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田蔓莎，女，川劇旦角、導演。

原圖鏈接田蔓莎：川劇旦角、導演。

1979年開始從事川劇表演藝術。1993年以後，田蔓莎在參加川劇藝術表演的同時，開始從事藝術教育、藝術創作、藝術管理和藝術交流等工作。

中國當代川劇的代表人物之一，也是中國當代川劇改革的先鋒派人物。四川省青聯副主席，四川省川劇學校副校長，四川省青年川劇團副團長。工花旦、青衣旦、刀馬旦。現為上海戲劇學院戲曲學院副院長。

人物經歷

1979年開始從藝學習川劇，1995年以個人名義購買川劇劇本《死水微瀾》首演權，成為戲劇界的佳話。

演藝生涯中的一次挑戰

田蔓莎喜歡鄧幺姑，是因為該角色追求真愛，性格鮮明，沒有封建社會人物般虛偽、表面、形式化。「雖然她在新婚當日才發現丈夫是傻佬，受到重大打擊，但依然愛護他，最後她嫁給有錢有勢的顧天成，是因為救助丈夫和子女免受官府迫害，是一種為助人而犧牲自己的精神，這跟原著小說中貪慕虛榮的鄧幺姑截然不同，這就是我喜歡川劇中的鄧幺姑而非原著小說的鄧幺姑的原因。」講到鄧幺姑，田蔓莎越講越起勁。

飾演鄧幺姑，不僅完成了田蔓莎的願望，在她的演藝生涯中，是一次挑戰，也奠下她表演現代川劇的基礎。「以前演傳統角色，許多由老師教我，然後按照傳統規範演繹。

但這次是一套現代川劇，導演只給我大線條，自己需要體會人物感受，再不停設計角色的肢體語言，例如開場時鄧幺姑由舞台左邊走到右邊，我用了芭蕾的蹦腿及傳統戲曲的肢體語言，這種設計可吸引觀眾注意力，也顯得豐富多彩。」田蔓莎指出，川劇的優點，在於可以吸收和融入各種藝術精華，使作品多姿多彩。這次其中一個特色就是吸收舞蹈特點，還有武打，因此格外好看。

在她的藝術生涯中，離不開這樣三個數字：

三，「我常覺得我這個人和『三』這個數字特別有緣。說來或許你們不相信，我當初考四川省川劇學校，連考三次都落榜。學生時代，比賽三次，別人得一等獎二等獎，我連得了三次三等獎」這是田蔓莎在接受台灣大學戲劇系學生採訪時說過的話。

二，二度梅得主。1992年、2003年兩次獲得中國戲劇梅花獎。

一，中國第一位獲得亞洲文化協會頒發的「春天創意舞台獎助金」的戲曲演員，赴美進行戲劇考察、劇團調研、同行交流等多項活動。同時也被請到紐約大學、波士頓塔芙茨等大家講課。

1995年，田蔓莎為自己量身定做了大型川劇《死水微瀾》，擔任劇中女主角鄧幺姑。此劇博得觀眾和戲劇界交口稱讚，1999年，田蔓莎又向自己發起新的挑戰，再次為自己量身定做了《陰陽河》、《三口岔》、《馬克白夫人》三個新戲，扮演了三個行當不同、身份有別、性格迥異的女主人公。

建議欣賞川劇技巧絕活

至於處理角色的唱腔，田蔓莎認為首先從人物基調出發，調不求高，音不求大，要唱人、唱情，唱出符合鄧幺姑身份、情境的思想內涵和豐富感情，並唱出川劇的特殊韻味。田蔓莎承認能恰如其分演出鄧幺姑的內心世界，不能不歸功於徐棻的出色劇本，劇本寫活了鄧幺姑，使她自己真正在演戲，而不是在表現自己，觀眾所看到的是鄧幺姑，而不是田蔓莎。

對於大家喜愛的變臉﹑噴火﹑滾燈等川劇絕活，她坦言該劇沒有運用這些技巧，《死水微瀾》雖然不是老川劇，但一定是川劇，也不賣弄技巧，所有動作均按人物性格設計。若想看這些川劇技巧，她建議大家欣賞翌日的「巴蜀神韻」川劇技巧﹑絕活﹑精品折子戲集萃，那是一場傳統的川劇表演。

藝術特色

田蔓莎曾經「梅開二度」獲得是第九屆、第二十屆中國戲劇梅花獎。除此之外，其它獎項更是拿過許多。她現任四川省川劇學校、四川省藝術學校副校長，四川省青年川劇團常務副團長。

田蔓莎能唱、能演也能導，善於將中國傳統戲劇和現代實驗劇場相融合，為川劇的發展和創新做了大量的探索工作，更多次代表川劇參加國家級、國際級的藝術節、文化節，是中國當代川劇代表人物之一。

田蔓莎善於通過聲音的表達和運用各種藝術表現手段來刻畫人物，在她的川劇表演中已形成了自己獨特的表演風格。在1996年演出大型川劇《死水微瀾》，此劇一經上演在全國引起了轟動，被觀眾和專家們推崇為「中國戲劇改革里程碑式的作品」。

藝術評價

她善於通過聲音的表達和運用各種藝術表現手段來刻畫人物，在她的川劇藝術表演中已形成了自己獨特的表演風格。她立足中國傳統戲劇，涉足現代實驗劇場。

在藝術實踐中，她努力追求傳統與現代的巧妙結合、古典美與現代美的有機結合、思想內容與藝術形式的完美結合。為川劇的發展和創新做了大量的探索。

代表劇目

《死水微瀾》、《武松殺嫂》、《目蓮救母》、《楊七娘》、《殺狗》等。