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| 许自昌 | |
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明文学家、刻书家、藏书家 | |
| 出生 | 1578年 |
| 国籍 | 中国 |
| 职业 | 文学家 |
| 知名作品 | 《水浒记》、《橘浦记》、《灵犀佩》、《弄珠楼》 |
许自昌，明代戏曲作家。字玄祐，号梅花墅，苏州人。万历年间在苏州建造梅花墅，因以为号。著有《樗斋诗钞》。所作传奇今知有十种，其中一部份是改订旁人作品，现存《水游记》、《橘浦记》、《灵犀佩》、《节侠记》、《种玉记》五种。另存散曲若干[1]。
人物简介
崇祯四年(1631)举于乡[2]。极喜收书，是以往往得奇书，蓄储既富，多世人所未见也，遂自号日"千卷生"。将父藏书室"梅花庵"改为"梅藏庵"。与黄宗羲、刘城等约为抄书社。孙许虬，字竹隐，亦能藏书。许氏及其后裔四世藏书印有"许自昌印"、"许元方印"、"许虬私印"、"许心衣印"、"靠玉轩"、"万山楼"、"竹隐"、"丹臣"、"高阳葵园藏书"、"东吴"、"结缘"、"美人兮天一方"、"吟诗一夜东方白"、"半亩梅花"等。
与董其昌、王稚登、祁承(火业)、曹学佺、臧懋循、陈继儒、钟惺诸人交往，建别墅名"梅花墅"，为起居、读书之所。喜聚书，贮书连屋。藏书楼为"霏玉轩"。陈继儒赠诗有"青山解绶修僮约，红袖焚香捧道书"之句。又好刻书，刻有唐代陆龟蒙、李白、杜甫、皮日修等人的文集，《唐诗十二家》、李昉《太平广记》500卷等。
长于戏曲、传奇创作。工于乐府、擅作曲，所作传奇今知有《水浒记》、《弄珠楼今存前3种。有传奇《水浒记》、《橘浦记》、《灵犀佩》、《弄珠楼》、《报主记》、《临潼会》、《百花亭》等7种，，其他有《樗斋漫录》十二卷，《诗钞》四卷，《捧腹谈》十卷，均传于世[3]。
作品
许自昌的传奇作品，除传世的《水浒记》和《橘浦记》外，见于各家著录的尚有《报主记》、《弄珠楼》、《临潼会》、《百花亭》和《灵犀佩》5种。前4种已无传本;《灵犀佩》今存天启四年(1624)抄本,然文笔、风格不类许氏作品。许自昌又曾改订汪廷讷《种玉记》及许三阶《节侠记》传奇，今尚流传。所制散曲，残存于明代戏曲选集中。另著有《樗斋诗钞》 4卷、《樗斋漫录》12卷、《捧腹编》10卷，并曾校刻《太平广记》。
《橘浦记》据唐人传奇小说《柳毅传》改编。情节与元尚仲贤《柳毅传书》杂剧相同，但着重写龙女的报恩，并增添柳毅曾有恩于白龟、猿猴和蛇，它们也来报恩，以及柳毅曾救援丘伯义，他却陷害柳毅以求富贵等情节，用以讽刺忘恩负义之人反而不如禽兽。全剧结构松散、冗赘。
《水浒记》是许自昌的代表作。剧中所写晁盖等劫取生辰纲，宋江杀阎婆惜，梁山泊聚义等主要关目，大略本于《水浒传》小说第10~22回，及第39~40回的有关故事;至于张文远借茶、阎婆惜活捉及宋江夫妻聚散离合等情节，则出于作者的凭空结撰。剧中描绘了宋江、晁盖、吴用、刘唐、戴宗等梁山泊好汉的正面形象，赞颂了他们劫富济贫、投奔梁山、结伙造反的行为。同时对以蔡京为代表的封建统治者恣意榨取民脂民膏的罪恶行径,对张文远追求淫靡生活的腐朽行为,都作了一定程度的揭露和批判。剧情结局止于晁盖劫法场、宋江上梁山、英雄小聚义,归旨于梁山泊义军的壮大与团聚,这与明清其他水浒戏多以招安收场相比,思想境界,实高一筹。但剧本一面详写宋江、阎婆惜事，一面又穿插晁盖事过多，致使剧情分呈两头,主线不够突出。同时,剧中有一些庸俗成分，曲词亦有喜骈俪、好用典的弊病。《水浒记》[4]在后世演唱较盛。《借茶》、《刘唐》、《拾巾》、《前诱》、《后诱》、《杀惜》、《活捉》等出更是昆曲常演的折子戏。