蒙志剛檢視原始碼討論檢視歷史
蒙志剛，出生於1975年，桂林人，職業藝術家，工作、生活於北京。 教育經歷1998年，畢業於桂林理工大學環境藝術專業；
2014年，廣西師範大學美術學院 客座教授。
獲獎經歷2007年
導演紀錄片《Painting Gong-Fu》入圍AOF國際電影節最佳紀錄片獎，洛杉磯，美國。
參展記錄
個展
2013年
《不進城》蒙志剛個展，今日美術館，北京；
2007年
「越建築/越會畫」 蒙志剛個展，798大庫藝術空間，北京；
群展
2017年
《花橋紀》，花橋美術館，桂林；
2016年
《沒有人的無名風景》，悅美術館 ，北京；
「2016藝術北京「 ，北京農展館當代館，北京；
《造化》，薩拉曼卡藝術中心，澳大利亞；
2015年
《Global Impression》，柏斯達克文化基金會柏林獅子行宮，柏林；
《2015藝術都市－「別刻意」》，K11美術館，上海；
《青年藝術100》項目展，北京農展館，北京；
《從三味書屋到百草園》，鳳凰藝都畫廊，北京；
《Not A State,But An Artistsu2019Colonyu2019》，智先畫廊，北京；
《現在將來時》，波恩當代藝術館，德國；
《沉默如迷》，EGG畫廊，北京；
《現在將來時》，藝術財經空間，北京；
《須臾塵埃》 蒙志剛、胡文丹雙個展，名泰空間，北京；
2014年
《超摺疊》，智先畫廊，北京；
《獅子雙年展》，澳門米高梅，澳門、里昂；
《青年藝術未來》，K11藝術空間，香港；
《天堂》跨界，雲朵藝術中心，鄭州；
《房間解釋學》，智先畫廊，北京；
《NEW ART FROM CHINA》，RH當代藝術，紐約；
2013年
《潛流》，視在空間，北京；
《第五元素》，顏文樑藝術獎，蘇州美術館，蘇州；
《心與物游》，觀瀾湖當代藝術展，海口；
九城藝術聯展項目，西安、廣州、成都、上海；
2012年
大中國展《中國製造》，OXO Gallery，倫敦；
《齊物論》中國當代青年藝術家推薦展，國家會議中心，北京；
《中國製造》——貝納通項目展，米蘭，意大利；
「青年藝術100」項目展，798悅美術館，阿拉里奧畫廊，北京；
《和而不同》，北京當代藝術館，北京；
「青年藝術100」推薦展之藝術突破主體展－藝術北京，北京農展館，北京；
《走出波浪——A+A第六回展》，偏鋒新藝術空間，北京；
2011年
新星星藝術節，上海多倫現代美術館，上海；
首屆《青年藝術100》，北京、廣州、上海、無錫、香港；
《異城》蒙志剛、席華雙個展，聖典畫廊，北京；
2010年
《玲瓏塔藝術展》，今日美術館，北京、袁曉岑藝術館，昆明；
2008年
中國抽象藝術的當代力量，錦都藝術中心，北京；
「2007新銳」中國當代文獻展，牆美術館，北京；
2007年
導演紀錄片《Painting Gong-Fu》入圍AOF國際電影節最佳紀錄片獎，洛杉磯，美國；
2006年
「原聲時空——當代綜合藝術展演」，北京。
藝術評論
多少樓台煙雨中——蒙志剛畫中的建築
文/孫國勝（《芭莎藝術》主編）
「南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。」
我第一次見到阿蒙（蒙志剛）「建築系列」的作品，腦中不由的浮現出杜牧《江南春》中的這句詩，雖然詩的意境和阿蒙的畫境不盡相同。
亭壇樓閣，煙雨朦朧。阿蒙用極其獨特的表現手法，將糾結着歷史、人文和他個人情感的建築表現出來。
建築，小到遮風避雨，大到通達神明。阿蒙是學建築出身，並且做過建築、空間規劃的工作，本應對建築的物質性有強於常人的通曉，但他在繪畫中卻將建築的精神性反覆研磨。阿蒙在作品中極其細緻的進行每一筆的描畫，卻不在專注建築本身細節的表現，而是在點點滴滴的筆觸中傾注個人的情感。
同時，阿蒙顯然放棄了對建築功能性的表現。建築由人建造，並且賦予它們功能上得意義。但是在它建成之時即已脫離了人的意志而存在。它昔日是王侯將相的居所，今朝可能成為供人遊樂的景點。但這一切的轉變並不重要，也跟建築本身無關。我們在阿蒙的畫中難覓人的蹤影，最大化保持了建築自身的獨立和單純。
不管是貌似歷史遺蹟的《英烈亭》、《長宮遠》，還是具有當今建築特徵的《青年居》《人民文化宮》，阿蒙沒有在這建築在歷史或現在的功能上浪費筆墨。他將建築主觀重塑，這就使畫面中的建築與它現實存在的情形拉開了距離，放在了更加長久的時間維度當中。在這裡，繪畫所描摹的是什麼建築不再重要，而畫面色彩和筆觸給人的那種厚重與敦實凸顯出來，這恰恰和建築本身的共性所契合。
「多少樓台煙雨中」？杜牧沒有糾纏於是四百八十還是八百四十。同樣，阿蒙繪畫營造出的整體感讓觀眾和作品間有了最直接的感情溝通。[1]