蒙娜·丽莎的微笑

蒙娜·丽莎的微笑

《蒙娜·丽莎》是意大利李奥纳多·达文西文艺复兴时期的代表作品，这幅以神秘氛围的山岳风光为背景的佛罗伦斯女子肖像，可以说是肖像画中的极品。^[1]

它完成于1506年，是世界上最著名的油画作品之一。

很少有其他作品能像它一样，常常被人观摩、研究或是引用。它的持有国，法国政府把它保存在巴黎的罗浮宫供公众欣赏。它被直接画在白杨木上，面积不大，长77公分，宽53公分。画中描绘了一位表情内敛的、微带笑容的女士。

“神秘的笑容”

仔细看收藏在罗浮宫的这幅画，她既没有睫毛，也没有眉毛。这或许是因为考量到当时佛罗伦斯所流行剃眉的美容术，于是便将眉毛和睫毛都修掉了。她的右手轻轻地搭在左手上，姿势十分优雅，也流露她平和、沉稳的心境。这个手臂和手的姿势，使身体形成一个安定的三角形构图，引导观者的目光随著她的周遭而转动，益显画面的动态感。

衬托蒙娜丽莎优雅姿态的背景，则是一片广漠荒凉的山岳风景。画这片风景的技法是“大气透视法”，亦称“空气远近法”，由于空气具有密度，使物体离我们愈远时，其轮廓也就愈模糊，色泽就愈趋于暗淡而带蓝色。在蒙娜丽莎身后的溪谷和山峦中，有正在蒸发的湿润空气，好似轻烟，隐隐笼罩著若隐若现而苍茫的大地，而蒙娜丽莎和风景之间产生的立体感及其位置所具有真实的空间深度，在达文西细腻地掌握下，大自然似乎更具有神秘的力量。　

还有她面部精细地描绘，为了使蒙娜·丽莎发自心扉的微笑，达·芬奇请乐队演奏美人家乡的作品，才使他嫣然一笑。而这一微笑的含义就成为几百年艺术史上的不解之迷。常比喻青年女子迷人的微笑，或转义为神秘的微笑。

名称解释

这幅画的名称是义大利语“La Gioconda”，这是吉奥亢多（Giocondo）的拼写。

义大利语中，“gioconda”的解释是“轻松的，无忧无虑的”，因此“gioconda”也可以指“无忧无虑的妇人”。由于她的微笑，此名称便有了两层含义。法语名称“La Joconde”同样可以这样解释。

19世纪以来，“蒙娜丽莎”（Mona Lisa）和义大利语名称“Gioconda”已经成为了这幅画固定的名称。在此前很长的一段时间，这幅画有很多描述性的名称，如“某个佛罗伦斯女士”、“带著纱巾的情妇”等等。

历史

达文西在1502年（义大利文艺复兴时期）开始创作《蒙娜丽莎》，根据瓦萨里的记载，这幅画耗时4年完成。

1516年，法国国王弗朗索瓦一世邀请达文西去国王城堡昂布瓦斯城堡附近的克劳斯·吕斯城堡工作。据说他也将《蒙娜丽莎》一起带去。达文西去世后，他的画作便归学徒们和助手沙莱所有。国王花了4000埃居买下了它，并把它保存在枫丹白露宫，直至路易十四时期。

在很长的一段时间里，人们认为这幅画在达文西死后曾被人剪裁过，画的两边被切割掉一部分。在《蒙娜丽莎》的早期版本中，画的两侧有两个柱子，而这只在原稿中出现过。

但法籍科学工程人员 Pascal Cotte 使用世上第一部多光谱相机，获得罗浮宫罕见地允许他拍摄《蒙娜丽莎》。他运用紫外线及红外线拍摄取得的高画质影像，证明《蒙娜丽莎》早年是画在白杨木画板上，且经过画作分层范围及前置作业（石膏底）显示这幅画并未被切割过。

画中人物

蒙娜丽莎的画中人物是谁至今无法确切考证，艺术史学家曾讨论过多种可能性。

达文西的第一位传记作者说，蒙娜丽莎确有其人，她是一位弗朗西斯科·戴尔·吉奥亢多（Francesco del Giocondo）的夫人。吉奥亢多的确存在过，他是佛罗伦斯的一位富商，在当地的政治界也是有权有势的。关于他的夫人丽莎·乔宫多我们今天几乎一无所知。事实上没有任何历史记录证明她是梅迪契的情人或达文西指的是她。

达文西后来还有一句话产生过一些混乱。在这句话中他提到蒙娜丽莎和一幅弗朗西斯科·戴尔·吉奥亢多的肖像。因此有人提出了一个有争议的理论说蒙娜丽莎是一个男人。

这幅画的义大利语标题La Gioconda来自达文西1625年的一封信。在这封信中他说这幅作品展示了一位Gioconda的半身像。但在这里必须注明的是，在义大利语中Gioconda也是“一位宽心的妇人”的意思，并不一定是一个名字。

德国海德堡大学专家证实，《蒙娜丽莎》那位微笑女子，的确是佛罗伦萨富商乔宫多的妻子丽莎·乔宫多。他们发现达文西朋友亚美利哥（Agostino Vespucci）1503年10月于一本书的书边上写明，达文西当时在画3幅画，其一是盖拉尔迪尼画的肖像。^[2]

丽莎是当年义大利丝绸富商德尔乔宫多（Francesco del Giocondo）的妻子。在义大利，《蒙娜丽莎》这幅画有另一个名字叫《La Gioconda》。

事实上，大部分现代历史学家都同意，画中的女郎就是嫁给了德尔乔宫多的丽莎。德尔乔宫多死后，丽莎成为修女，并于1542年7月15日去世，终年63岁。

《蒙娜丽莎》失窃

《蒙娜丽莎》收藏于法国皇室的枫丹白露宫之中，寻常百姓并不能见到。到了罗浮宫建成之后，才移往罗浮宫的。而即使在这幅作品悬挂于罗浮宫之中的时候，并不出名，并非被当做镇馆之宝来宣传的。^[3]

1911年8月20日，曾在罗浮宫内担任油漆匠的温琴佐·佩鲁贾于闭馆时躲入储藏室，趁隔天周一休馆取下画作，藏于大衣内窃出博物馆。馆方在22日发现《蒙娜丽莎》遭窃，于是进行一周闭馆调查，并祭出高额悬赏金。由于持续没有画作的下落，在各家报纸的报导下，《蒙娜丽莎》逐渐有了知名度。

法国警方一度怀疑是纪尧姆·阿波利奈尔偷了画作，并将其逮捕。因为纪尧姆和毕卡索有来往，毕卡索也被带到警局问话。不过二人最后都被无罪释放。

两年后，佩鲁贾觉得风头已过，想要将《蒙娜丽莎》卖给佛罗伦斯乌菲兹美术馆，遭警方逮捕。被捕后佩鲁贾声称《蒙娜丽莎》是义大利的财产，理所当然该回到义大利。由此佩鲁贾获得义大利国民广泛同情，而义大利象征性地将佩鲁贾只拘禁六个月。