「萬仁」修訂間的差異檢視原始碼討論檢視歷史
（添加{{unreferenced}}标记到条目） (1 個標籤：巡檢工具) |
（→演艺经历） |
||
| (未顯示由 2 位使用者於中間所作的 4 次修訂) | |||
| 行 51： | 行 51： | ||
==演艺经历== | ==演艺经历== | ||
| − | 台湾新电影时期（1982-1987年）的著名导演，生于1950年。20世纪六十年代是台湾电影的黄金时代，因此当时一些青年出国后便选择了攻读电影，70年代后期至80年代初期，其中的一些青年学成后返回台湾，带来了新的电影观念，万仁就是那一时期出国留学归来的电影人代表之一，曾出国就读于美国[[哥伦比亚]]影艺学院电影系。从1978年开始，电影图书馆每年举办“实验电影金穗奖”，鼓励年轻人拍摄实验电影，也让从国外学电影回来的台湾青年有了拍片的机会，万仁就是在“金穗奖”的鼓舞下步入影坛的。<br><br> | + | 台湾新电影时期（1982-1987年）的著名导演，生于1950年。20世纪六十年代是台湾电影的黄金时代，因此当时一些青年出国后便选择了攻读电影，70年代后期至80年代初期，其中的一些青年学成后返回台湾，带来了新的电影观念，万仁就是那一时期出国留学归来的电影人代表之一，曾出国就读于[[ 美国]][[哥伦比亚]]影艺学院电影系。从1978年开始，电影图书馆每年举办“实验电影金穗奖”，鼓励年轻人拍摄实验电影，也让从国外学电影回来的台湾青年有了拍片的机会，万仁就是在“金穗奖”的鼓舞下步入影坛的。<br><br> |
20世纪80年代初期至中期，以[[侯孝贤]]、[[杨德昌]]、[[万仁]]等人为代表的台湾中青年导演，或是刚刚开始获得拍片的机会，或是改变了自己影片的题材、类型或者风格，他们互相支持，拍摄了一批在内容和形式上与当时台湾的主流商业电影较为不同的影片，形成了某种革新的气象，推动了台湾电影在一定范围内逐渐与旧的制作理念旧的生产模式旧的题材与类型，旧的电影语言等分道扬镳，从而加快了台湾电影的现代化进程、扩大了台湾电影艺术的国际影响力的一次革新运动，万仁成为新电影运动的新锐导演之一，也拍摄了一些较为有影响力的影片。<br><br> | 20世纪80年代初期至中期，以[[侯孝贤]]、[[杨德昌]]、[[万仁]]等人为代表的台湾中青年导演，或是刚刚开始获得拍片的机会，或是改变了自己影片的题材、类型或者风格，他们互相支持，拍摄了一批在内容和形式上与当时台湾的主流商业电影较为不同的影片，形成了某种革新的气象，推动了台湾电影在一定范围内逐渐与旧的制作理念旧的生产模式旧的题材与类型，旧的电影语言等分道扬镳，从而加快了台湾电影的现代化进程、扩大了台湾电影艺术的国际影响力的一次革新运动，万仁成为新电影运动的新锐导演之一，也拍摄了一些较为有影响力的影片。<br><br> | ||
1983年万仁参与执导了当时颇为卖座的新电影《[[儿子的大玩偶]]》，这部电影是根据台湾著名作家黄春明的三个短篇小说改编的三段集锦式故事片，万仁执导其中的一段《[[苹果的滋味]]》在当年电影界引起了轩然大波，该电影深刻而细腻的展示和批评了当时台湾人的崇美心理，也暴露了底层人民生活的真实环境，该部电影所引发的“削苹果事件”激化了新电影雨“旧电影”的矛盾，新生代导演与审查机关、年轻影评人与保守派[[影评人]]的斗阵达到了一个高潮，最后《[[儿子的大玩偶]]》卖座超出预期，同时更吸引了文化界河舆论的一致注目，并被影评协会选为1983年度台湾十大名片之首。<br><br> | 1983年万仁参与执导了当时颇为卖座的新电影《[[儿子的大玩偶]]》，这部电影是根据台湾著名作家黄春明的三个短篇小说改编的三段集锦式故事片，万仁执导其中的一段《[[苹果的滋味]]》在当年电影界引起了轩然大波，该电影深刻而细腻的展示和批评了当时台湾人的崇美心理，也暴露了底层人民生活的真实环境，该部电影所引发的“削苹果事件”激化了新电影雨“旧电影”的矛盾，新生代导演与审查机关、年轻影评人与保守派[[影评人]]的斗阵达到了一个高潮，最后《[[儿子的大玩偶]]》卖座超出预期，同时更吸引了文化界河舆论的一致注目，并被影评协会选为1983年度台湾十大名片之首。<br><br> | ||
| − | 同年由他执导的表现女性命运题材的电影《[[油麻菜籽]]》在台湾也引起轰动。影片为八十年代台湾乡土电影的代表，同样也是台湾新电影的敲门砖。它根据[[廖辉英]]曾经获奖的乡土文学小说改编，是万仁首次执导的剧情长片。影片透过[[陈秋燕]]与[[苏明明]]饰演的两母女，反映三十年来台湾女性地位的变迁，以及整个台湾从农业社会进入工商业社会的步调。编导手法细腻动人，将传统妇女的“油麻菜籽命，落到那里，就长到那里”的认命观念，刻划得淋漓尽致。初露锋芒的台湾著名音乐人[[李宗盛]]为这部电影作词作曲，并且由[[蔡琴]]演唱主题曲《[[油麻菜籽]]》，成为后来的一段佳话，而新电影的一代宗师[[侯孝贤]]则出任本片的编剧，并凭借本片于1984年获得了第二十一届金马奖最佳改编剧本奖，则更为影片增添了一份传奇色彩。<br><br> | + | 同年由他执导的表现女性命运题材的电影《[[油麻菜籽]]》在台湾也引起轰动。影片为八十年代台湾乡土电影的代表，同样也是台湾新电影的敲门砖。它根据[[廖辉英]]曾经获奖的乡土文学小说改编，是万仁首次执导的剧情长片。影片透过[[陈秋燕]]与[[苏明明]]饰演的两母女，反映三十年来台湾女性地位的变迁，以及整个台湾从农业社会进入工商业社会的步调。编导手法细腻动人，将传统妇女的“油麻菜籽命，落到那里，就长到那里”的认命观念，刻划得淋漓尽致。初露锋芒的台湾著名音乐人[[李宗盛]]为这部电影作词作曲，并且由[[蔡琴]]演唱主题曲《[[油麻菜籽]]》，成为后来的一段佳话，而新电影的一代宗师[[侯孝贤]]则出任本片的编剧，并凭借本片于1984年获得了第二十一届[[ 金马奖]] 最佳改编剧本奖，则更为影片增添了一份传奇色彩。<br><br> |
| − | 可能是《苹果的滋味》所引发的“削苹果事件”影响太大，万仁在表现女性命运的《油麻菜籽》获得成功后，开始持续的关注社会和批判政治，推出“超级三部曲”既《超级市民》《[[超级公民]]》《[[超级大国民]]》等多部作品一直到1990年代末。新电影时期的《惜别海岸》和改编亦舒小说的《胭脂》都未能取得更大突破。近年万仁导演转向电视剧领域，导演了几部电视作品。 | + | 可能是《苹果的滋味》所引发的“削苹果事件”影响太大，万仁在表现女性命运的《油麻菜籽》获得成功后，开始持续的关注社会和批判政治，推出“超级三部曲”既《超级市民》《[[超级公民]]》《[[超级大国民]]》等多部作品一直到1990年代末。新电影时期的《惜别海岸》和改编[[ 亦舒]] 小说的《胭脂》都未能取得更大突破。近年万仁导演转向电视剧领域，导演了几部电视作品。 |
==作品== | ==作品== | ||
| 行 78： | 行 78： | ||
*{{hkmdb name|5600}} | *{{hkmdb name|5600}} | ||
*{{mtime people|893343}} | *{{mtime people|893343}} | ||
| − | + | ||
== 參考文獻 == | == 參考文獻 == | ||
{{Reflist}} | {{Reflist}} | ||
| − | [[Category:导演 | + | [[Category:导演 ]] |
| + | |||
| + | [[Category:台湾人]] | ||
於 2019年11月19日 (二) 14:27 的最新修訂
 | 此條目沒有列出任何參考或來源。 (2019年9月9日) |
萬仁 | |
|---|---|
 圖片來源互動百科 | |
| 羅馬拼音 | Wan Jen |
| 出生 |
1950年（73－74歲） 臺灣 台北市 |
| 國籍 | 臺灣 |
| 教育程度 | 東吳大學外文系 |
| 配偶 | 蘇明明（1996年結婚） |
| 兒女 | 兒子：萬永立 |
| 獎項 |
中國文藝獎章電影導演獎 |
萬仁（1950年－），台灣導演，生於台北市，東吳大學畢業。1980年代曾與其他台灣新電影導演共創「新浪潮電影公司」，現在自設「萬仁電影有限公司」。他的作品以關注及批判台灣政治與台灣社會為主，被視為台灣新電影重要導演之一。其妻蘇明明曾為演員。他在1996年榮獲中國文藝協會頒發的中國文藝獎章電影導演獎。
演藝經歷
台灣新電影時期（1982-1987年）的著名導演，生於1950年。20世紀六十年代是台灣電影的黃金時代，因此當時一些青年出國後便選擇了攻讀電影，70年代後期至80年代初期，其中的一些青年學成後返回台灣，帶來了新的電影觀念，萬仁就是那一時期出國留學歸來的電影人代表之一，曾出國就讀於美國哥倫比亞影藝學院電影系。從1978年開始，電影圖書館每年舉辦「實驗電影金穗獎」，鼓勵年輕人拍攝實驗電影，也讓從國外學電影回來的台灣青年有了拍片的機會，萬仁就是在「金穗獎」的鼓舞下步入影壇的。
20世紀80年代初期至中期，以侯孝賢、楊德昌、萬仁等人為代表的台灣中青年導演，或是剛剛開始獲得拍片的機會，或是改變了自己影片的題材、類型或者風格，他們互相支持，拍攝了一批在內容和形式上與當時台灣的主流商業電影較為不同的影片，形成了某種革新的氣象，推動了台灣電影在一定範圍內逐漸與舊的製作理念舊的生產模式舊的題材與類型，舊的電影語言等分道揚鑣，從而加快了台灣電影的現代化進程、擴大了台灣電影藝術的國際影響力的一次革新運動，萬仁成為新電影運動的新銳導演之一，也拍攝了一些較為有影響力的影片。
1983年萬仁參與執導了當時頗為賣座的新電影《兒子的大玩偶》，這部電影是根據台灣著名作家黃春明的三個短篇小說改編的三段集錦式故事片，萬仁執導其中的一段《蘋果的滋味》在當年電影界引起了軒然大波，該電影深刻而細膩的展示和批評了當時台灣人的崇美心理，也暴露了底層人民生活的真實環境，該部電影所引發的「削蘋果事件」激化了新電影雨「舊電影」的矛盾，新生代導演與審查機關、年輕影評人與保守派影評人的斗陣達到了一個高潮，最後《兒子的大玩偶》賣座超出預期，同時更吸引了文化界河輿論的一致注目，並被影評協會選為1983年度台灣十大名片之首。
同年由他執導的表現女性命運題材的電影《油麻菜籽》在台灣也引起轟動。影片為八十年代台灣鄉土電影的代表，同樣也是台灣新電影的敲門磚。它根據廖輝英曾經獲獎的鄉土文學小說改編，是萬仁首次執導的劇情長片。影片透過陳秋燕與蘇明明飾演的兩母女，反映三十年來台灣女性地位的變遷，以及整個台灣從農業社會進入工商業社會的步調。編導手法細膩動人，將傳統婦女的「油麻菜籽命，落到那裡，就長到那裡」的認命觀念，刻劃得淋漓盡致。初露鋒芒的台灣著名音樂人李宗盛為這部電影作詞作曲，並且由蔡琴演唱主題曲《油麻菜籽》，成為後來的一段佳話，而新電影的一代宗師侯孝賢則出任本片的編劇，並憑藉本片於1984年獲得了第二十一屆金馬獎最佳改編劇本獎，則更為影片增添了一份傳奇色彩。
可能是《蘋果的滋味》所引發的「削蘋果事件」影響太大，萬仁在表現女性命運的《油麻菜籽》獲得成功後，開始持續的關注社會和批判政治，推出「超級三部曲」既《超級市民》《超級公民》《超級大國民》等多部作品一直到1990年代末。新電影時期的《惜別海岸》和改編亦舒小說的《胭脂》都未能取得更大突破。近年萬仁導演轉向電視劇領域，導演了幾部電視作品。
作品
- 1983年《兒子的大玩偶》第三段：《蘋果的滋味》
- 1984年《油麻菜籽》
- 1985年《超級市民》
- 1987年《惜別海岸》
- 1991年《胭脂》
- 1995年《超級大國民》
- 1998年《超級公民》
- 2001年《傀儡天使》
- 2004年《風中緋櫻：霧社事件》台灣公共電視20集電視連續劇
- 2007年《亂世豪門》台灣公共電視20集電視連續劇
- 2013年《跨海跳探戈》（上映後更名為《車拼》）
外部連結
- 萬仁的Facebook專頁
- 中文電影資料庫——萬仁
- 萬仁：政治是虛假的，社會才是真實的。
- 萬仁 在互聯網電影數據庫（IMDb）上的資料（英文）（英文）
- 在AllMovie上萬仁的頁面（英文）
- 香港影庫上萬仁的頁面（）
- 萬仁在時光網的頁面（）