虞美人·廉纖小雨池塘遍

《虞美人·廉纖小雨池塘遍》

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作品名稱: 《虞美人·廉纖小雨池塘遍》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《虞美人·廉纖小雨池塘遍》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

目錄

詩詞正文

“ <廉纖小雨池塘遍。

細點看萍面。

一雙燕子守朱門。

比似尋常時候、易黃昏。

宜城酒泛浮香絮。

細作更闌語。

相將羈思亂如雲。

又是一窗燈影、兩愁人。 >

” — <《虞美人·廉纖小雨池塘遍》>，<詩詞名句網>

作品賞析

愛情與離愁是詞常寫的兩個主旨。周邦彥的這首詞就是兩大主旨交織鋪陳，極盡其妙。

上片從白天寫到黃昏，空間是戶外 。「廉纖小雨池塘遍 」，落筆便是一番淒淒雨景。廉纖，是疊韻連綿辭，形容小雨連綿不斷的樣子。此句暗用韓愈《晚雨 》「廉纖小雨不能晴」詩意 。小雨灑遍池塘，「細點看萍面 」。本來，池塘的水面生滿了浮萍，故稱萍面。現在，詞人看那雨中池塘，則是萬千雨點，點破了萍面 。看細雨點打在萍面上 ，分明暗示出點開萍面，又自有一番含蘊。尤其下一「看」字，恰好體出體現了詞人此時此境一種無可奈何的情狀。那雨點打破萍面 ，也點點打在愁人的心頭上。「一雙燕子守朱門 。比似尋常時候易黃昏。」雨，連綿不斷，故一雙燕子守住朱門不飛 。燕子不飛 ，其苦悶情狀可想而知。這意象 ，極富於象徵意味 。它與下片的「一窗燈影兩愁人」遙相疊印。歇拍又與起句遙相呼應，小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起天晴日子就更容易黃昏。言外之意是只覺得光陰比起尋常時候過得特別快，很快就進入了黃昏。

下片轉寫室內。「宜城酒泛浮香絮。」宜城酒，是漢代的一種美酒 ，以產於宜城（今屬湖北）而得名。詞句化用《 周禮·天官·酒正》「泛齊」語及鄭玄注文 。鄭註：「泛者，成（指釀酒成熟）而滓浮，泛泛然 ，如今宜成（城）醪矣。」《周禮》「泛齊」為酒的「 五齊」（泛齊、醴齊、盎齊、緹齊、沈齊）之一，鄭玄注又謂醴以上尤濁，盎以下差清，則「泛齊」是濁酒了 。「泛 」即酒面的浮沫，詩詞中常說的浮蟻。曹植（酒賦）提到「 宜成醪醴 」之後又說「素蟻如萍 」，晉張載《酃酒賦》更形容它「縹蟻萍布，芬香酷烈」，則此酒又是極香的，即詞所謂「浮香絮」。此時酌此美灑竟為的是「 細作更闌語」。更闌，即夜盡時分。詞境至此，已從黃昏綿延將至天明。

詞情也大抵揭開了內蘊。詞中的一對主人公，相對美酒，情語綿綿，直至夜盡，這番極隆重極沉摯的情景，正言話別場面。那美酒，正是情人為餞行而設。打從黃昏之前，直到夜盡時分，情話絮絮猶未能已，時間不可謂不久矣，兩情不可謂不深。然天快亮了，如此「相將羈思亂如雲，又是一窗燈影兩愁人 。」相將，是宋時口語，這裡意為相共。羈思，即離愁別緒（羈指作客異鄉 。思這裡念去聲 ，作名詞用）。原來天將拂曉，男主人公就要啟程了。此刻，他們共同感到的離愁別恨，已撩亂如雲，將不可頓脫。油燈下，窗戶上，映着兩個愁人的影子。這意象，正與上片那一雙苦悶的燕子的意象，遙相挽合。即將到來的寂寞漸已爬下心頭，不僅離愁別緒撩亂如雲而已。如此結句，尤可玩味 。「又是 」，則兩人已不止一度嘗過離別的苦味可知；「一窗燈影兩愁人」，挽合從黃昏前到更闌後的廉纖小雨，此情此景格外悽惻哀感。

這首詞 ，感人處在於情感的樸實沉摯 ，與之相應，詞人並未使用他所嫻熟的一些技巧。他只是以直筆將兩個有情人臨別前夕的綿綿話別一往平鋪，既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

視頻

周邦彥作品及風格

陳情：多情詞人——周邦彥