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福莱出生在法国南部-比利牛斯区阿列日省的帕米耶(Pamiers)，1865年毕业于德梅耶学校，著名音乐家，1924年11月4日，病逝于巴黎。 | 福莱出生在法国南部-比利牛斯区阿列日省的帕米耶(Pamiers)，1865年毕业于德梅耶学校，著名音乐家，1924年11月4日，病逝于巴黎。 | ||
| + | ==基本信息== | ||
| + | * 中文名称：[[福莱]] | ||
| + | * 国籍：[[法国]] | ||
| + | * 出生地：法国比利牛斯区阿列日省的帕米耶 | ||
| + | * 出生日期：1845年5月12日 | ||
| + | * 逝世日期：1924年11月4日 | ||
| + | * 职业：著名音乐家 | ||
| + | * 毕业院校：[[德梅耶学校]] | ||
| + | * 代表作品：[[《普罗米修斯》]] | ||
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| + | ==生平简介== | ||
| + | 福莱(Gabriel Urbain Faure)出生在法国南部-[[比利牛斯区阿列日省的帕米耶]](Pamiers)，他的父亲Toussaint-Honoré Fauré是一 | ||
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| + | 位教师，担任当地师范学校的校长，并与 Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade 育有一女五男。小福莱作为家中最年幼的儿子，在父亲任职学校的附属教堂中，年幼的福莱对风琴产生兴趣，而他所流露的音乐天赋也获得大人们的注意。由于他们家并非音乐世家，老福莱最初也只是将他送入普通学校，然而在学校老师的强烈建议下，老福莱最终还是决定让他的儿子朝音乐领域发展。 | ||
| − | + | 九岁的时候，福莱被送到巴黎进一所新建立的教会音乐学校(尼德梅耶学校)读书。尼德梅耶学校(École Niedermeyer)是一所当时新创的古典宗教音乐学校，创办于1853年，主要的目的是培养宗教音乐的专才，教授学生关于宗教音乐的各个方面，从教堂的风琴与钢琴演奏，唱师班的伴奏与指挥，到音乐作曲、音乐历史以及葛罗里圣歌(Gregorian chant)以上对于各种古典曲式的认识与学习，由于福莱成绩优异，得以免费连续学习达十一年之久.他在这里熟悉了十五、十六世纪宗教音乐的 无 伴奏歌唱和格利戈里圣咏。福莱在那里师从创办人路易·尼德梅耶(Louis Niedermeyer)，直到这 位 待福雷如父的创办人于1861年去世。在这段期间，福莱扎实地学到许多古典时期的传统音乐 ， 包括了 中 古教堂音乐的音阶与调式，乃至于在当时巴黎音乐学院课堂上都不见得有机会接触到的巴赫 名 曲。 | |
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| − | + | 在尼德梅耶去世之后，学校来了一位年轻的钢琴与作曲教授，这位教授就是后来成为福莱良师益友，影响其一生的圣桑。圣桑的到来为这间小学校带来新的活力，在巴赫与莫札特等古典课程之外，圣桑更引介了舒曼、李斯特、古诺、柏辽兹、瓦格纳等当代作曲家的音乐。在诸多早期浪漫乐派的作曲家中，福雷独钟萧邦，日后福雷在创作钢琴曲时也深受肖邦的影响。 | |
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| − | + | 福莱在1865年自尼德梅耶学校毕业，在当时他已经囊括了钢琴、风琴、和声学、赋格与对位法以及作曲等数项首奖，并成为圣桑积极提拔的得意子弟。毕业后的五年间福莱在各 地 担任风琴师，似乎只要按著既定的步伐往下走，很快的他就会也机会跟随著其师圣桑的脚步成为玛德莲教堂(Église de la Madeleine)的管风琴手。然而时局遽变，1870年普 法 战争爆发，福莱被编入军旅，担任轻步兵团 的 通讯兵，并在普鲁士军包围巴黎的攻势期间参与战事。 | |
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| − | + | 普法战后的局势改变不了工人阶级的命运，倒是改变了法国音乐的命运。受到战事的刺激，前一年才刚造访瓦格纳的圣桑，在1871年的2月25日与诗人Romain Bussine联合创立了国民音乐协会(Société Nationale de Musique)，高举起"高卢艺术"(Ars Gallica)的旗帜，试图透过法国古典主义的回归与器乐的提倡，对抗当时充斥于巴黎的义式舞台音乐，寻找对比于德奥音乐的法国高卢人之声。所谓的法国国民乐派就在这样的氛围下迈开步伐。福莱毕 生 致力于发展法国民族音乐，他是1871年成立的法国民族音乐协会的创办者和领导者之一，他长时间为《费加罗报》撰写的音乐评论，对当时法国音乐社会气氛的形成起着相当大的作用。 | |
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| − | + | 从1905年到1920年担任该院长职务。他培养的学生很多，例如拉威尔·罗·迪卡斯(J.J.A.Roger-Ducasse,1873-1954) 、凯什兰、施米特、奥贝尔(L.F.M.Aubert,1877-1968)和艾涅斯库等都是。 | |
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| − | + | 1909年，他被选为法兰西学院院士.晚年，由于耳疾日益严重，最后甚至完全听不见自己的 音乐 ，但他一直秘而不宣。1924年11月4日，他病逝于巴黎。 | |
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| − | + | ==音乐作品== | |
| − | + | ⑴歌剧: 《普罗米修斯》(1900)，《佩内洛普》(1913); | |
| − | + | ⑵戏剧配乐: 《 夏洛克》(1889)，《佩利亚 斯 与梅丽桑德 》(1898); | |
| − | 《 | ||
| − | + | ⑶管弦 乐 曲: 《帕凡舞曲》(1887) ，《洋娃娃组曲》(1893-1896)，组曲《假面剧与贝加莫舞曲》(1920)，钢琴与乐队《叙事曲》(1881)， 钢琴与乐队《幻想曲》(1919); | |
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| − | + | ⑷室内乐:钢琴四重奏两首(1879,1886) ， 钢琴 五 重奏两首(1906,1921) ， 钢 琴 三重奏(1923) ， 弦 乐 四重奏(1924) ， 小提琴奏鸣曲两首(1876,1917) ， 大提琴奏鸣曲两首(1918,1922); | |
| − | + | ⑸ 钢琴曲:即兴 曲 五首 ， 夜曲十三首 ， 歌 十 三首，前 奏曲 九首; | |
| − | + | ⑹ 教 堂 音乐: 《安魂弥撒 曲 》(1887); | |
| − | + | ⑺歌曲: 声 乐套 曲 三 首: 《美好 的 歌曲》(1891-1892) ， 《夏娃之歌》(1907-1910) ， 《关闭 的 花园》(1915-1918)， 《幻景》(歌曲四首，1919) ， 《虚幻 的 境界》(歌曲四首，1922) ， 大量单篇歌曲 | |
| − | + | ==作品评价== | |
| + | 《普罗米修斯》(1900年)和取材于荷马史诗《奥德修纪》部分情节的《潘奈洛佩》(Penelope,1913年)。他的宗教音乐作品有《安魂弥撒》(1887年)。他对器乐作品较少感兴趣，曾写过一部交响曲和一首小提琴协奏曲，却没有出版。 福莱笔下的交响音乐作品，基本上出自他的戏剧配乐，其中的管弦乐组曲《佩列阿斯与梅丽桑德》是最重要的一部。此外，为钢琴与乐队而写的《叙事曲》也较闻名。 福莱的创作虽然局限于声乐和室内乐，但是他同丹第一样，在十九世纪和二十世纪之间的这一环节当中，起着非常重要的承上和启下的作用，成为法国 音乐 年轻一辈作曲 家 的精神领袖.<ref>[https://www.yueqixuexi.com/musician/20181128208858.html ], 乐器学习网,</ref> | ||
| + | =='''参考文献'''== | ||
於 2023年2月21日 (二) 11:37 的修訂
| 福萊 |
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福萊出生在法國南部-比利牛斯區阿列日省的帕米耶(Pamiers)，1865年畢業於德梅耶學校，著名音樂家，1924年11月4日，病逝於巴黎。
基本信息
生平簡介
福萊(Gabriel Urbain Faure)出生在法國南部-比利牛斯區阿列日省的帕米耶(Pamiers)，他的父親Toussaint-Honoré Fauré是一
位教師，擔任當地師範學校的校長，並與 Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade 育有一女五男。小福萊作為家中最年幼的兒子，在父親任職學校的附屬教堂中，年幼的福萊對風琴產生興趣，而他所流露的音樂天賦也獲得大人們的注意。由於他們家並非音樂世家，老福萊最初也只是將他送入普通學校，然而在學校老師的強烈建議下，老福萊最終還是決定讓他的兒子朝音樂領域發展。
九歲的時候，福萊被送到巴黎進一所新建立的教會音樂學校(尼德梅耶學校)讀書。尼德梅耶學校(École Niedermeyer)是一所當時新創的古典宗教音樂學校，創辦於1853年，主要的目的是培養宗教音樂的專才，教授學生關於宗教音樂的各個方面，從教堂的風琴與鋼琴演奏，唱師班的伴奏與指揮，到音樂作曲、音樂歷史以及葛羅里聖歌(Gregorian chant)以上對於各種古典曲式的認識與學習，由於福萊成績優異，得以免費連續學習達十一年之久.他在這裡熟悉了十五、十六世紀宗教音樂的無伴奏歌唱和格利戈里聖詠。福萊在那裡師從創辦人路易·尼德梅耶(Louis Niedermeyer)，直到這位待福雷如父的創辦人於1861年去世。在這段期間，福萊紮實地學到許多古典時期的傳統音樂，包括了中古教堂音樂的音階與調式，乃至於在當時巴黎音樂學院課堂上都不見得有機會接觸到的巴赫名曲。
在尼德梅耶去世之後，學校來了一位年輕的鋼琴與作曲教授，這位教授就是後來成為福萊良師益友，影響其一生的聖桑。聖桑的到來為這間小學校帶來新的活力，在巴赫與莫札特等古典課程之外，聖桑更引介了舒曼、李斯特、古諾、柏遼茲、瓦格納等當代作曲家的音樂。在諸多早期浪漫樂派的作曲家中，福雷獨鍾蕭邦，日後福雷在創作鋼琴曲時也深受肖邦的影響。
福萊在1865年自尼德梅耶學校畢業，在當時他已經囊括了鋼琴、風琴、和聲學、賦格與對位法以及作曲等數項首獎，並成為聖桑積極提拔的得意子弟。畢業後的五年間福萊在各地擔任風琴師，似乎只要按著既定的步伐往下走，很快的他就會也機會跟隨著其師聖桑的腳步成為瑪德蓮教堂(Église de la Madeleine)的管風琴手。然而時局遽變，1870年普法戰爭爆發，福萊被編入軍旅，擔任輕步兵團的通訊兵，並在普魯士軍包圍巴黎的攻勢期間參與戰事。
普法戰後的局勢改變不了工人階級的命運，倒是改變了法國音樂的命運。受到戰事的刺激，前一年才剛造訪瓦格納的聖桑，在1871年的2月25日與詩人Romain Bussine聯合創立了國民音樂協會(Société Nationale de Musique)，高舉起"高盧藝術"(Ars Gallica)的旗幟，試圖透過法國古典主義的回歸與器樂的提倡，對抗當時充斥於巴黎的義式舞台音樂，尋找對比於德奧音樂的法國高盧人之聲。所謂的法國國民樂派就在這樣的氛圍下邁開步伐。福萊畢生致力於發展法國民族音樂，他是1871年成立的法國民族音樂協會的創辦者和領導者之一，他長時間為《費加羅報》撰寫的音樂評論，對當時法國音樂社會氣氛的形成起着相當大的作用。
從1905年到1920年擔任該院長職務。他培養的學生很多，例如拉威爾·羅·迪卡斯(J.J.A.Roger-Ducasse,1873-1954) 、凱什蘭、施米特、奧貝爾(L.F.M.Aubert,1877-1968)和艾涅斯庫等都是。
1909年，他被選為法蘭西學院院士.晚年，由於耳疾日益嚴重，最後甚至完全聽不見自己的音樂，但他一直秘而不宣。1924年11月4日，他病逝於巴黎。
音樂作品
⑴歌劇: 《普羅米修斯》(1900)，《佩內洛普》(1913);
⑵戲劇配樂: 《夏洛克》(1889)，《佩利亞斯與梅麗桑德》(1898);
⑶管弦樂曲: 《帕凡舞曲》(1887)，《洋娃娃組曲》(1893-1896)，組曲《假面劇與貝加莫舞曲》(1920)，鋼琴與樂隊《敘事曲》(1881)，鋼琴與樂隊《幻想曲》(1919);
⑷室內樂:鋼琴四重奏兩首(1879,1886)，鋼琴五重奏兩首(1906,1921)，鋼琴三重奏(1923)，弦樂四重奏(1924)，小提琴奏鳴曲兩首(1876,1917)，大提琴奏鳴曲兩首(1918,1922);
⑸鋼琴曲:即興曲五首，夜曲十三首，歌十三首，前奏曲九首;
⑹教堂音樂: 《安魂彌撒曲》(1887);
⑺歌曲:聲樂套曲三首: 《美好的歌曲》(1891-1892)，《夏娃之歌》(1907-1910)，《關閉的花園》(1915-1918)，《幻景》(歌曲四首，1919)，《虛幻的境界》(歌曲四首，1922)，大量單篇歌曲
作品評價
《普羅米修斯》(1900年)和取材於荷馬史詩《奧德修紀》部分情節的《潘奈洛佩》(Penelope,1913年)。他的宗教音樂作品有《安魂彌撒》(1887年)。他對器樂作品較少感興趣，曾寫過一部交響曲和一首小提琴協奏曲，卻沒有出版。 福萊筆下的交響音樂作品，基本上出自他的戲劇配樂，其中的管弦樂組曲《佩列阿斯與梅麗桑德》是最重要的一部。此外，為鋼琴與樂隊而寫的《敘事曲》也較聞名。 福萊的創作雖然局限於聲樂和室內樂，但是他同丹第一樣，在十九世紀和二十世紀之間的這一環節當中，起着非常重要的承上和啟下的作用，成為法國音樂年輕一輩作曲家的精神領袖.[1]