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| 蔣君超 | |
|---|---|
| 演員 | |
| 本名 | 蔣雲松(又名) |
| 國籍 | 中國 |
| 出生 |
1912年3月29日 香港,九龍 |
| 逝世 |
1991年5月17日（79歲） 中國上海 |
| 職業 | 演員 |
| 教育程度 | 上海英法學院 |
| 配偶 | 白璐(前妻) / 白楊(妻) |
| 出道日期 | 30年代 |
| 代表作品 | 《人道》、《共赴國難》、《如此英雄》、《除夕》、《人生》、 《良宵》、《四姊妹》、《游擊隊進行曲》、《亂世兒女》等；擔任導演的主要作品有：《乘風破浪》（1957，與孫瑜合作）、《風流人物數今朝》（1960，與趙明、俞仲英合作）、《他們的心愿》（1960，與白楊合作）。蔣君超還曾擔任話劇《破舊的別墅》、滬劇《三代人》等的導演工作， |
蔣君超，（1912年3月29日-1991年5月17日）中國早期電影演員、導演，自上世紀30年代投身藝術事業後，在電影戰線默默耕耘60載，既是事業家又是藝術家。蔣君超畢業於上海英法學院。1930年起任上海聯華影業公司演員，參加《人道》、《共赴國難》等影片的拍攝。1937年後去香港，在《血肉長城》、《游擊隊進行曲》等影片中扮演角色。建國後任上海電影製片廠導演。除導演故事片外，曾導演譯製片《世界的心》、《生活的一課》、《母親》等。蔣君超出演的電影作品主要有：《人道》、《共赴國難》、《如此英雄》、《除夕》、《人生》、 《良宵》、《四姊妹》、《游擊隊進行曲》、《亂世兒女》等；擔任導演的主要作品有：《乘風破浪》（1957，與孫瑜合作）、《風流人物數今朝》（1960，與趙明、俞仲英合作）、《他們的心愿》（1960，與白楊合作）。蔣君超還曾擔任話劇《破舊的別墅》、滬劇《三代人》等的導演工作，與著名電影藝術家白楊的結合亦是電影圈的一段佳話。[1]
生活經歷
青年時期：與孫瑜、聶耳結緣
了解白楊的人成千上萬，而了解蔣君超的人就不那麼多了。其實，蔣君超在三十年代開始就是位了不起的電影小生哩。蔣君超是江蘇武進人，1912年3月29日出生，畢業於上海英法學院。1930年他剛滿18歲，在報紙上看到一則關於電影導演孫瑜留美回國後，在聯華影片公司從事電影導演的消息。這件事引起蔣君超的興趣，於是就去「聯華」公司應考了練習生，想不到後來他與孫瑜成了好友，解放後還和孫瑜一起導演了《乘風破浪》，他們倆的友情也成了當時影壇上一段佳話。
上世紀三十年代，蔣君超參加電影工作後，與很多進步的電影人有着良好的友誼，並從中獲得了力量。聶耳就是其中之一。1932年蔣君超和陳燕燕一起主演無聲影片《除夕》。影片描述了一個小職員除夕這天收帳回來，半路上碰到一個暴徒在欺負年輕女子（陳燕燕飾）。他路見不平，奮力相助，把暴徒趕跑了，而他收回來的賬款卻不翼而飛，老闆硬說他是監守自盜……那個小職員就是蔣君超扮演的，這也是蔣君超第一次擔任主演。當時和他一起住在宿舍的聶耳叫他大膽地去演，「拍攝時我（指聶耳）可以來幫你忙」。所以每當在拍攝中蔣君超感到有困難時，聶耳便來到攝影機旁，拉起小提琴，把蔣君超帶進了戲中，進入了角色。在聶耳幫助下，蔣君超成功地主演了這個角色，在表演上邁出了可喜的第一步。在三四十年代中蔣君超先後在上海和香港拍攝了《人道》、《人生》、《血肉長城》等三十多部影片，並在不少影片中擔任主角，成為當時著名的電影小生。同時，他還是個事業家，在香港為企業、電影院也作出過不小的貢獻。[2]
1938年，蔣君超在抗日戰爭開始後，與上海的一些影人都應邀去香港參加拍片，同行的女演員中就有人美、心好、睿智的白璐小姐。他們同時參加《游擊隊進行曲》、《一代尤物》、《潘巧雲》、《亂世兒女》等拍攝，兩人山盟海誓結良緣。日本無條件投降後，他們重新雙飛回上海，並且有了兩個孩子，一家四口其樂融融。突然，上海大報小刊都以搶先銷售營利為目的發特大新聞，大致意思是：演員白璐在國際飯店乘電梯時不幸墜落身亡。那時我還沒有見過電梯，更沒有乘過電梯，受好奇心驅動我把報道讀了又讀，才明白是電梯開卷門沒有關好，乘客一腳踏進摔入底層喪命的。受害人的丈夫蔣君超的名字一連幾天出現在新聞報道中。我也開始對這個完美家庭所遭遇的不幸與惡運產生了同情，有了記憶。不過我當時接觸的影人都是由重慶到上海的，大家因蔣君超家的不幸所受到的震動時間不長，很快就少人提起，後事如何解決的更是一無所知。但是，蔣君超的名字我牢牢記住了。以後我也住進了有電梯上下的高塔公寓，很自然在進入電梯前看清楚是不是有電梯，尤其注意它的門是否關好，如發現有異，會立即告訴經管人員，所以有蔣君超家不幸的「前梯之鑑」，自己沒有碰到過折騰的事，連經常看見電梯懸在半空不能運行的事故也沒有碰到過。因為我時時嚴格注意，只要有稀微質疑，我寧願步行慢慢往上登也不願冒險乘坐電梯。由此可見，白璐墜亡的慘痛教訓，對我這個局外人尚且引以為戒了一輩子，對蔣君超這位直接受害者的親人、丈夫、孩子的爹，其傷痕有多深，讀者可想而知。[3]
蔣君超與白楊是在1950年初新成立的上海電影製片廠同行們的歡慶祝賀聲中結婚的，真是一段「奇緣和天意」。蔣君超自1948年夫人白璐在上海國際飯店電梯事故中去世後，悲痛欲絕，並獨自撫育着一對女兒。雖然經常受年輕貌美的女士關愛，他都慎行婉言相拒。而白楊自1945年初在重慶與著名導演張駿祥結婚後也相敬如賓，同寢同眠了好幾年，給同行們的印象是能白頭到老的。誰也不曾料到，他們會在新上影成立後心平氣和地提出了分手。因為是名人，所有離婚手續是由上影行政處長盧怡浩代辦的。除了少數幾個人知道內情外，其他影人一無所知。我算知道得早一點，是張駿祥到我家來談劇本時，演員梁山問張：「你們搬家了？」張有點尷尬小聲回答「她搬走了」。第二天盧怡浩來關照我，每天中午和晚上兩餐飯要在我家吃，特殊照顧他。
後來影人們才傳出，蔣君超與白楊的相戀，是蔣君超在白楊獨居寓所去看過她好幾次，兩個沒有婚姻約束的成年男女有權談情說愛。蔣君超需要找到真正的愛情，白楊的氣質和人品給他極好的印象。所以他送了白楊一件寓意深邃的紀念禮物「金色胸針」——松枝上一隻小松鼠抱着一顆閃亮的珍珠。聰明的白楊立刻意識到君超屬鼠，潔白的珍珠當然就是她。這枚傳遞愛情信息的胸針，她十分喜歡，很快他們就在影劇界至親好友的喜笑和掌聲中舉行了婚禮。蔣君超搬到白楊的居室住下，屋子不大，充滿溫馨和濃郁的愛情氣氛。在蔣君超體貼、濃烈、無微不至的純淨愛情呵護中生活，白楊有了極度安全感，很快懷孕了。她是很要強的，加班加點完成工作後，深夜回家，她的小屋在高層頂樓，沒有電梯了，她只得慢慢往上攀登，以致差點流產。蔣君超十分心疼，決定為愛妻找個平房。經過多次走街穿巷才在華山路找到一幢小白樓，在那兒安置了一個真正的幸福家庭。1951年11月8日，白楊完成了《團結起來到明天》，蔣君超也順利結束了《勝利重逢》的製片工作，他們的兒子曉松出生了，真是喜上加喜，小白樓里充滿了人間最大歡樂。三年後他們的女兒曉真也出生了。兄妹二人長相自幼討人喜歡，兒子曉松像媽媽，女兒曉真像爸爸，加上白璐的兩個女兒，全家六人和諧友愛，人丁興旺，同行們都羨慕他們的家是真正的影人藝術家庭，我橫觀縱訪，唯獨他們家，人前人後都受到讚揚。[4]
文化大革命中蔣君超和白楊都深受迫害。蔣君超下肢癱瘓，行動不便。粉碎「四人幫」後，春回人間，白楊忙於社會活動，時常出國訪問和參加各種會議。蔣君超雖然行動不便，深居簡出，仍然生活充實，精神爽朗，談笑風生，一有空就看報翻書，他為人真誠好客，是個樂天派。蔣君超年輕時還是廠里著名的足球隊守門員，被金焰稱作「馬奇諾防線」。現在雖然整天坐在輪椅上，他仍然是個球迷，只要電視中有球類節目，他必看無疑。[5]
晚輩眼中的蔣君超
我常去上海華山路978號，是從1971年起。我與小真是中學同學，畢業後她留在上海進了工廠，我去安徽無為農村當農民。小真的哥哥小松在安徽來安插隊落戶，同是知青容易對話，一來二去就成了朋友。在鄉下時我們通信，回到上海則一起玩，有一陣幾乎天天在一起。 我去978號時，這幢房子經過多次抄家和蹂躪已破敗。底層不住人，空空蕩蕩，用蘆席掩着窗戶，玻璃破碎。他們家剩下床、飯桌等基本的生活用品。電話被拆了，傳說中的鋼琴沒了。較奢侈的是一隻笨笨的舊冰箱，不知為何還在。還有一台老舊黑白電視機，蔣伯伯看電視時常要拍它一巴掌，讓它甦醒過來。實在拍也拍不醒時，請一個熟人來修，經他搗鼓可以好上幾天。 我見到的蔣伯伯很和藹，他的話不多，我從沒聽他講過自己的經歷。那時蔣伯母已被公安局以誣陷她的罪名抓去，家裡就他一個大人。他體型稍胖，因患有高血壓症，走路腳步沉重。有一陣，他常和年輕人去打乒乓，說是鍛煉身體。他的子女背後稱他「老頭子」，他不介意。我們這些小輩一起玩，他不參與，見我們去了，打個招呼就去做自己的事情。有時他會來看一眼，不干涉。記得有次小真和黃石在樓頂天台上畫黃昏的城市，我閒着無聊討了紙筆也畫起油畫來。他倆畫得很慢，我沒多會就畫好了，畫面中心是個大大的太陽。蔣伯伯上來，看看我們的畫，誇了他們，笑着賞了我一個「大膽獎」。又有一次，我和小松在天台上練摔跤，動靜太大了，他上來察看，笑笑，說了一句：「你們自相殘殺啊！」又下樓去了。 那時大家都很窮，記得有次我幫他家去借來一袋米。蔣伯伯待人熱情。吃飯的時間到了，我們就坐下吃起來，三天兩頭蹭飯，他家中的老保姆見我們頭痛，因主人不發話，也只好隨我們去了。那時油料作物很難買，只能設法從鄉下帶點花生回上海。飯桌上有隻瓶子是蔣伯伯專用的，裝着油氽花生米。據說花生衣吃了對高血壓好。我們有時去偷一把吃吃。老頭看到笑笑，說：「吃吧吃吧，你們給我剩一點。」蔣伯伯會烤麵包，他家的煤氣灶下有個烘箱，烤出來的麵包非常好吃。 現在想，病休在家，戴罪之身，不好亂說亂動，他大概是寂寞的。社會很混亂，還在「文革」中，妻子沒消息，孩子一個在農村一個在工廠。除了找本書看看，我不知道他怎麼打發時間。日常生活里，蔣伯伯是個達觀的人，並不愁眉苦臉。大概是怕熱，夏天他洗澡不關門，邊洗邊哼個小曲。小松小真他們唱歌玩鬧，他也會來聽一會。孩子尊敬他但不怕他。那時小松喜歡寫詩，寫好了去給父親看看，蔣伯伯會批評兩句。我們年少氣盛，有時說點「反動話」，他從來不聞不問。 這個家庭雖然倒霉了，還是跟一般市民不一樣。兒子的寫詩在那個年頭本是犯忌的事情，老頭不禁止。女兒學畫，他也支持。孩子和朋友們聚在一起聽西方古典音樂，看西方古典繪畫的印刷品，是當時社會要批判的，卻是他喜歡看到的。他家中有隻相機，有時買個膠捲拍上幾張，我們一夥的合影是蔣伯伯拍的。有次，有個聰明的小伙子甚至弄來一隻小的攝影機，拍16毫米膠片的那種，老頭覺得好玩，親自掌機拍了一段我們向他走去。一個電影導演，一個以電影為此生的人，早已跟電影無緣，因電影而倒霉，握一隻小攝影機拍這種奇怪的鏡頭，不知他想到了什麼。膠片拍好了，據說是在澡缸沖洗的，這工藝也是他不熟悉的。 「文革」開始後，蔣伯伯見大事不好，曾將一些書藏在友人家中。我讀過的《安娜·卡列尼娜》、《約翰·克利斯朵夫》、《草葉集選》等書就是其中的一部分。他家的大書櫥幾乎是空的，我借閱過那時算是革命書籍因而沒被抄家抄走的《魯迅全集》。這些書籍構成我們最初的文學營養。後來，朋友之間地下流傳着一些書和唱片，這在革命年代顯得尤其珍貴。「文革」開始後，蔣伯伯見大事不好，曾將一些書藏在友人家中。我讀過的《安娜·卡列尼娜》、《約翰·克利斯朵夫》、《草葉集選》等書就是其中的一部分。他家的大書櫥幾乎是空的，我借閱過那時算是革命書籍因而沒被抄家抄走的《魯迅全集》。這些書籍構成我們最初的文學營養。後來，朋友之間地下流傳着一些書和唱片，這在革命年代顯得尤其珍貴。 大概是1973年的一天，我去978號，小松來開門，說：「我媽媽回來了！」要我和其他朋友這幾天別去他家，讓老太太安靜一下。坐了五年多的牢後，小真的媽媽白楊被釋放回家，當然，給你回家就不錯了，並沒平反。她確實需要安靜一下，補上時事政治免得說錯她連林副主席死了都不知道。她還要適應孩子的長大，適應他們的朋友。 後來我們這些小輩見到蔣伯母，她很親切，但寡言少語。蔣伯伯明顯高興了許多。去旅遊，是這之後的事情。 1974年初夏，我們近十人約好去黃山。年輕人走得快，蔣伯伯由半山寺的老和尚陪同慢慢走。那年他62歲了，興致很高，雖然腳步沉重也自己走上山去。天都峰他沒上，坐石階上看松鼠聽鳥叫。問人這是什麼鳥在叫，人家說，是「音樂鳥」。後來，他和小松也去過青島的海邊。世道雖然不好，人在自然中，總是高興些吧。真正的高興是在「四人幫」被抓起來之後，那時的人真是笑逐顏開。哀樂結束，「文革」結束，大家有工作要做了。我和小真相繼去讀大學，小松去工作再去日本讀書，我們很少見面。有次去978號玩，先給老人家請安，見蔣伯伯半臥着由人在做腿部按摩，才知他已行走困難。他還是笑呵呵的，他留給我最後的印象就是笑呵呵的。 1991年蔣伯伯去世，追思會上許多人談他，回憶對他的印象和他對自己的影響。他是一個和善的人，一個熱愛藝術的人，一個堅持人生品位的人，一個內心堅強的人。想起他，我像聽見當年跟他告別時他說「隨時來！」今年，是蔣君超伯伯誕生百年，謹以此文紀念這位長者。 2012.8.7[6]
主要作品
表演
《共赴國難》(1932)
《如此英雄》(1933)
《除夕》(1933)
《人生》(1934)
《良宵》(1934）
《青春》(1934)
《鐵鳥》(1934)
《秋扇明燈》(1935)
《四姊妹》(1935)
《京華血淚》(1936)
《血肉長城》(1938)
《游擊隊進行曲》(1938)
《影壇風雲》(1938)
《一代尤物》(1939)
《絕代佳人》(1940)
《潘巧雲》(1940)
《打漁殺家》(1940)
《亂世兒女》(1947)
《黑俠》(1948)
導演
《乘風破浪》(1957，與孫瑜合作)
《風流人物數今朝》(1960，與趙明、俞仲英合作)
《他們的心愿》(1960，與白楊合作)
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