诗（罗寄一诗歌）查看源代码讨论查看历史

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作品原文

　作者：罗寄一

　　阳光又给我慈爱的提携，

　　要是能用敏感多血的手掌，

　　抚摸皱褶的山峦，起伏与光暗

　　有如人类全部波涛的凝固；

　　要是能摹拟鹏鸟的轻盈

　　也将振翼而起，在无穷广远的

　　高空，凝视地球底整体，

　　它的欢笑与泪水的纵横；

　　要是能实现一个庞大的距离，

　　我将更领悟血和肉底意义，

　　感官世界如一幅画的烟云，

　　和她面对，如我面对沉默的爱人，

　　怎么能不流下透明的眼泪，

　　呼吸她深深的情热与悲哀，

　　我像一朵凌空的叹息，

　　在静寂里缓缓地展开。

作者简介

罗寄一，安徽省贵池县（今池州市贵池区）人。1943年毕业于西南联大经济系。

20世纪40年代在桂林、重庆的《大公报·文艺》和昆明《文聚》上面发表过新诗和散文。1949年后为新闻从业人员，有多种译著问世。

就20世纪40年代中国新诗的文学版图而言，罗寄一应属于西南联大诗人群系，诗作数量不多，迄今没有进入研究者的视野。

艺术风格

罗寄一的诗歌归类于20世纪40年代中国现代主义诗歌。

随着中国大陆再次进入一个开放的国际文化环境，西方现代文化和现代主义文学思潮随之进入这个封闭了四十来年的东方国家，很快便与60年前的“五四”新文化时期遥相呼应，成为本世纪中国大陆第二次接受西方文化的高潮，也使中国文化和文学再一次汇入世界性潮流之中。所以，文革”后文学的现代意识的产生正是中国特定的历史环境所造成的。

在20世纪40年代中期中国现代新诗选集《现代诗钞》，共收录66位诗人的作，其中有西南联大师生12人的诗作。当时是西南联大学生的有9人：穆旦（11首）、俞铭传（7首）、杜运燮（4首）、何达（4首）、罗寄一（3首）、王佐良（2首）、杨周翰（2首）、陈时（1首）、沈季平（1首）。这些年轻的诗人的诗作大多初具现代主义风格的诗歌，由此可见闻一多对联大的现代主义诗人的欣赏和支持。

其社会起源与个人起源都与这一代人在文革中的个人经验有关，这些年轻诗人都有一个由信仰的狂热到理想破灭后坠入绝望的共同的“文革”经历，是这一代青年中最早觉醒并进行反思的一群。理想与现实的对立，使他们不约而同地想通过文学的方式得以解决，历史机遇在他们身上体现为怀疑--觉醒--思考的历程。

由客体的真实趋向主体的真实，由被动的反映，倾向主动的创造。但在另一方面，在“朦胧诗”的成熟形态中，“五四”新文学传统的内在机制明显地起作用，蒙太奇、隐喻、反讽等手法为知识分子的集体经验提供了个人化、风格化的聚焦点；令人耳目一新的意象和意象的审美张力则构成意识冲突戏剧性的对象化，这既是个体的又是集体经验的审美表达。