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虚拟UP主

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名称 虚拟UP主

其他表述 虚拟YouTuber

VTuber

虚拟主播

用语出处 绊爱

(Virtual YouTuber)

小希(虚拟UP主)

相关条目

UP主、虚拟偶像

虚拟UP主，在YouTube上投稿的又称虚拟YouTuber，是指使用计算机图形技术生成的虚拟形象在网络平台上进行视频创作和直播等娱乐活动的UP主。同时也指代相关行业和文化。 [1]

简介

绊爱是第一位自称“虚拟YouTuber”的角色，也是虚拟YouTuber这一概念的开创者。

关于虚拟UP主的定义至今仍比较模糊。狭义的虚拟UP主指以原创的虚拟角色设定、形象为自身的代表，在视频网站、社交平台上进行娱乐活动的艺人。形象多以日本动漫风格的3D模型或2D模型展示，以动作捕捉技术控制模型运动，并以真人声优（中之人）配音，但声优一般并不公开。视频形式多种多样，vlog和游戏实况较多。

广义的虚拟UP主是指以虚拟形象在视频网站上进行投稿活动的up主，并不对是否为虚拟人设进行限制。以此标准进行衡量，Ami Yamato可视作世界上第一个虚拟YouTuber。但其仅是以动画形象替代自身形象进行投稿，而活动并未脱离作者的真实身份，可以认为是广义的虚拟YouTuber。

虚拟UP主的概念是由绊爱在2016年12月以“虚拟YouTuber”的形式开创的 ，绊爱也是公认的第一个虚拟YouTuber。自绊爱大热以后，2018年出现了大量的虚拟YouTuber。一些动画组也会让该剧动画的角色推出VTuber为作品进行宣传，但大多为短期经营。

名称

虚拟次元计划的小希是第一位自称“虚拟UP主”的角色，也是Bilibili和中国大陆的第一位虚拟UP主。 由于各种原因，“虚拟UP主”难以形成统一的称呼。此处介绍一些常见称呼与其常见释义。下列任何一种称呼或几种的并称均有可能指代所有虚拟UP主。请尽量避免与人发生关于称呼的争执。

虚拟YouTuber（Virtual YouTuber， バーチャルYouTuber，简写为VTuber或VTB）

由绊爱于2016年12月提出 。一般情况下，该称呼可以泛指任何平台上的所有虚拟UP主，也是世界范围内运用最广的称呼。在特定语境下，该称呼也特指主要在YouTube活动的虚拟UP主。
在英文语境中，YouTuber是指以YouTube为主要平台的原创内容创作者，或以在YouTube上发表原创内容获利而谋生的人。

虚拟UP主（VUP，即Virtual Uploader，有时被误写为Virtual Uper或Virtual Upper）

由虚拟次元计划的小希于2017年8月提出 。该称呼一般指主要在Bilibili或Acfun等弹幕视频网站上活动的虚拟UP主（包括外籍），有时也指国际上其它平台的虚拟UP主。
在日本网络用语中，UP主可以指任何将视频、声音、图像等数据向共享网站（包括视频网站、FTP、讨论版等等）上传发布的人，而在中文互联网中主要是指将视频上传到Bilibili或Acfun的人，但内容不一定为上传者原创。“虚拟UP主”中的“UP主”则强调原创内容创作者，而不包括搬运工。
由于历史原因，以及如果按照字面意思，则全世界任何平台上投稿视频和直播推流都属于上传(upload)，且这一称呼已被Bilibili官方在频道、账号认证等场合采用，本条目主要采用虚拟UP主的称呼。

彩虹社的月之美兔是一位代表性的直播势虚拟YouTuber（虚拟主播）。

虚拟主播（Virtual Liver[2]， バーチャルライバー ，简写为VLiver，英语中又称Virtual Streamer）

由彩虹社提出的概念 彩虹社提出的是“Virtual Liver”这一概念，而中文中“虚拟主播”这一概念出现时间比彩虹社早。 主要指以直播活动为主的虚拟UP主。
在中文中，“主播”是广播电视系统形成的概念，指“主持人型播音员”，现主要指在直播平台上开展活动的艺人。但并不是所有虚拟UP主都开展直播活动，所以一般不推荐用该称呼泛指所有虚拟UP主。

虚拟偶像（Virtual Idol バーチャルアイドル ）

一般情况见虚拟偶像，其范围包含虚拟UP主，尤指偶像化运营的虚拟UP主。
并不是所有虚拟UP主都以成为偶像为目标开展活动， 而且该用法容易同以初音未来和洛天依为代表的歌声合成软件偶像相混淆， 所以一般不推荐用该称呼泛指所有虚拟UP主。

管人

由“虚拟YouTuber”和YouTube在中国大陆的别名“油管”衍生而来，现可以泛指所有虚拟UP主。

角色设定

艾琳是一位早期以虚拟角色形象和设定为个人代表策划系列节目和组织的YouTuber。 由于虚拟UP主的创作自由度极高，虚拟UP主群体真正做到了“百花齐放”，诞生了各种不同形式和风格的虚拟UP主，具有极高的多样性。

虚拟UP主的外表大多数是日本动漫风格的美少女形象，少数为男性、动物或其它卡通形象。在人物设定上，虚拟UP主可以具有各种萌属性。例如，可以涵盖任何现实或虚构的身份、职业、种族、年龄，具有各种个体特征、服饰、道具、性格、声线、习惯、好恶、人际关系等等，以及为什么要成为虚拟UP主的原因(或明确与其它已公开身份的区分)。需要注意的是，由于绊爱的设定为AI，导致一部分人将其他虚拟UP主的设定一并误认为AI。而实际上并非所有虚拟UP主的设定均为AI，且绝大多数虚拟UP主并未涉及人工智能技术。

虽然虚拟UP主拥有各自的角色设定，但在活动过程中会不可避免地受到声优（中之人）本身的影响。有的严格遵循设定，有的则并不一定，此时会产生如“清楚”等特殊萌属性。所以多数情况下虚拟UP主的设定仅起到包装参考作用。

部分典型的虚拟UP主设定

分类

按照活动方式、所属团体、形象来源等方面，虚拟UP主可大致分成几类：

视频势/直播势

依据主要活动类型和对自身形象塑造的方式，可将虚拟UP主分为视频势、直播势和歌势。由于虚拟UP主的活动形式日渐多元化，视频势、直播势和歌势之间并没有十分严格的区分，视频势、歌势有时也会进行直播，直播势也会投稿视频。

视频势：指以视频投稿为主要活动的虚拟UP主。
直播势：指以直播为主要活动的虚拟UP主，彩虹社及hololive等直播势团体旗下艺人往往称为虚拟主播（Virtual Liver）。
歌势：以MV投稿、歌唱直播为主进行活动的VTuber，亦可称为虚拟歌手（Virtual Singer）。

个人势/企业势

依据所属团体，可将虚拟UP主分为个人势、企业势和社团势。个人势、企业势与社团势之间也没有十分严格的区分，随着虚拟UP主签约、解约或其它复杂的人事调动，一位虚拟UP主的从属关系可能会改变。

个人势：指一个人单独进行策划、视频制作、直播等活动的虚拟UP主。
企业势：从属于企业或事务所，相比于个人势，能获得公司的技术支持、资源分配等，同时也能在出道时获得更多的曝光度。
社团势：介于个人势和企业势之间，所在的团体不是企业，而是由虚拟UP主相关同好组成的。

转生势/非转生势

依据形象来源，可将虚拟UP主分为转生势和非转生势。

转生势：指使用原本在媒体平台上开展其它活动的账号出道、或将原本的虚拟形象制作成Live2D模型或3D模型、或原作者公开宣布新开账号，开展虚拟UP主活动。其原账号被称为“前世”。
非转生势：指完全使用原创的虚拟形象和人物设定，以新的平台账号开展活动的虚拟UP主。“非转生势”这个名词并不常用，相关讨论中一般称作“素人”。

背景

技术背景

22/7的成员正在穿戴动作捕捉设备，并与工作人员合影[3] 虚拟UP主需要一定技术背景以使虚拟形象展示在网络媒体上，而不同级别的技术背景也会直接导致不同的呈现效果。[4]虚拟主播最常使用的技术手段是动作成像技术、Live2D、3D、全息投影（演唱会专用）等。[5]

虚拟UP主形象的模型分为2D模型和3D模型。2D模型制作成本比较简单，对应的硬件要求也比较低，且容易实现具有张力的画面[来源请求]，因此是个人势虚拟UP主的首选模型。但2D模型表现受到限制，无法做出一些复杂的肢体动作。3D模型通常包含全身的形象信息，配合动作捕捉可以做出大范围的肢体动作，可以更好展现虚拟形象，但制作和配套设施成本较高，多数为企业势虚拟UP主使用。一些虚拟UP主在活动后期条件允许时会将2D模型的形象重新用3D模型表示，并配置相应的设备，此时称为“3D化”。同时也存在3D模型与2D模型并用的虚拟UP主，为了在不同的设备、画面要求下分别发挥各自的优点。 【B站限定10.31】是怪盗不是平板空母！【人体炼成+产房歌王】,神乐七奈在直播中绘制黑桃影的角色立绘[6]]] 制作2D模型一般至少需要一张人物形象原画、表情差分等信息，并用Live2D等软件建模。制作3D模型则需要人物的完整立绘、三视图、细节图等详细的形象设定信息，并用Maya、3DS MAX、Blender、Metasequoia、VRoid Studio等软件建模。虚拟UP主的原画师或角色设计在粉丝文化中被称为“妈妈”。

为了实时展现虚拟UP主的动作或缩短动画制作周期，一般使用动作捕捉技术记录动作、表情等信息，以控制模型的运动。常用的动作捕捉系统有Oculus、HTC VIVE、KINECT、Perception Neuron、Leap Motion等，一些有条件的企业亦会使用如OptiTrack、Vicon、Motion Analysis等专业级光学动作捕捉系统。也有的软件不要求额外的动作捕捉设备，而只需要电脑或手机自带的摄像头即可实现简单的动作捕捉。

有了以上的形象模型和动作数据之后，还需要相关软件处理动作数据并应用于模型，以制作动画或开展直播活动。业内常见的制作软件有Facerig、Unity、MikuMikuDance、VRChat、KiLA、ORION、Virtual Cast、ANICAST等。一些企业或社团也可能有专用或自主研发的软件，例如Hologram Live System、Nijisanji App、Aien Studio等等。

除此以外，还需要麦克风等设备、OBS Studio等直播推流软件等等技术准备。

中之人

佃煮海苔男（左）事实上已公开其为自己创作的虚拟YouTuber犬山玉姬（右）的中之人 ， 绊爱于2020年4月24日公开其初始声优为春日望[7]]] 中之人指虚拟UP主的声优（配音演员）和动作捕捉来源，也就是“扮演”虚拟UP主的人。来自日语“中（なか）の人（ひと）”，字面意思为“里面的人”或“背后的人”。

虚拟UP主的中之人作为一种职业正在被大众接受。例如CCTV新科动漫发布新科娘中之人更换声明[8]。一些社团在招聘时也会明确将中之人作为一种职位[9]。

一般在视频的制作和直播中，一位虚拟UP主的声优和动作捕捉来源是同一人。但一些舞蹈MV等对动作要求高的视频的动作捕捉可能由另外的演员负责。

声音（声优性别）大多数与角色性别相匹配，但也有一些与人物设定性别不同，拥有女性形象而中之人为男性的虚拟UP主被称为“八美肉”。

与一般动画、游戏角色的中之人不同的是，虚拟UP主的中之人在表演过程中较少有固定的台词，尤其在直播和线下活动中更是很大程度依赖中之人的临场发挥水平，中之人的音色、性格、经验甚至个人经历等因素直接决定了虚拟UP主的表现，所以中之人被认为是赋予虚拟UP主的内涵和灵魂的关键角色。

根据业界通常的惯例，虚拟UP主们并不会公布背后的中之人身份。观众试图发掘或讨论未公开中之人的虚拟UP主的中之人信息的行为被认为是非常失礼的。但也有一些公开中之人的虚拟UP主，例如MonsterZ MATE、犬山玉姬、神乐七奈、绊爱。

大部分观众对于无官方声明、无正当理由更换或添加虚拟UP主中之人的行为都不认可，例如绊爱的分身企划受到了广泛的争议。但业界也存在经常更换中之人的虚拟UP主，例如新科娘自开展虚拟UP主活动以来更换了2次中之人，但因为每次官方都给出合理原因， 大多数观众都可以理解。

由于中之人的身份被藏在角色背后，观众难以直接关注中之人的情况。有时会出现一些侵害中之人权益的事件，甚至欺凌、压榨中之人的行为，例如游戏部企划艺人欺凌事件；同时亦偶有部分中之人滥用观众对中之人的信任地位，对虚拟形象的价值造成伤害的现象发生，如新科娘三代目中之人对其运营团队的诋毁。这些事件会引起观众的广泛争议。

综合以上原因，中之人在虚拟UP主文化中被普遍认为属于敏感话题。有些虚拟UP主运营方面会明确禁止粉丝讨论中之人。

除此之外，也有一些真正的AI虚拟主播，使用VOICEROID等音声合成软件生成语音。她们的背后并没有配音演员，只有背后的程序员。例如米娜。

运营背景

谷乡元昭（右一）是日本COVER株式会社的董事长兼总经理，Hololive Production的管理者，因为其在虚拟YouTuber文化中的梗而具有一定话题性。 与其它的创作者、网络主播和艺人一样，虚拟UP主活动需要对其内容进行运营。运营背景包括个人运营、社团运营、企业独立运营、事务所运营等等。

个人运营是指不属于任何一个组织，一个人单独进行内容策划、视频制作、直播等活动。这一类运营方式自由度最高，但运营背景比较脆弱，节目效果不稳定，受到个人因素影响非常大。许多时候虚拟UP主会有一些朋友或者粉丝协助制作，但仍然视为个人势。例如名取纱那、nekomasu、神乐七奈等等。
社团运营是指几位没有企业背景的虚拟UP主组成社团，或者既有社团扩展出虚拟UP主活动，社团方面一定程度上参加运营，但没有成立公司以盈利为目的活动。这一类运营方式不易被个人因素影响，且一定程度上可以提高虚拟UP主起步平台。例如Chucolala、oveRidea、P-SP等等。
企业独立运营是指由企业以盈利为目的运营一个虚拟UP主或虚拟UP主组合，或者企业扩展虚拟UP主业务。这一类运营方式更为专业化，可能投入较高成本，且内容制作受个人影响较小，作品质量一般比个人运营更有保证。例如田中姬铃木雏、新科娘、A-SOUL等等。
事务所运营是指以虚拟UP主为主要活动和资金来源的事务所的运营方式，通常具有专业的技术、运营团队，旗下虚拟UP主既可以单独开展活动，也可以与其它成员联动，事务所方面可以发动全团队的力量，制作大型作品或者举办大型活动，新成员在出道时可以迅速获得大量技术、宣传、人脉等资源，事务所作为整体的运营较少受到虚拟UP主个人的影响。例如彩虹社、hololive、upd8等等。
除此以外，还有茨日和这样的具有政府部门背景的虚拟UP主，不过极为少见。

相对于虚拟UP主在台前的活动，虚拟UP主幕后的运营是不透明的。一些企业独立运营可能会刻意隐藏作为运营对虚拟UP主的影响[10]，而有的运营方面会参加虚拟UP主活动、成为虚拟UP主文化的符号，或者抽象为独立的虚拟形象。

而运营方面导致的争议事件，例如绊爱中之人事件、游戏部企划艺人欺凌事件、Cover中国负责人石事件，以及THE MOON STUDIO、ENTUM、VGaming等事务所宣布解散等消息，则会引发观众对虚拟UP主运营的关注。

平台

地域和语言

oveRidea举办的“唱吧！世界友好春节直播！2020”共有来自至少4个国家和地区、12个组织的62名虚拟UP主参加，并使用中日英三语直播。 由于虚拟UP主文化与日本ACG文化有较强的关联性，虚拟UP主的活动范围大多数在日本和中国的网络平台，相关从业者也大多来自日本和中国。除此以外，也有一些来自韩国、印度尼西亚、印度、美国、欧洲和其它地区的虚拟UP主。

一些虚拟UP主组织或企划可能会将业务扩展至海外，面向其它国家和地区开展活动，也可能招募不同国家和地区的虚拟UP主，尝试跨国运营和联动。例如，彩虹社在日本网络平台立足之后，面向中国、印度尼西亚、印度、韩国分别推出了VirtuaReal、NIJISANJI ID、NIJISANJI IN、NIJISANJI KR等企划。hololive也面向中国和印度尼西亚推出了hololive China、hololive Indonesia等企划。

虚拟UP主语言大多数为日语、英语、中文，少数为印尼语、韩语等。大多数虚拟UP主只能使用其母语开展活动，而多语言虚拟UP主则可以面向不同地域的观众开展活动，因此尤为难得，相关从业者中拥有留学或海外工作背景的比例也比较高。虚拟UP主的语言能力话题也为观众津津乐道。一些虚拟UP主组织会筛选或培养虚拟UP主的语言水平，例如战斗吧歌姬！的所有虚拟偶像均可以用中文和日语开展活动，而oveRidea的所有虚拟YouTuber均可以用日语、英语和中文交流。

视频与直播平台

虚拟UP主以虚拟YouTuber的概念发源于YouTube，并在YouTube和Bilibili上形成了较大的社群规模和文化，亦有部分虚拟UP主活跃于其它平台。

YouTube

YouTube目前仍然是绝大多数中国大陆以外的虚拟UP主和事务所活跃的主要平台，也有一些来自中国大陆的虚拟UP主同时在YouTube活动。根据User Local的统计，截至2020年1月，在YouTube上曾经出现过的虚拟YouTuber累计超过10000名。

在YouTube上活动的虚拟Youtuber要想取得收益，需要申请收益化，通过后方可享有诸如Super Chat之类的收益方式。

相比而言，YouTube具有更少的抽成，付费用户的体验更好（例如，注册成为频道会员就可以以平均30人民币/月享受到评论区专属表情、会员限定直播等服务）。

Bilibili

Bilibili作为以二次元文化起步的视频网站，比YouTube更注重虚拟UP主在自身平台的发展。Bilibili直播开设了虚拟主播分区，Bilibili官方也曾多次举办各种虚拟UP主专题线上线下活动。

早期Bilibili上有关虚拟UP主的活动基本上是以搬运和翻译YouTube上的视频为主。从东云惠开始，陆续有外籍的虚拟UP主以所谓“Bilibili限定直播”的方式开始在Bilibili展开直播活动。这使得时至今日，外籍的虚拟UP主仍然在Bilibili占据重要的地位，亦有观点认为，虚拟UP主成为了当下中外网友交流的一个热点。

目前选择以Bilibili作为主要活动平台的虚拟UP主基本来自于中国大陆地区，而大部分外籍用户会将Bilibili作为辅助平台进行有限度的活动，或者仅给予翻译组授权而实质上不在该平台活动，亦有如帕里、Hiiro、雫Lulu、铃宫铃等外籍用户选择主要在该平台活动。

相比而言，Bilibili具有更好的社交机能（动态功能可以像推特、微博一样用来与粉丝进行互动），而且收益化门槛很低，竞争压力较小，观众包容度高，对于没有企业资助的个人势或者社团势而言发展更为有利 ——这一点在桐生可可不当言论事件后尤为凸显 。但是付费用户的体验比YouTube略差，能吸收到的观众群体基本都是中文用户，对外籍用户受限很大（一方面提取收益会面对外汇管制、实名认证等一系列门槛，另一方面深入宣传所需要的翻译人员极度匮乏）。

Twitch

Twitch作为游戏直播平台，对于虚拟UP主这种偏向二次元文化的活动形式并不算十分包容，以至于曾经在Twitch活动的Hiiro、三日历在接触Bilibili后甚至选择完全放弃了该平台。尽管如此，依然有阿媂娅等少数虚拟UP主选择在该平台活动并取得了一些成就。

有部分虚拟UP主，如樱巫女、兔田佩克拉..等，因Twitch拥有的Amazon Prime Video追剧派对功能，可以让主播和观众同时观看同一部影片，而会选择在Twitch上举办同时视听的活动。

此外，随着虚拟UP主文化日益受到英语圈的关注，平台创始人之一Justin Ignacio建立了自己的虚拟UP主企划VShojo，选择本平台为主要活动平台。

Twitcasting

是依附于Twitter账号的一个小众直播平台，主要面向日本用户。不少日本虚拟UP主会选择该平台作为辅助平台开展活动,讲个笑话，小心Mea的TC突击 ，相较而言与观众的互动会较为亲密。

Twitter Spaces

Twitter Spaces 是Twitter一个新兴的语音附加功能，其允许使用者开启一个临时的语音频道，并让追随者自由参加临听，该功能允许多方通话，所以也能邀请其他使用者一同发言讨论，目前有少数日本虚拟UP主开始利用该功能与观众们进行杂谈。

抖音/Tiktok

短视频以及直播平台，由于自身功能所限，一般不作为虚拟UP主的主要活动平台。在该平台活动的知名企划有A-SOUL等。

除此之外还有斗鱼、AcFun等平台，其特点与上述平台有相似之处，恕不一一介绍。

社交平台

除了视频与直播平台，虚拟UP主还会利用各式社交平台与观众粉丝进行交流，常用于发布直播预告、心情抒发、工商合作或与粉丝互动、回复粉丝讯息、转发粉丝二次创作等一系列操作，同时也会不定期在平台上进行搜寻，查看粉丝想法等，与观众粉丝保持热度，常见的社交平台有Twitter、Facebook、Pixiv Fanbox、Youtube动态（在Bilibili活动的虚拟UP主一般选择用内置的动态功能），即时通信平台QQ和语音平台Discord用于与观众亲近一些的交流或者与翻译组商谈相关事项等。

活动

活动形式

虚拟UP主的活动形式非常自由且多样化，每一位虚拟UP主会探索并采取符合自身具体情况的活动形式。按照媒体分类，虚拟UP主的活动有视频投稿、直播、图像、社交互动、线下活动等。按照具体活动内容，题材包括但不限于自我介绍、杂谈、vlog、短剧、游戏实况、广播节目、音乐、演唱会、动画等等，以及与其他虚拟UP主或现实艺人的联动。

从技术上说，虚拟UP主的活动与其它视频作者和主播的区别在于虚拟UP主可以利用其虚拟形象的数字化特性完成其它UP主无法做到的画面和交互，且一些虚拟UP主在此方面进行了积极的尝试，然而大多数UP主并未充分利用这一特性。

杂谈

杂谈是在直播中与粉丝积极互动的方式之一。谈话内容会极大展现虚拟UP主的人格魅力，并且虚拟UP主一般会读粉丝发的弹幕和醒目留言，甚至直接与粉丝通话，增强与粉丝的互动，将一般粉丝转化为核心粉丝。

Vlog、短剧

Vlog和短剧是在视频中经常采取的形式。在Vlog中，虚拟UP主会尝试对特定话题展开讨论或实践，且经常成为系列节目。在短剧中，虚拟UP主通过特定表演表达某一主题，一段视频的情节一般比较独立。由于在视频中可以应用后期制作，一些虚拟UP主可能会利用其模型、场景、镜头的数字化特性，结合特效、物理引擎等，完成一些现实中几乎无法完成的效果。

游戏实况

猫宫日向因为在《绝地求生:大逃杀》游戏实况视频中的高水平表现而短时间获得了大量人气。

在直播或视频中，虚拟UP主会通过玩电子游戏增强同为游戏爱好者的粉丝的好感，游戏过程也可能制造话题，而如果游戏水平优秀则可能获得较高话题性。与其它主播不同的是，对一些允许自定义玩家角色形象的游戏，虚拟UP主可能会按照其虚拟形象制作，有的甚至可以直接导入虚拟形象的模型信息。

广播节目、音声

一些虚拟UP主会在直播中开展广播节目，或者发布音频，尤其是有特定题材的付费音声，以面向喜欢其声音的粉丝。

同步视听

同步视听是指由虚拟UP透过直播和观众一同观赏动画、电视剧或电影等的直播活动。因版权关系，虚拟UP有时不会直接放送视频内容，而是透过给予正规视听通道连结等，让观众自行找到内容并一同观赏，虚拟UP会在直播画面上显示计时器方便观众对时，而观众能在一边观赏影视剧集的同时，一边听见来自虚拟UP的反应及评论，也能看见来自其他观众的评论，比起普通的观赏剧集增添了不少乐趣。但因并非所有观众都能有办法观看同一视频或影视剧集，又或者是观众可能已经看过或不感兴趣等因素，通常同步视听的观众比起正常直播配信都偏少。

Hololive所属的星街彗星在[[星街彗星/历程|2020年3月1日的演唱会 获得了极大的成功。

音乐、演唱会

有相关实力和条件的虚拟UP主会发布原创或翻唱的音乐作品，以虚拟网络歌手的身份活跃，甚至与音乐公司签约成为专业的歌手。虚拟UP主音乐作品的MV大多数是以其形象为主角的日本动画风格的视频。也有一些虚拟UP主会在直播中弹奏乐器。而更有虚拟UP主会参加或举办线上或线下演唱会，借鉴传统歌手的活动模式，成为更专业的虚拟歌手，极大提高自身人气和价值。近年因技术发展，线上演唱会也跳脱传统模式，有别于传统实体灯光特效演唱会，部分公司选择以VR和XR等技术，替虚拟UP主打造更精致的虚拟舞台和更炫丽的特效，让观众的线上视听体验更加提升，如富士电视台的V-carnival。

此外，虽然虚拟up主的原创音乐作品大部分都由其他人进行创作，但也有部分虚拟up主可以自行创作原创音乐，如乙女音、阿萨、兰音等。

电视动画

VIRTUALSAN-LOOKING是一部以虚拟YouTuber为题材和演员的电视动画[11] 一些动画以虚拟UP主为题材或者有虚拟UP主参与制作，此时相关虚拟UP主会以其形象在动画中饰演角色，例如《VIRTUALSAN-LOOKING》、《四月一日三姐妹之家庭故事》。还有的仅作为声优为角色配音或作为歌手演唱OP、ED或插曲，但以虚拟UP主的身份参与。

联动

虚拟UP主可以与其他虚拟UP主或现实中的其他艺人共同参与视频制作、直播等活动，有时参与的虚拟UP主可以达到几十人甚至上百人。联动活动一般会提高虚拟UP主文化的活跃程度，扩展观众的关注范围，并因此为联动方带来知名度和新粉丝，甚至扩大虚拟UP主群体的社会影响力。

会员限定/B限

会员限定是指只有会员才能观看参与的直播、视频或讯息，内容不限，通常会比正常的内容拥有更多的福利，并且主播在会员限定里会比较放得开，会与会员们聊比较偏向私人的东西和想法，会员限定基本上属于私人内容，一般严格禁止剪辑并公开讨论，除非主播有特别注明才可剪辑公开。

B限是指只在BiliBili上放送的直播，是特别开来与中国观众互动的直播，透过字幕组与内建附带的翻译功能，虚拟UP主可以与中国观众进行交流。

超级留言/赞助互动

虚拟UP主有时会以半杂谈的方式，来进行与有购买超级留言或者赞助的粉丝互动，会念出粉丝的名称与超级留言的内容，并且进行感谢和回复，借此达到正循环，透过与粉丝互动，粉丝也能确认自己的讯息有被主播看见(当然有时也会因为讯息过多而不免意外忽略的少数状况)。

活动历程

出道预备期

通常以最早的个人频道的完整或非完整的设定文本，或原始虚拟形象草稿，或组织发布中之人招募信息为开始，过程时间长短不定，直到正式出道为止。此期间可能会有少量活动，但活动归类较为模糊，可结合实际情况计入或不计入为虚拟UP主活动。

出道/自我介绍
出道是虚拟UP主与其他拥有虚拟形象（也可能有较为完整的人设）的视频作者或主播较为明显的区别，即公开宣布自己的虚拟UP主身份。
自我介绍一般被认为是虚拟UP主开始活动的标志。可以以发布视频或进行初次直播的方式进行。在自我介绍中，虚拟UP主一般会介绍自己的形象、人物设定，并初步展示其声音、文案、语言能力、主持水平等实力。新的观众在初步了解一位虚拟UP主时也常常从自我介绍开始。
粉丝量达成

通常指YouTube和Bilibili平台在达成一定阶段订阅量获得的创作者奖励[12]，也可以指自行树立的粉丝量目标达成。虚拟UP主可能会因此发布纪念视频或进行纪念直播。随着粉丝量目标的不断突破，可以见证一个虚拟UP主的成长历程。

中之人替换

处于活动中的虚拟UP主（一般是非个人势）的现任中之人因各种原因辞退中之人职务，可重新招募新中之人。有些运营方会同时对虚拟UP主进行形象更换或修改，该形象通常被称之为“N代目”形象。

未出道/已死亡

一般归纳为毕业的特殊情况

未出道指暂处于出道预备期的虚拟UP主因其中之人或其运营出现变故而终止准备，而从未正式开始活动。
已死亡指虚拟UP主因其中之人逝世而被迫终止活动，通常其合作运营或知情人士会公布其死亡的消息。其遗留信息、账号等处理方式不定。
毕业/解除合约

毕业指虚拟UP主由于各种原因引退、停止虚拟UP主活动。一般以发布毕业声明的文字、视频或直播为标志。其频道账号及相关内容视情况可能会被抹除但也有少部分人会允以保留。而解约则通常是由企业或是个人聘请而来的中之人，因无法完成或违反双方订定的合约内容(如无法达成直播时数、违反保密条款或者是破坏公司形象等等)，而被解约强制收回虚拟UP主帐号和相关形象。一些虚拟UP主毕业或解约后会转移至其它身份继续活跃。（有时会直接声明或给出暗示。）

观众

观众群体特征

虚拟UP主观众与御宅族等ACG次文化爱好者的重合度较高。观众中男性占多数，职业大多为在校学生和企业职工，年龄大多为青壮年，大多来自日本、中国、美国、韩国、印度尼西亚等其他国家和地区。在中国则主要以广东、浙江、江苏等省份分布最多。

粉丝行为

关注/订阅

平台用户可通过订阅虚拟UP主官方频道，以便及时收到动态或直播情况等信息推送，该行为可增加虚拟UP主粉丝量，粉丝量通常对虚拟UP主非常重要，也是当有企业寻求工商合作时的重要流量指标之一。

观看量/直播同接数

平台用户可以透过观看视频录像来增加累计视频的观看量，直播同接数跟观看量为同一个道理，直播同接数是指直播时同一时间观看的人数，一般情况下人数越多或是观看数越高，代表其人气及关注度越高，对于企业寻求工商合作时，这是重要流量指标的其中之一。

打赏行为

指粉丝通过平台进行打赏赞助，如发布SC（亦称醒目留言）、赠送虚拟礼物道具、加入频道会员 (英语：Channel Member) 等平台服务，扣处平台服务费后虚拟UP主能从中获得收益。收益的比例由平台决定。

  • 例如在 bilibili超级留言和道具的抽成介于50-75%之间，会根据签约内容而决定抽成比例，Youtube则是固定30%的抽成。如在移动端上iOS上购买，则会另外增加15-30%的内购加成。实际上还会因为企业抽成(企业势UP主)、政府税金税收或是金流服务费等...另外再扣款，因此主播实际入手的收益通常约为10-35%之间。[13][14]
周边购入

有能力的虚拟UP主会贩售一系列的形象周边，如模型公仔、音乐专辑、挂轴挂毯、亚克力或是语音包等等..，粉丝会透过购买其周边以实际行为支持虚拟UP主，虚拟UP主也能从中获得一定比例的收益。

应援行为

粉丝可通过部分企业官方公开的收货地址，来向其旗下的虚拟UP主实际寄送礼物。由于居住地属于个人隐私，个人势虚拟UP主通常不接收礼物。 现今因追踪装置的兴起 (如AirTag), 多数企业也为了保护隐私取消了接受实体礼物的通道, 仅接受一般信件与贺卡等书面文件。[15]

  • 通常而言，事务所会规定限制的礼物类型[16][17]，常见的禁止寄送礼物包括：
    1. 高价值品
    2. 二手商品
    3. 现金和代金券
    4. 生鲜产品（包括需冷藏冷冻的物品）、活物
    5. 食品和饮品
    6. 日用化学品
    7. 存储设备（如U盘，CD等）
    8. 体积过大的礼物（通常以一人可以搬运作为标准）
    9. 内衣（含内裤）
    10. 易燃、易爆、带腐蚀性物体、有毒物品及国家明令禁止运输的物品
  • 官方亦会检查收到的礼物，且可能视情况拒绝接收礼物。[18]拒绝接收的礼物视事务所规定将寄回或废弃处理。
  • 礼物的限制类型通常很多，但是可靠的网络商城购买并直接邮递至事务所的产品可能接受。且粉丝依然相当热衷并能“颇有创造性地”寄出符合规定的有趣礼物，例如钥匙串挂饰、文具、挂毯等等。

除赠送实际礼物之外也会有粉丝会透过另外的方式来应援支持喜爱的虚拟UP主。

在日本，有人透过挂名赞助赛马的方式，让虚拟UP主的名字直接成为比赛的名称。
在香港，有人直接买了公交站牌广告来祝福虚拟UP主。
在台湾，有人集资购买了公交车车身广告，来祝福兔田佩克拉的二周年纪念和健屋花那的生日。
在澳洲，有人直接向澳洲天文台购买了小行星的命名权。
在美国，有人透过各种管道，请来明星艺人或声优，来替自己喜爱的虚拟UP主鼓舞打气。(通常是以录制视频的方式呈现)

另也有人透挂架设纪念网站、购买网路广告、制作游戏等方式来进行应援和推广。

二次创作

指以虚拟UP主的形象、声音、特征等为基础的非官方创意制作，但要注意二次创作过程中所使用的素材涉及的版权及题材敏感问题。

关于虚拟UP主的二次创作作品可分为以下几种：

  • MMD：使用官方公开或民间自制的以虚拟UP主形象为基础的模型，制作歌舞、小短剧等视频。
  • 剪辑：对虚拟UP主的直播进行私人录播后制作趣味合集。
  • 鬼畜视频：以虚拟UP主声音为基础的音MAD作品或是以声音、形象素材 重新剪辑制作视频等。
  • 游戏：以虚拟UP主的形象、人际关系为基础的非企业游戏制作。
  • 手书：以虚拟UP主形象为基础的手绘动画。
  • 音乐：以虚拟UP主的原创歌曲进行翻唱或混音。
  • Meme(迷因梗图)：跟鬼畜类似,但是是以虚拟UP主的形象、时事与搞笑图片合成为能让人会心一笑的图片。
  • 绘画：以虚拟UP主的形象进行绘图，常见于Twitter和Pixiv进行发布。

粉丝文化

搬运工/字幕组

民间搬运

其性质与专注于轻小说、游戏、动画等其他外语作品的民间汉化字幕组相同，属于专注于外语的个人或小团体的虚拟UP主发布的视频或直播的私人录播翻译、制作字幕的爱好群体或个人，拥有Bilibili单独搬运账号，也可用该单独账号进行转播和帮助粉丝与虚拟UP主互动以及翻译社交媒体动态等。可分为已授权搬运组和无授权搬运组（海盗搬运），区别方式为是否经过原作者同意并授权搬运和翻译，但实质都属于非官方。也有一些个人或群体尝试将Bilibili上的虚拟UP主作品翻译成外语并搬运至国外平台，但未形成规模。

官方(化)字幕组

官方字幕组为虚拟UP主官方自行组建字幕组官方账号运营，官方化字幕组为民间搬运组受到官方授权许可并使用原有搬运号参与官方运营（如多数hololive成员在Bilibili的账号），或者两者可同时存在并共同运营（如一些彩虹社成员在Bilibili的账号），也有的将原搬运号完全转交给官方运营（如绊爱的Bilibili账号）。官方化后的原组成员名义上已属于官方运营的一部分，但通常并没有任何相关收益或收益甚微。与其他外语作品不同的是，字幕组参与官方运营这一行为几乎只发生在虚拟UP主群体中。

历史

截至2020年11月，世界上曾出现过的虚拟YouTuber超过13000名 。

相关产业

相关概念辨析

歌声合成软件

MediaMix

IP偶像

影响

2019年 niconico 流行语大赏相关推特[19]

中国

  • B站
    • 专门在直播分区中增设了虚拟主播区
    • 参与筹办了诸如《唱吧！中日友好春节直播》、《冰火歌会》等活动
    • 和日本的COVER会社、Ichikara会社的旗下的虚拟主播企划进行了合作。并合作推出了hololive china和VirtuaReal企划。
    • 哔哩哔哩第一季的财报电话会议上，陈睿表示：【虚拟主播的增长非常强劲，该季度有超过来自全世界的6000虚拟主播在B站开播，观看的观众人数接近6000万[20]。】
  • CCTV
    • 旗下CCTV新科动漫频道于2019年推出了官方的虚拟UP主——新科娘。
    • 2019年7月10日Siva小虾鱼参加了CCTV《机智过人》第三季的录制。作为虚拟主播，向朱广权老师和韩雪老师提问。央视新闻的微博直播间直播了录制过程。
  • 上海广播电视台（SMG）
    • 于2019年1月组建虚拟UP主团体雪风军团，涉足虚拟UP主经纪业务。
    • 于2020年11月3日推出虚拟新闻主播申䒕雅，为中国第一个参与专业新闻报道的虚拟UP主。

日本

  • niconico流行语大赏
    • 2018排行榜中，“虚拟YouTuber”排名第一。在前100中有11个vtuber相关词汇。
    • 2019排行榜中，“NIJISANJI”排名第一，虚拟YouTuber降到了18名，前100中有13个vtuber相关词汇。
    • 2021排行榜中，彩虹社主播“周央珊瑚”获niconico赏，同时排名第44位。
  • 红白歌会

NHK推出了特别节目“NHK虚拟红白歌合战”于2020年1月1日开始播放。[21]

  • pixiv
    • 2021年，hololive成为男性向投稿数最多的作品。[22]

报道与研究

媒体报道

《VTIQ》是日本的虚拟YouTuber专门杂志，第五期封面人物为花谱[23] 英国广播公司 (BBC) Worklife在2018年10月的报道中以绊爱和Ami Yamato等为例，介绍了作为新视频主播形式的虚拟YouTuber。文章认为，虚拟YouTuber“将会永远改变我们与人互动的方式”、“这是一场对未来有重大影响的运动——它可能改变品牌营销产品的方式，以及我们与技术进行的互动方式。它甚至可以让我们永远活着。”[24]。2018年12月，BBC Entertainment & Arts 将日本的虚拟YouTuber与其他日本亚文化和Instagram上的虚拟博主等相对比，认为“无论虚拟YouTuber……将成为互联网的一部分，还是仅成为短暂的潮流而淡出，至少现在围绕现实的界线正继续变得模糊。”[25]

韩国中央日报英文版于2019年3月发表的文章认为，虚拟YouTuber的“这些实验不仅推动了内容创作的边界，而且提出了关于在未来内容将如何生产和消费的基本问题。”[26]

华尔街日报于2019年8月发表的文章称，“VTuber是日本悠久的漫画和动画传统的一种演变，为漫画书和电视屏幕上早先描绘的那种人物提供了实时互动。下一步可能是人工智能，让VTuber们在没有任何后台人类帮助的情况下唱歌、跳舞和恶作剧。”[27]

彭博社于2019年9月发表的文章认为，虚拟YouTuber“将流行文化与日益增强的互动性相结合的潜在技术和公式——以及由此带来的可信度——是普遍的。”[28]

除此以外，连线杂志意大利版、南德意志报[29]、日本时报[30]等国际知名媒体对虚拟YouTuber有相关报道。

角川书店旗下的Comptiq杂志开设了虚拟YouTuber专门杂志VTIQ等日本知名杂志也有多次关于虚拟YouTuber的专题报道。

学术研究

关于虚拟UP主传播过程模式的研究[31] 自称“虚拟经济学家”的虚拟YouTuber千莉推出了3本电子著作，对虚拟YouTuber的内容本质、未来展望、商业活动等方面进行了考察和分析。书中认为，虚拟YouTuber作为与VR和5G等技术结合的新一代动画产业，面向日本国内和海外推广，对日本社会有深刻意义，有望成为日本令和时代的新文化产业中心。

广西大学研究生谭莹以虚拟UP主小希为例，研究了其作为典型的以视频为主要活动模式的虚拟UP主的传播关系的建构。[31]

印度尼西亚学者以绊爱为例，研究了印度尼西亚的观众观看虚拟YouTuber作品的动机和意义。

香港城市大学以及多伦多大学团队于2019年10月至2020年4月对来自NGA论坛的21位受访者调查了他们的观看习惯以及对虚拟UP主的看法，并发表了文章。[32]

典型代表

虚拟YouTuber

虚拟YouTuber四天王

公认的虚拟YouTuber四天王是对YouTube频道订阅数最早突破10万人的五人：绊爱、Mirai Akari、辉夜月、电脑少女Siro、Nekomasu的统称。其中绊爱由于频道订阅数最早突破100万而视作高于其他四人的存在。 由于top5的原因又被称为“常任理事国”。 四天王有五个是常识

最早，虚拟YouTuber四天王代表的是YouTube上订阅量最高的5名虚拟YouTuber。而自 猫宫ひなた 订阅数超越Nekomasu后，业界对虚拟YouTuber四天王的定义有过一定的争论。现在广泛被认可的说法是：现在公认的虚拟YouTuber四天王对虚拟YouTuber业界影响最大，虚拟YouTuber四天王以及五人的名号应作为对其所作贡献的肯定而保留。

VTuber四天王， 分别是：Nekomasu、电脑少女Siro、绊爱、Mirai Akari和辉夜月

活动开始的时间最早，也是订阅数最高的虚拟YouTuber。有A.I.Channel和A.I.Games两个频道，其主频道A.I.Channel是最早突破100万订阅量的频道。自称是天才智能的超级人工AI，但是由于经常干各种智减活动，被网友称为人工智障。偶尔会出席漫展等线下活动。 已于2022年2月26日宣布休眠

其频道Mirai Akari Project由2014年活动的频道 アニメ娘エイレーン 改制而来。是四大天王中最土豪的一个。

在四天王中活动开始时间最晚，但订阅数上升最快的。四大天王中最蛇精病的一个。目前和SACRA MUSIC公司签约，成为首位虚拟youtuber歌手。

活动开始时间较早的虚拟YouTuber，四大天王中游戏玩得最好的一个。

四大天王中唯一一个以大叔声音出道的。个人vtuber，引领了vtuber平民化的潮流。

彩虹社

日本いちから公司旗下的虚拟主播企划,Vtuber界第一大箱（人数上）

由于重度浸泡网络次文化，在生放送杂谈中能很自然的给观众御宅族亲切感。加上鬼才一般的思路，让她经常讲出惊人之语造就源源不绝的梗和话题性，并持续在粉丝创作中延伸。

16歳、高中1年生。母亲是英国人，父亲是半日本人。出生在日本，在日本长大的地道日本人，并不很擅长英语。

因为名字“有栖（ありす）”的发音同“爱丽丝”，服装也很明显致敬了那位梦游仙境的少女，所以国内粉丝常称呼她“爱丽丝”。

头上的丝带像是活着一样。由于它很能动，兔子（有栖的粉丝）称之为“イキリボン”。

经常被人说看起来像幼女一样，所以经常宣称“有栖是JK じゃい！”。 自称萝莉组的保护者。

公式站的介绍中是“有一点天然”实际上是“完全的天然”。
表情相当的丰富。只是嘴总是张开的。傻气十足的孩子，曾在学力测试中不负众望地拿到最后一位。

hololive

本是COVER株式会社制作的虚拟YouTuber捕捉app，后来发展成一个虚拟YouTuber企划。 是偶像（生草） 企划

是货真价实的清楚少女。经常因为不懂评论中的次文化梗而感到困扰，这也成为了她的萌点之一。其性格在不失高中生元气清纯的同时又有着像邻家大姐姐 一样温柔善良的包容力。 Yagoo最后的降压药但在桐生可可的直播中说出了MDFK

白发兽耳的女高中生，性格害羞安静，但其实喜欢和人们聊天。

身着海之女仆装的虚拟女仆。本人一直很努力但却非常冒失。

叫喊着“海底真是无聊透顶”而来到陆地上的亚特兰蒂斯的后裔。身上穿着的中意的衣服（含鲨鱼头套）是在日本买的。据本人说有空的时候喜欢和海洋生物聊天。

.LIVE

其他人气较高的虚拟YouTuber

请编辑者不要在此栏大量添加,最好可以根据油管目前排名添加！

除虚拟YouTuber四天王以外，猫宫 ひなた、艾琳一家、藤崎由爱、富士葵等亦有较高人气。

FPS游戏有职业水平的虚拟YouTuber。两周内就获得了超10万订阅，实质上订阅量已超越Nekomasu成为虚拟YouTuber第五。

早在2014年就开始在YouTube投稿的 被粉丝追认的 虚拟YouTuber，声音为独特的电子合成音。有着高超的剪辑技巧和无尽的脑洞，同时发掘并培养了萌实、Yomemi、萌惠等多名虚拟YouTuber。

中日混血儿的虚拟youtuber，自称六岁，也是知名度最高的台湾地区Vtuber之一。

bilibili上高人气的虚拟YouTuber

虚拟bilibili UP主

在bilibili上出道并展开虚拟UP主活动的虚拟形象，称为虚拟UP主。可简称为VUP。

根据中国移动通信公司咪咕（中国移动）与日本通信公司NTT DOCOMO共同打造次元偶像组合项目企划而推出的网络直播动画角色。从时间上来看应该是中国国内最早的虚拟UP主，由于定位为直播动画和线下歌手偶像，所以并没有展开大量的与观众互动的活动。

中国国内最早一批的虚拟UP主。主要成员有小希与小桃。 其在B站上的频道“虚拟次元计划”。 [33] 已更名为小希小桃Channel。[34]

A-SOUL是一个自2020年11月23日公开的乐华娱乐旗下虚拟偶像团体，主要于Bilibili和抖音上开展活动，B站官号主要视频初期为团播剪辑切片，现均为重大发表及活动相关的视频发布，五位成员的抖音个人账号上有各自的短视频（现已统一到“@五个魂儿呀”官号更新[35]），每周二会在B站官号发布本周的直播预告，同时也会发布每周QA来回答粉丝们提出的问题与建议。

VirtuaReal是彩虹社和bilibili于2019年4月推出的虚拟主播企划，主要在微博和Bilibili等网站进行活动。目前已推出十六期成员，包括艾因、七海、阿萨、罗伊等。

外部链接

数据统计网站
新闻网站
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评论分析网站
  1. REDIRECT Template:Ja icon
论坛网站

参考来源

  1. ↑ 虚拟UP主, 萌娘, 2020-01-18
  2. ↑ Virtual Liver和Virtual Idol属于和制英语，其中Virtual Liver在英语中是指医学上肝脏的虚拟仿真建模，而Virtual Idol作为虚拟偶像的含义则被英语世界接受。
  3. ↑ 22/7. [[:Template:Lj]]. Twitter. 2020-03-27 （日语）.  网址－维基内链冲突 (帮助)
  4. ↑ 本章节所有列举到的设备、软件等等排名均不分先后。
  5. ↑ 唯米. 虚拟主播：二次元、粉丝文化和数字技术共造的新偶像. 澎湃新闻. 2020-02-26 （中文）. 
  6. ↑ 神乐七奈. 【B站限定10.31】是怪盗不是平板空母！【人体炼成+产房歌王】. Bilibili. 神楽七奈Official. 2019-11-14 （中文及日语）. 
  7. ↑ 绊爱. [[:Template:Lj]]. Twitter. @aichan_nel. 2020-04-24 （日语）.  网址－维基内链冲突 (帮助)
  8. ↑ CCTV新科动漫. 官方声明. Bilibili. CCTV新科动漫. 2019-11-15 （中文）. 
  9. ↑ 魔女公司. 企划介绍与招募. Bilibili. 魔女公司. 2020-02-18 （中文）. 
    三垣四象社. 中之人招募公告. Bilibili. 三垣四象社. 2020-04-02 （中文）. 
  10. ↑ 隠れ企業勢の疑惑などについて説明する. Twitter. 2021-02-17. 
  11. ↑ VIRTUALSAN-LOOKING. TVアニメ“バーチャルさんはみている”公式サイト. DWANGO Co., Ltd. Lide, Inc. 2019-04-04 （日语）. 
  12. ↑ YouTube和Bilibili在达到10万、100万等粉丝时都会向作者寄出实体礼物奖牌。YouTube创作者奖的奖牌又俗称“金/银播放按钮”或“金/银盾”，Bilibili创作者奖的奖牌又俗称“金色/银色小电视”。
  13. ↑ 因此很多主播（不仅是虚拟UP主）会在直播中希望粉丝避免使用 iOS 端 App 购买虚拟商品。
  14. ↑ 判官喵 知乎链接 . B站未签约主播的分成到底是多少？. 知乎. 2017-01-07. （原始内容存档于2020-05-10） （Chinese (China)）. 
  15. ↑ ホロライブプロダクション【公式】. 【大事なお知らせ】. Twitter. 2021-08-02. 
  16. ↑ hololive 的礼物相关规定：
    お問い合わせ [联系方式]. ホロライブプロダクション公式サイト. （原始内容存档于2019-06-17） （日语）. 
    hololive 官方. 关于向hololive production旗下日本VTuber赠送礼物时的注意事项（已废弃）. bilibili. 2019-12-06 [2020-05-10]. （原始内容存档于2020-05-10） （Chinese (China)）. 
  17. ↑ 彩虹社礼物赠送相关规定（已废弃）Contact. にじさんじ 公式サイト. 2020-03. （原始内容存档于2020-03-31）. 
  18. ↑ 举例而言，hololive 拒绝接受填充毛绒玩具和抱枕作为礼物；彩虹社接受礼物的时期，拒绝接受含有需要拆开检查的金属制品的礼物，以及各种证明书 例如结婚申请书 。
  19. ↑ ふくめん秘书. “#ネット流行语100 VTuber関连ワード 去年と今年を比较すると、2019年は……”. Twitter. 2019-12-15. 
  20. ↑ B站高管解读财报：虚拟主播业务增长非常强劲
  21. ↑ 参赛名单
  22. ↑ [1]
  23. ↑ コンプティーク2020年1月号増刊 Vティーク VOL.5. 角川书店. 2019-12-26. ASIN B081WP9WL2 （日语）. 
  24. ↑ Bryan Lufkin. The virtual vloggers taking over YouTube. BBC Worklife. 2018-10-03 （英语）. From Japanese anime characters to Barbie, virtual YouTubers talk and act just like people — and they could change the way we all interact forever.……It's a movement that has big implications for the future – it could change how brands market their products and how we interact with technology. It could even let us live forever. 
  25. ↑ Thomas McMullan. Talking horses and perfect faces: The rise of virtual celebrities. BBC News. 2018-12-14 （英语）. At a time when facial recognition technology is becoming ever more accessible, it has never been so easy to inhabit a fiction. Whether virtual YouTubers and Instagrammers become part of the internet's make-up, or fade as a short-lived fashion, for now the lines around reality continue to blur. 
  26. ↑ YOON SO-YEON. Virtual vloggers press record. Korea JoongAng Daily. 2019-03-10 （英语）. ...the experiments are not only pushing the boundaries of content creation, but posing fundamental questions about how content will be produced and consumed in the future. 
  27. ↑ Suryatapa Bhattacharya, River Davis. Japan’s Digital Pop Stars Blur Line Between Virtual and Reality. The Wall Street Journal. 2019-08-20 （英语）. VTubers are an evolution in Japan’s long tradition of manga and anime, giving real-time interactivity to the sort of characters earlier depicted in comic books and on television screens. The next step could be artificial intelligence to allow the VTubers to sing, dance and be mischievous without any backstage human help. 
  28. ↑ Pavel Alpeyev, Yuki Furukawa. How Virtual Streamers Became Japan’s Biggest YouTube Attraction. Bloomberg. 2019-09-18 （英语）. The VTuber phenomenon has so far been almost exclusively Japanese, however its underlying technology and formula of combining popular culture with increased interactivity -- and thus believability -- are universal. 
  29. ↑ Michael Moorstedt. Burnout-resistent. Süddeutsche Zeitung. 2019-12-15 （德语）. 
  30. ↑ KAZUAKI NAGATA. Japan's latest big thing: 'virtual YouTubers'. The Japan Times. 2018-07-17 （英语）. 
  31. ↑ 31.0 31.1 谭莹. 互联网时代国内虚拟UP主“小希”的传播关系建构研究. 广西大学. 2019-06-16 （中文）. 
  32. ↑ Zhicong Lu, Chenxinran Shen, Jiannan Li, Hong Shen, and Daniel Wigdor. More Kawaii than a Real-Person Live Streamer: Understanding How the Otaku Community Engages with and Perceives Virtual YouTubers (PDF). CHI Conference on Human Factors in Computing Systems (CHI ’21), May 8–13, 2021, Yokohama, Japan. (ACM). 2021-05. doi:10.1145/3411764.3445660 （英语）. 
  33. ↑ 此频道为虚研社旗下
  34. ↑ 更名通告
  35. ↑ A-soul官方抖音运营策略调整声明
取自“https://pediainside.com/index.php?title=虚拟UP主&oldid=4155043”