約瑟夫·馬蒂亞斯·豪爾查看源代码讨论查看历史
約瑟夫·馬蒂亞斯·豪爾（德語：Josef Matthias Hauer，1883年3月19日－1959年9月22日，出生在維也納郊外的維也納新城），奧地利作曲家，音樂理論家。他沒有接受過多少專門的音樂訓練，主要靠自學成才。豪爾後來寫道，他從父親那裡學到了所有關於音樂知識的知識，並在5到10歲之間學到了這一點。他參加了維也納新城教師培訓學院（1897-1902），並於1904年獲得了小學教師證書。 豪爾與哲學家Ferdinand Ebner一起畢業，而豪爾與Ebner的持續友誼對前者的音樂和智力發展產生了強烈的影響。自1912年起，豪爾就開始思考十二音列問題，1919年發現了「十二音列的規律」，並先於勛伯格創作出了第一部十二音作品，之後他與勛伯格就十二音技法的著作權問題展開了激烈爭論。納粹上台後，豪爾遭到迫害，晚年默默無聞，逝世於維也納。豪爾的成就主要體現在他的大量理論著作上，他的音樂作品雖然數量很多，但普遍認為質量並不高，很少有機會演出。
青少年期
豪爾一直活躍於管風琴師，合唱指揮家和大提琴手，但他的最早作品似乎可以追溯到1908年左右 .豪爾早期出版的作品，opp。1-18（1912-19） - 他回顧性地描述為“我的十二音音樂的第一次發作” - 大部分是彩色的，但仍然是音調或模態的，儘管有些段落也以與鬆散相似的方式探索無調性。 阿諾·荀白克和安東·魏本的當代音樂。這些早期的作品包括歌曲和鋼琴縮影，以及戲劇性的Apokalyptische Phantasie，op。5（1913），這是室內樂團和他最重要的早期作品的得分。
世界大戰期間
維也納是藝術和智力活動的溫床，在此期間，豪爾與勳伯格圈，以及彼得·阿爾滕貝格，赫爾曼·巴爾，卡爾·克勞斯，阿道夫·洛斯和約翰內斯·伊滕有關。 豪爾最重要的協會是與Ebner合作，後者與豪爾一起從事作曲家的第一部音樂理論工作，ÜberdieKlangfarbe，後來他發表了對Hauer's op.5的長篇分析。 埃伯納的神學 - 特別是在他的Das Wort und diegeistigenRealitäten中明確表達，豪爾複製出版 - 為豪爾在1919年8月發現的“十二音法”提供了重要的推動力。 在他作為作曲家的整個職業生涯中，豪爾認為音樂是一種精神沉思的手段 - 音樂作為一扇通往精神領域的窗口。 但是埃布納認為所有藝術都沒有達到這樣的啟示，因為藝術家最終只是藝術家自己的反映：藝術家錯誤地宣稱一種精神上的I-Thou關係，這種體驗更準確地被認為是一種體驗。二是關係。 在某種程度上，豪爾對這一立場表示同情，因為歐洲藝術音樂傳統中的一段音樂可以被視為作曲家的個人表達。豪爾認為音樂應該通[[過作曲家以最無中心的方式出現，當他秉承不斷和系統地傳播所有十二個音符的原則時，他相信他已經發現了音樂可以超越個人並達到精神的境界。
主要作品
- Apokalyptische Phantasie，Op。5（1913），室內樂團
- Nomos，Op。19（1919），鋼琴
- HölderlinLieder，Op。21（1922），用於聲音和鋼琴
- Violinkonzert，Op。54（1928），鋼琴和管弦樂隊
- Der Menschen Weg，Kantate in sieben Teilen nach Worten vonFriedrichHölderlin，Op。67（1934），四個獨奏家，混合合唱團和管弦樂隊
- ZwölftönespielIfürOrchester（1940）
- 1000Zwölftonspiele在1939-59期間寫成
主要理論著作
- Vom Wesen des Musikalischen （萊比錫和維也納，1920年）。
- Deutung des Melos：Eine Frage死於Künstler和Denker非選舉Zeit （萊比錫，維也納和蘇黎世，1923年）。
- Vom Melos zur Pauke：EineEinführungindieZwölftonmusik （Vienna，1925）。
- Zwölftontechnik：Die Lehre von den Tropen（維也納，1926年）。
參考資料
- Karl Eschman，改變現代音樂形式（波士頓，1945年）。
- Monika Lichtenfeld，Untersuchungen zur TheoriederZwölftontechnikbei Josef Matthias Hauer， Ph.D。迪斯。（雷根斯堡，1964年）。
- Walter Szmolyan，Josef Matthias Hauer（維也納，1965年）。
- Johann Sengstschmid，Z wischen TropeundZwölftonspiel，Forschungsbeitrage zur Musikwissenschaft，28（Regensburg，1980）。
- Dieter Bogner，“Josef MatthiasHauers'Zwölftonteppich'：Zur geistegeschichtlichen Stellung des Komponisten，” Morgen 5/18（1981），273-80。
- Martin Vogel，Schönbergunddie Folgen，Teil 1：Schönberg（Bonn，1984）。
- 布萊恩西姆斯，“誰首先組成十二音音樂，勳伯格或豪爾？” 阿諾德勳伯格學院雜誌 10/2（1987），109-33。
- Hans UlrichU.Götte，Die Kompositionstechniken Josef Matthias Hauers（Kassel，1989）。
- John Covach，“Josef Matthias Hauer的音樂和理論”，博士。迪斯。（密歇根大學，1990年）。
- ibiblio.org[1]