及《落尺》、《落五》等等，其中演唱的最为广泛的是《靠山调》。

新中国成立以后，1953年年初，王毓宝以新文艺工作者的姿态加入了天津市第一家国营文艺团体，即刚刚建立的天津广播曲艺团。当时，充满朝气和创新锐气的她，不再满足于自己的唱腔唱段，她认为任何曲调形式只有不断地创新才有生命力。她决意要对时调再次进行改革。

但怎么改?从何处入手?这可不是一件简单的事。

当时人们的观念还比较保守，骆玉笙的唱腔创新就引来很多非议，人们对京韵大鼓只承认刘(宝全)、白(云鹏)、张(小轩)三派，骆玉笙根据自己的特点设计创新的唱腔被许多人讥讽，认为是非驴非马"四不像"。那么，对时调做大的改革，王毓宝的压力也是很大的，因为改不好，恐怕连现有的声誉、地位都保不住了。

但不改，就不能超越自己。

所以，她不顾旁人的闲言碎语与冷嘲热讽，在团领导的支持下，团结、组织弦师祁凤鸣及通晓音律的姚惜云等人，移植了民歌歌词《摔西瓜》。选择了《靠山调》为基础，共同设计，精心创新，调整唱腔，变化间奏，大胆地添加了笙、扬琴等乐器，改变了一些死板的唱腔，取消了每番最末一句的"哎咳哟"。演员在乐队雄壮的前奏声中出场，走到台口，前奏结束，先声夺人，头一句唱腔便设计成了一个能获"满堂彩"的高潮。而且她还重新审视设计表演动作，以全新的面貌出现于津门舞台。这一改革，即刻轰动了曲坛，观众的掌声和欢迎的程度比以前更加热烈，也受到了国内同行的普遍赞同。"天津时调"的名称即由此发端，京津等地的时调演员争先仿效，成功地揭开了天津时调健康发展的新篇章。

此后，她又创演了《提意见》、《想心事》、《制寒衣》、《嫦娥赞月》等新作品，整理了《放风筝》、《踢毽》、《七月七》等传统曲目，从内容到形式，系统地完成了天津时调的创立，也巩固和扩大了"天津时调"的地位和影响。

她的一段"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥……"令多少人落泪!

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在一片赞扬声中，一般的人都会松一口气，去享受一下掌声、赞扬声和鲜花带给自己的温馨和荣耀。可王毓宝却没有任何松懈，她又有了新的超越目标，她认为天津时调在演唱的题材上，不能只局限男欢女爱和调子悲戚的内容上;在唱腔音乐方面，不能仅限于修饰调整旧腔，要突破旧民歌窄小的生活圈子、狭隘的情感范围，要表现宏伟壮阔的现实生活和时代精神。

在上世纪50年代后期，她以一曲撼人心魄的《翻江倒海》，用激昂、豪迈的声腔和内容表现了劳动人民在社会主义建设中改天换地的英雄气概;紧接着，又推出了一段富有激情的《毛主席来到咱村庄》，描绘了领袖和人民群众之间的亲切深厚的感情。这时期的天津时调已发展到了新高度，在全国产生了广泛影响，天津时调的演唱者也遍及华夏大地。

上世纪60年代初，她又创新了以夹叙夹议、诗情画意、抒情赞颂为主体的《红岩颂》、《海河行》，尝试了以拓展"数子"增强叙事性和表现故事情节的《卖椰子的老大娘》等曲目。

而正当王毓宝佳作频出，向新的高峰攀登之时，文化大革命爆发了，她被冠以"资产阶级反动权威"关进了"牛棚"。那时，最让王毓宝痛心的不是生活中的刁难和肉体上的折磨，而是某些人对天津时调的攻击。这时她的心情坏到了极点，因为天津时调是她的生命，是她唯一不能舍弃的艺术追求。

她没有放弃，在"造反派"们没有查出她任何问题而被"解放"之后，她心底的压抑，促使她的创作欲望像火山爆发一样释放出巨大的能量，谁也不能说天津时调不行，一曲《大寨步步高》，迅速在舞台上、在广播里，唱响全国。

不久，她又创作演唱了《军民鱼水情》，迅速在天津、在全国普及开来，在各地曲艺专业团体的演出中，在部队和地方的业余宣传队里，在津城的街头巷尾人们都争先传唱。这段曲目词意清新，语言通畅，朗朗上口，富有诗意。一个做军鞋、送军鞋的简单又曲折的故事，生动地表现了军民之间的深情厚谊。在唱腔音乐上，王毓宝又做了较大的改革突破，不但慢板唱腔有了大的更新，腔调增添了旋律变化，更难得的是应用了1/4拍的新板式，还加上了韵诵和念白，天津味儿，北京字儿，亲切动人，尤其是巧妙地糅进去的那句"老鸳鸯调"长腔，更可谓经典之笔。

原圖鏈接来自今晚网

粉碎"四人帮"之后，她创演的《心中的赞歌向阳飞》是结合自己的亲身经历，强烈抒发了人民对"四人帮"的深恶痛绝。其中怀念周总理与文艺工作者亲密聚会的一段唱腔，恰到好处地糅进了"洪湖水、浪打浪"的曲调。特别令人难以忘怀的是，每当她唱到"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥;再要往下唱，总理怕我累;站起身让我坐在他周围"时，王毓宝往往满脸热泪，这时也总是获得雷鸣般的掌声。我们许多亲历者，所看到的那种台上台下所产生的强烈共鸣，是并不多见的现象，而且我认为，这也是许多演员难以逾越的标杆。

1983年她创演的《梦回神州》，又一次获得巨大成功。在这个段子里，王毓宝大胆采用了一向被认为是极难独立演唱的《老鸳鸯调》作为基本唱腔，来表现台湾同胞思念大陆，怀念家乡的哀伤抑郁之情。词曲情绪吻合贴切，韵律深沉感人，全段曲调由低回伤怀，渐转激越昂奋，由《老鸳鸯调》转《二六板》，至结尾用新调形成高潮，发展自然，结构完整。很好地表达了台湾同胞渴望祖国早日统一的强烈心愿。王毓宝在这段节目里的演唱，声腔细腻，字韵精美，随情施声，以声助情，情深意切，达到了炉火纯青的地步。

天津时调--已被列入国家非物质文化保护遗产，王毓宝也被评为优秀中华文化传承人，获得了"金唱片"奖等无数殊荣。

不当"大腕"当学生，洁身无染平和心。

智者谦恭仁为先，这是王毓宝在业内给人留下的深刻印象。

在曲艺界的旧俗中，"名角儿"、"大腕儿"是演出的核心，乐队弦师是伺候"角儿"的附属，演员可以对弦师招之即来，挥之即去。解放前，弦师的报酬要靠"角儿"赏。演出分红，依然是由"角儿"按"四、六""三、七""二、八"比例分给乐队。演员拿高比例，有的甚至是"一、九"分成，即演员拿九，乐队拿一，而王毓宝从来都是与乐队平均分红。她从幼年登台到声名显赫，无论给自己伴奏的是长辈、平辈、还是晚辈，不管是演出还是排练，甚或是弦师在台上出现差错，她从未有过指责、呵斥、"耍大牌"等陋习，而是关心他们，照顾他们，无微不至地帮助他们。在建国初期，她改革时调时，就是由于她能团结、依靠弦师及各方人才，为人谦虚谦和，尊重他人，所以就创下了成功的氛围。这在"主角儿"、"大腕儿"身上是十分难能可贵的，因为在旧的习俗中，弦师对演员唱腔的建议，一旦被演员采纳，就是属于演员所有，跟弦师没任何关系。无论是何剧种，由演员所形成的"流派"，也是以演员的姓氏命名，弦师贡献再大也没有丝毫荣誉，因为弦师就是伺候"角儿"的。

而王毓宝不然，在天津时调改革之初，她就非常尊重合作的弦师、作者及通晓音律的合作者。改革成功之后，她更是在各种场合和各类文章中首推弦师祁凤鸣、通晓音律的姚惜云、作者王焚等人，而从不提自己。在她所有创演的节目中，哪位弦师参与了唱腔设计，就在出版物或舞台字幕、节目单上，写上哪位弦师，而从不署自己的名字。哪怕这位弦师是自己的晚辈、学生，她也不改初衷。在一些不了解情况的观众中，曾发表议论:"王毓宝不会装腔儿!"她听后微微一笑，仍我行我素。前几年，她出版了《王毓宝与天津时调》的专著，这在一定意义上说，是一部盖棺定论的传世之作啊!况且和她合作的老弦师、作者都已作古。可她依然如此，在这本书中，几乎看不到她在唱腔设计上所做的工作，每个唱段的唱腔设计都写的是他人。就从这一点上说，有多少名角儿能做到呢?

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在上世纪60年代初，王毓宝做了一个令许多内外行都非常不理解的决定--拜师!拜谁呢?拜天津市红桥区曲艺团的"靠山调"艺人姜二顺为师。这一决定在业内引起众多议论，王毓宝已声名显赫，论影响、地位、成就，怎么能拜在一个不为更多人知晓的区属剧团的民间艺人门下呢?王毓宝在当时的身份，那绝对是时调界的"大姐大"了，她怎么不当"老大"要当学生呢?而且，在曲艺界还有"代师收徒"的习俗呢?她完全可以找一位师姐，拜在已故的、更高辈分、更大影响的艺人门下呀?可王毓宝不是这么想，她认为:"不能图所谓的虚名，要的是天津时调的长远发展，姜二顺虽然没有自己的名气大，但她确有一技之长，她会的传统曲调不能失传，当然，不拜师她也会毫无保留地教我，但既要跟人学，就要行弟子礼，就要拜人家为师。"拜师后，王毓宝不但虚心学习自己还没有掌握的东西，而且和自己的老伴共同孝敬姜二顺夫妇，直至养老送终。

洁身无染平和心，在这方面王毓宝是有口皆碑的。她解放前就不慕虚名、不攀权贵，不傍势力，生性倔强，刚直不阿。而令业内更加难忘的是在"四人帮"猖狂之时，江青一伙把黑手伸进曲艺界，经过一番"调研"和观看演出之后，她们看中了天津时调，也非常欣赏王毓宝的演唱，江青不但私下接见，而且还赠与礼物。耿直的王毓宝，不但淡然处之，不卑不亢，以"不会说、不会写"为名，采取"敬而远之"的态度，不由得令人肃然起敬。

可她对待普通的曲艺观众，平民百姓，却表现得非常谦虚尊重，下工厂，去农村，观众让唱就唱，让唱几段就唱几段。凡找她签名的，她都做到让对方满意为止。有的观众是她在哪里演就追到哪里，甚至说:"如果有一天，你演出时看不见我在台下了，那就是我死了。"在对待这样普通的观众方面，她和马三立可谓是楷模，这两位老人，就曾多次给生活、地位都极普通的曲艺观众过生日，知道有的老观众生病，还亲赴家中探望等等。

她生活在热爱她的普通群众之中，所以，她也是广大群众热爱、尊敬、喜欢的人民艺术家。

爱艺术更爱弟子。在她心里"没有优秀的天津时调演员，就没有天津时调"。

爱的执著，派生着辛苦。已80多岁高龄的王老，不能坚持正常的演出了，但她对于自己所从事了75年的演唱事业，怎能割舍得下呢?于是，她开始投入教学，没有组织的委派，也不收受任何报酬，她在家中办班。她企盼天津时调有优秀的继承者，她恨不得后继者能超越自己。她说:"没有优秀的天津时调演员，就没有天津时调。"当她的弟子高辉以一曲《春来了》得到广泛赞誉、获得多项全国大奖时，她比自己获奖还高兴。在前几年她出版的专著中，还别出心裁地以附录栏目刊登该作品，她认为这个作品有创新，是天津时调前进中的又一成果，她要不遗余力地推举。

在曲艺界是非常讲究辈分的，有许多刚进曲艺团或新入曲校的学生，完全可以由她在曲艺团、曲校的弟子去传授功课，就像一位德高望重的"博导"怎能花费精力去辅导小学生呢?她没有这些清规戒律，有时同在她家上课的，既有60多岁的老弟子，也有几岁的孩童。不分长幼，不分专业、业余，也不分是天津的，还是外地的。当发现有"好苗子"时，她常常欢喜得像个孩子。

1982年的10月6日，大雨滂沱，她早早地起了床，在家等候一位6岁的农村女孩，她叫李思彤，全家都是种地的农民，但都酷爱天津时调。没有文化的奶奶怀着试试看的心情给天津曲协打了一个电话，问能让王毓宝教自己的孙女吗?这在许多人都认为是天方夜谭之事，可没想到，王毓宝答应看看孩子，就在这一天王毓宝在家中接待了她们祖孙俩，并发现孩子具有可塑的条件，便答应教她，并可随时来。孩子的奶奶高兴地问:"您有什么条件啊?"王毓宝果断地说:"不收任何礼物，不要一分钱，你们一个农村种地的往城里跑，花公交车钱就是负担了，我什么都不要。"

功夫不负有心人，1983年7月28日小思彤亮相在中央电视台的第二届全国少儿曲艺大赛，在全国赛手如林的情况下，一曲天津时调《奥运福娃》以高分获得了银奖。小孩的奶奶高兴得逢人便讲:"多亏了王毓宝啊!这么大的一个艺术家不嫌弃咱一个种地的，上哪儿找这样的好人啊?!俺孙女有福。"王毓宝爱自己的事业，爱自己的学生，甚至有的弟子说:"我师父不仅在艺术上教我成才，在生活上对我的关爱都超过了我的父母。"

因为年岁已高，她不能坚持正常的业务演出了，但她的奉献从未停止过，无论是曲艺界的大型活动、义演，还是社会公益事业，抗洪、赈灾、助残、扶困，她都走在前面，从不落后。在前不久的抗震救灾中，她唱不了整段了，就带领着自己的几代弟子、由她领唱《军民鱼水情》，主动请缨参加慰问我市公安、卫生、消防赴抗震一线勇士在津的家属;天津市文联在奥运会之前，组织百名艺术家慰问"城市的名片--优秀出租车司机"，她也不顾天气炎热积极投身到慰问"的哥、的姐"的活动中。为了不给主办方添麻烦，她让儿媳开车，多次出席活动，不要任何代价。

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前几年，她突然患了心梗，经医院急救脱离了危险，但心脏中多了两个"支架"。身体显然不如以前了。尤其是老伴故去后，对她进行照顾、也是她最疼爱的小儿媳也下岗了。她膝下共有两子，长子在"知识青年上山下乡"运动中去了东北，后来成为京东大鼓名家董湘昆的得意高徒，在长春市曲艺团工作。鉴于她生活上的困窘，便有人向她提议，是否找一下领导把在东北的儿子调回来。人老啦!再说哪个当娘的不想自己孩子啊?可她说:"我一辈子也没为个人的事找过组织，国家有困难，还有那么多'下岗'的工人哪，跟他们比咱过得去，我现在不能演出了，还给安排在文艺界咨询委员会，享受终身不退休的待遇。你们不知道啊，早期的时调艺人高五姑，那可是身怀绝艺的艺人，她在1942年的冬天，因为病了不能演出就没有收入，连冻带饿再加上有病，惨死在了南市福安街益津里附近。同行们闻讯赶到想收殓尸骨埋葬，结果晚了，不知给扔到哪个乱葬岗子了，她死时还不到40岁。想想她们，咱知足啦，不给组织添麻烦。"

这就是王毓宝，一个老艺术家最质朴的心声!83岁高龄，75年从艺生涯，她获得了中国曲艺界的最高奖--终身成就奖。可王毓宝没有把这个奖看成终点，她还要做更多的事，她还期盼着天津时调有更大发展，我们也坚信她的夙愿一定能实现，天津时调必将走向更加辉煌的明天!

艺术生涯

一提起天津时调，人们自然就会想到王毓宝，20世纪70年代，她的一曲《军民鱼水情》红遍了大江南北。从那时起，人们才知道了天津时调，也认识了王毓宝。

8岁走票 1926年，王毓宝出生在天津河北大街石桥西胡同 的一个手艺人家。父亲王振清，是油漆匠人，自幼酷爱演唱《靠山调》(时调的曲牌)。每逢夏日傍晚，吃罢晚饭，他就约上三五个人，在胡同口摆上桌椅，泡上一壶大叶清茶，一边品茶，一边弹弦歌唱。时常引得邻居和过路人的驻足围观，唱到精彩处，大家不禁齐声叫好。兴致上来，有时要唱到月过中天、夜凉人静才收场。耳濡目染，王毓宝在五六岁时也迷上了时调，并开始跟父亲学习。因她嗓子好，有冲劲，能唱高腔，而且悟性好，不怯场，所以，在父亲的精心调教下，王毓宝很快就掌握了《靠山调》的技巧，并能唱上三两段。后来，父亲组织的"时调沙龙"渐渐地在津城小有名气，凡地方上有民俗活动或是亲戚朋友有喜庆集会，都要请他们去演唱助兴，名曰"走票"。8岁时，王毓宝就开始跟随父亲到处走票，很受观众欢迎。

力登大雅

王毓宝正式登台是在1938年，那年她12岁。由于父亲日

渐年迈，家庭生活的重担几乎都压在了她的肩上，她不仅要孝敬父母，还要供弟弟上学。当年，像她这样年纪轻轻就养家糊口的艺人很多，所以，王毓宝也没觉得有什么委屈，反而觉得挺自豪。

20世纪30年代，曲艺已从撂地(划块地儿露天演唱)进入书场、茶社，但有些园子还是把时调拒之门外，认为时调低级，不能登大雅之堂。王毓宝当时心里非常不服气，憋着劲要为时调打一个翻身仗。机会终于来了，1948年冬，因南市群英戏院要大修，经理很怕包括王毓宝在内的这班人马流散了，就与小梨园议定将他们暂"借"给小梨园，待群英戏院修好后再回来。但小梨园的管事偏偏不要时调，他说:"小梨园从开张那天起上的就都是高雅曲艺，献演的也都是一流艺员，我今儿个要是让《靠山调》这样低级的玩意儿上了场，往后我们还怎么邀角儿呢?"因为群英的老板知道时调能卖座儿，生怕这一撒手王毓宝被别的班子挖走，所以就极力推荐让她试试，最后，双方达成协议:试演3天，如果观众认可就接着演，否则3天后走人。

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当时只有23岁的王毓宝深知这次机会难得，她在曲目上、唱腔上都做了精心的准备，所以，在连演3天中，场场博得满堂彩，一场比一场叫座，特别是第3天，很多社会名流纷纷慕名而来。也就是在这一天，时调才正式登上大雅之堂，才真正得到了社会的认可。王毓宝红了，各大戏园子都来抢她，最忙时，她一天要赶三四家场子。

时调正名

在时调前冠以"天津"二字，定名为"天津时调"，还是在解放后。1953年初，天津广播曲艺团成立，王毓宝成了新中国的曲艺工作者。她和弦师祁凤鸣、姚惜云等共同创作了《摔西瓜》，这一曲目调整了唱腔旋律，变化了前奏过门，改变了演出形式，赋予传统《靠山调》以新的生命，特别是王毓宝那高亢嘹亮、圆润宽广、华美婉转的演唱，和她那清脆俏丽的"疙瘩腔"，给观众留下了深刻印象，在津城一炮打响，这曲《摔西瓜》也成了天津时调的开山之作。因时调带有浓厚的地方色彩且演员多为天津人，所以从此，时调即得新称"天津时调"。

王毓宝的演唱日臻成熟并自成一派，她具有美妙的抒情女高音歌喉，每次演唱，开头一句就先声夺人、拔地而起，响遏行云，继而转折跌宕，沉落低回，常常落腔未毕就掌声雷动;全曲终了，更是满堂喝彩声，经久不息。真有"一曲歌罢四座皆惊"的强烈感染力。但她并不满足，仍积极致力于改革创新工作，她先是在一向只唱不说不做的传统演唱中加进了动作身段和朗诵，最大限度地表现出曲目的内涵，增加了艺术感染力;后又在一个曲目中根据不同的人物运用了不同的曲牌，如在《拷红》中老夫人用了"老鸳鸯调"，红娘则运用了欢快活泼的"怯五更调"，更加贴切、鲜明地表现出了人物个性;《军民鱼水情》在全国的轰动和《梦回神州》的创新成功，标志着以《新靠山调》为主体的天津时调逐渐趋向完善。

难忘演出

1958年8月，在全国曲艺汇演时，组织上选拔了十几个在全国有较大影响的节目，到北京饭店为来访的西哈努克亲王演出，王毓宝的《翻江倒海》也荣幸地入选了。那是王毓宝终生难忘的时刻，在宴会上，随着音乐过门的响起，王毓宝第一个走上了舞台，她刚一在台上站定，只见坐在前排的周总理就把手中的筷子放下了，神情专注地看着台上的她，随后，席间所有的人也都齐刷刷地放下了手中的筷子，静静地等待着她节目的开始。就是总理的这一个小小的动作，让王毓宝激动不已，并让她牢记一生，动作虽小，它却包含着总理对她以及所有文艺工作者的尊重，多少年过去，王毓宝每每谈及此事还仿佛就在昨天。所以，在"文革"后，王毓宝创作并演唱了《心中的赞歌向阳飞》，其中唱到"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥"一句时，她总是禁不住泪如泉涌。  

收洋徒弟

1986年4月27日，王毓宝收了个洋徒弟。一天，南开大学的薛宝琨教授找到了她，很神秘地说:"王老师，我求您个事儿，您能不能答应呀?"王毓宝说:"您可千万别提'求'字，我可担待不起，有什么事儿您尽管说，只要我能办到的就绝不推辞!"于是，薛教授就说:"我有一个叫白卓诗的学生，是个美国人，但对中国的曲艺很感兴趣，特别是喜爱听您唱的天津时调，多少次让我引荐她拜您为师，跟您学上几段。我被她那股认真劲感动了，所以今天特登门求您破破例，收下这个洋徒弟!"王毓宝听后也犯难了，她心想:我收的徒弟倒是不少，可收个说外国话的洋徒弟，自己怎么教，她能不能学呀?后来，他俩商定先见面看看再做决定。第二天，薛教授就领来了一个美国留学生，大家一交谈，王毓宝惊奇地发现这个外国女孩儿不但会讲一口流利的中国话，而且对中国的曲艺颇有研究，曲艺的曲种、流派说得头头是道。王毓宝当即拍板:"你这个洋徒弟我收下了!"白卓诗一听非常高兴，当时就要给王毓宝磕头拜师，被王毓宝拦下了:"现在是新社会了，不兴磕头了，不过，拜师总还得有个仪式。"

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1986年4月27日上午，在天津古文化街于乐园举行了拜师仪式，天津时调创始人王毓宝正式收美国留学生白卓诗为徒。这在当时的天津曲艺界算是一大新闻了，那天，天津曲艺团、实验曲艺团的团长以及骆玉笙、陆倚琴、张志宽等曲艺界人士100余人参加了拜师仪式。

白卓诗一星期到王毓宝家来一两次，一时记不住的就用录音机录下来，回去再练。就这样，她跟随王毓宝学习了近一年，完整地学会了《秋景》和《盼情郎》两段。白卓诗博士毕业回国后还经常与王毓宝联系，汇报她的工作、学习和生活情况。

相亲相爱

刘志凯，1923年9月生于天津。他为人热情，性格豪爽，自幼酷爱曲艺，他对北方各曲种悉心钻研，尤其喜爱天津时调。解放初期，经人介绍与王毓宝相识并相恋，那时，他还在天津纺织管理局工作。1954年调到石家庄工作，1956年春，他二人结为伉俪。婚后，刘志凯常年在外，每年只能回来近一个月的时间，这样两地分居的生活一直持续到1980年初，刘志凯与人对调才得以回津，结婚20多年的夫妻才算得以团聚。刘志凯对王毓宝在艺术上全力支持，并一起创作了《拷红》、《小燕学艺》及《刘少奇来到花明楼》等唱段。他二人妇唱夫随，事业上、生活上配合得很是默契。但天有不测风云，从来没得过病的刘志凯，1984年11月24日早晨8时，准备外出时，在东火车站的天桥上突发心脏病，虽有好心人把他及时送到天津第一医院，但他的心脏却早已停止了跳动，医院确诊为心肌梗塞。得到消息后，王毓宝发疯似的赶往医院，一进急诊室，见人在担架上躺着，她扑上去紧紧地抱住丈夫，一遍又一遍地呼唤着丈夫的名字。王毓宝回忆起当时的情景说:"我当时见他躺在那儿，我就上去推他喊他，见他半天没反应我就急了，疯了一样地喊大夫，叫他们赶紧救人呀!大夫说，我们已经尽全力，实在是来不及了。可我哪相信呀，眼睁睁的，早晨出门时，人还好好的，一转眼的工夫人就没了，我哪受得了呀?一下子，我也昏死过去。" ] 老伴去世后，王老就一直与小儿子小凯生活在一起，儿子、儿媳非常孝顺，小孙子也已上中学，一家四口，相亲相爱，其乐融融。小凯1983年进入天津曲艺团，专攻四胡和大提琴，初时为母亲伴奏，现已成为时调乐队中的骨干。与他同母异父的哥哥王大海，1968年下乡至内蒙古呼伦贝尔盟科右前旗，1972年考入长春曲艺团，与刘威(现已改行影视)搭档说相声，1987年正式拜董湘坤为师，开始学习京东大鼓，现已成为东北著名的京东大鼓表演艺术家，国家一级演员。他虽已在长春成家，但每年都要回天津老家几次，探望亲人，看望家乡父老。

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时调情结

1997年10月4日晚上，王毓宝突感四肢无力、胸闷憋气，一下子栽倒在客厅的地板上，儿子和儿媳闻声出来，只见母亲"脸色也白了，嘴唇哆嗦着，光张嘴说不出话来，身上的汗把衣裳都湿透了"，他们赶紧叫救护车把母亲送到了一中心医院急诊室，王毓宝被确诊为"大面积心肌梗塞"。手里拿着医院的病危通知书，儿子、儿媳联想到父亲就是这么走的，浑身直出冷汗，脑袋嗡嗡直响，一时竟不知如何是好。这时，曲艺团、卫生局的领导已闻讯及时赶到，一方面安排王毓宝住院，一方面派人将心内科专家请来，为王毓宝做了溶栓治疗，栓塞及时得到控制和缓解，在安全度过72小时危险期后，所有的人才长舒了一口气。经过近一月的治疗，王毓宝终于康复出院了。但行前，医生再三强调:"为了控制情绪，您以后就不能再登台演出了!"也就是从这天起，王毓宝挥泪告别了曾陪伴她60余年的舞台。

王毓宝虽然告别了舞台，但她怎能舍弃自己钟爱一生的事业呢?不能登台了，她就把全部精力投入到对时调的改革创新和培养新人上。王毓宝在幕后默默地耕耘着、奉献着。如今，她的学生高辉、刘迎、刘勃扬等都已成了天津时调的名角。看到自己的学生一个个走上舞台，得到观众的认可和欢迎，王毓宝欣慰地笑了，她重又找到了自己的位置，看到了自己的价值。

王毓宝忘我地工作着，为时调事业奔波忙碌着，1998年6月终因积劳成疾而心脏病复发，住进了天津胸科医院，这次的病情远比第一次严重，但她仍顽强地挺过来了，专家为她做了心脏支架手术，手术非常成功。两次与死神擦肩而过的王老不无感慨地说:"一是要归功于党和组织的关怀;二是要感谢现代医学的发达和专家的精湛医术;三是我自己的心态好，保持乐观知足的情绪。我想在我有生之年尽最大力量再多培养几个学生，回报国家，回报社会，让天津时调这颗曲苑奇葩永葆青春，长盛不衰。"