「谭鑫培」修訂間的差異檢視原始碼討論檢視歷史
（→参考资料） |
|||
| (未顯示由 4 位使用者於中間所作的 16 次修訂) | |||
| 行 1： | 行 1： | ||
{{Infobox person | {{Infobox person | ||
| 姓名 = 谭鑫培 | | 姓名 = 谭鑫培 | ||
| − | |圖片 = [[File:台下盆.jpg|缩略图|居中|250px|[https:// | + | |圖片 = [[File:台下盆.jpg|缩略图|居中|250px|[https://pic.sogou.com/d?query=%CC%B7%F6%CE%C5%E0&mode=1&did=113#did112 原图链接][http://www.sohu.com/a/130971900_488214 图片来源于 搜狐 网]]] |
|圖片尺寸 = | |圖片尺寸 = | ||
| 圖像說明 = | | 圖像說明 = | ||
| 行 8： | 行 8： | ||
| 别名 = 英秀，小叫天 | | 别名 = 英秀，小叫天 | ||
| 職業 = 中国京剧表演艺术大师 | | 職業 = 中国京剧表演艺术大师 | ||
| − | | 知名原因 = | + | | 知名原因 = 中国著名京剧表演艺术大师，京剧 谭派艺术 的创立者， 被尊为京剧界鼻祖 ，亦有 伶界大王 之赞 |
| 知名作品 = 定军山、空城计、四郎探母、战太平等 | | 知名作品 = 定军山、空城计、四郎探母、战太平等 | ||
}} | }} | ||
| − | '''谭鑫培'''(1847年4月23日-1917年5月10日)，本名金福，字望重，中国著名京剧表演艺术大师，京剧谭派艺术的创立者，被尊为京剧界鼻祖，亦有伶界大王之赞。 | + | '''谭鑫培'''(1847年4月23日-1917年5月10日)，本名金福，字望重，中国著名[[ 京剧]] 表演艺术大师，京剧谭派艺术的创立者，被尊为 「 京剧界鼻祖 」 ，亦有伶界大王之赞。 |
| − | + | 其对京剧艺术的革新 ， 起到了继往开来的作用 ， 对后世影响极其深远 ， 行内有"无腔不学谭" 之 说 。<ref>[https://sns.91ddcc.com/t/62307 戏界往事 谭鑫培 ：起步京门成就京剧宗师 ],才府网，2015-05-08</ref> | |
| − | + | 清道光二十七 年 三月初九出生于[[武汉市]]江夏区(原武昌县)大东门外 谭 左湾九夫村 ， 籍贯[[ 湖北]] 黄陂(今武汉市黄陂区)。 | |
| − | + | 主攻老生，曾演武生。因堂号英秀，人又以英秀 称 之。其父[[谭志道]]，主工老旦兼老生， 谭鑫培 为其独子。 | |
| − | |||
| − | + | 1905年，谭鑫培在丰泰照相馆拍摄了黑白无声影片[[《定军山》]]，该片成为了中国第一部电影。<ref>[https://www.sohu.com/a/147645772_754344 文艺批评 | 么书仪 ： 谭鑫培一生荣辱 ],搜狐网，2017-06-10</ref> | |
| − | + | ==人物生平== | |
| − | + | 10岁随父到[[ 北 京]]，11岁入小金奎科班习 武 丑，后改 武生 及文武老生。 | |
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | + | 1863年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及"八大拿"等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得"大老板"赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画 中 ，谭鑫培是唯一的武生演员。以老生享名 剧 坛则是光绪十年以后的事了。 | |
| − | + | 1879年，[[光绪]]五年(己卯): 谭 鑫培首次赴沪。 | |
| − | + | 谭鑫培与[[孙彩珠]]同赴沪。谭鑫培年三十五，隶金桂茶园，艺名[[谭金福]]，专演武生戏。 | |
| − | + | 时[[秦腔]]方盛于上海，有[[陈彩林]]者实执牛耳。彩林本隶 京 中胜春 班，班 为某内监所蓄，彩林恃宠势，不赴其侍御之召 ， 侍御衔之 ， 遂飞章弹劾宦官不 得 私蓄梨园 ， 班遂报散 。 彩林至上海，历金桂 ， 倾倒 一 时 。 | |
| − | |||
| − | + | 谭不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧剧，谭本充三庆班武行头，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故称之谭叫天，非美名也。谭早 年 坐科于金奎班，文武昆乱，皆所兼习，出科后拜程长庚为师，但程为安徽人 ， 而 谭 籍湖北黄陂，乡音不改 。 | |
| − | + | 及后成名，宗谭者反以湖广音咬字为正宗，而并误皮簧为黄陂者，可谓数典忘祖矣。(摘自《春申旧闻》:《谭鑫培五次莅沪》)<ref>[http://www.sohu.com/a/219598758_488999 谭鑫培生平之嗜好 ],搜狐网，2018-01-29</ref> | |
1879年9月4日，光绪五年(己卯)七月十八日:三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会。 | 1879年9月4日，光绪五年(己卯)七月十八日:三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会。 | ||
| 行 51： | 行 42： | ||
1884年，光绪十年(甲申):谭鑫培二次赴沪。 | 1884年，光绪十年(甲申):谭鑫培二次赴沪。 | ||
| − | 谭鑫培二赴沪演唱，艺名小叫天，大奎官同行，搭三庆茶园，后改丹桂。老生武生两门抱，时孙菊仙在沪，出演天仙。 | + | 谭鑫培二赴沪演唱，艺名小叫天，大奎官同行，搭三庆茶园，后改丹桂。老生武生两门抱，时[[ 孙菊仙]] 在沪，出演天仙。 |
| − | |||
| − | |||
| − | + | 1890年7月11日，光绪十六年(庚寅)五月廿五日: 谭鑫培、[[ 陈德霖]] 、[[ 孙秀华]] 、[[ 罗寿山]] 同时以民籍学生的身份入选升平署当差。<ref>[http://hbwh.wenming.cn/zt2019/opera2019/jjzs/201904/t20190416_5800128.html 谭鑫培：用优秀艺术引领市场的典范],武汉文明网，2019-04-16</ref> | |
| − | 1908年6月29日，光绪三十四年(戊申)六月初一日:光绪三十四年六月南海传差 | + | 1908年6月29日，光绪三十四年(戊申)六月初一日:光绪三十四年六月南海传差 。 |
南海传差。共时二十六刻十。 | 南海传差。共时二十六刻十。 | ||
| 行 115： | 行 104： | ||
《万寿无疆》(二刻) | 《万寿无疆》(二刻) | ||
| − | 1909年，宣统元年(己酉)，夏:谭鑫培首次在营业戏中贴演《珠帘寨》。<ref>[http://www.sohu.com/a/282187837_488999 “孙菊仙为李太白，谭鑫培当是杜甫” ],搜狐网，2018-12-16 </ref> | + | 1909年，宣统元年(己酉)，夏:谭鑫培首次在营业戏中贴演[[ 《珠帘寨》]] 。<ref>[http://www.sohu.com/a/282187837_488999 “孙菊仙为李太白，谭鑫培当是杜甫” ],搜狐网，2018-12-16 </ref> |
是年夏，谭鑫培于庆升园贴《珠帘寨》，此为谭氏入宫后首次在营业戏中贴演此剧。言菊朋闻讯急请假往观，仓促不及更换制服，恰遇学校监督亦在座中，遂得记大过一次。而菊朋浑不为意，只以得观《珠帘寨》为乐。 | 是年夏，谭鑫培于庆升园贴《珠帘寨》，此为谭氏入宫后首次在营业戏中贴演此剧。言菊朋闻讯急请假往观，仓促不及更换制服，恰遇学校监督亦在座中，遂得记大过一次。而菊朋浑不为意，只以得观《珠帘寨》为乐。 | ||
| 行 121： | 行 110： | ||
1909年3月3日，宣统元年(己酉)二月十二日:德宗与孝钦后双国孝除。<ref>[https://www.jfdaily.com/news/detail?id=67250 他被誉为京剧界的杜甫，今天我们如何纪念谭鑫培？],上观网，2017-10-05</ref> | 1909年3月3日，宣统元年(己酉)二月十二日:德宗与孝钦后双国孝除。<ref>[https://www.jfdaily.com/news/detail?id=67250 他被誉为京剧界的杜甫，今天我们如何纪念谭鑫培？],上观网，2017-10-05</ref> | ||
| − | 德宗与孝钦后双国孝除，各戏园恢复营业戏。谭鑫培因家人弟子促请，勉力登台。言菊朋因之每演必至。 | + | 德宗与孝钦后双国孝除，各戏园恢复营业戏。谭鑫培因家人弟子促请，勉力登台。[[ 言菊朋]] 因之每演必至。 |
1910年，宣统二年(庚戌):谭鑫培三次赴沪。 | 1910年，宣统二年(庚戌):谭鑫培三次赴沪。 | ||
| 行 127： | 行 116： | ||
谭鑫培三次赴沪，演于丹桂园。专贴老生戏，未久即遄返。 | 谭鑫培三次赴沪，演于丹桂园。专贴老生戏，未久即遄返。 | ||
| − | 1910年，宣统二年(庚戌):时慧宝搭春庆班及双庆班。 | + | 1910年，[[ 宣统]] 二年(庚戌):时慧宝搭春庆班及双庆班。 |
| − | 1910年至1917年，时慧宝搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有:《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、《捉放曹》、《朱砂痣》等。 | + | 1910年至1917年，时慧宝搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有:《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、[[ 《捉放曹》]] 、[[ 《朱砂痣》]] 等。 |
1910年4月12日，宣统二年(庚戌)三月初三日:1910年4月12日丹桂园演出，当日丹桂园由春庆班演出日场戏。 | 1910年4月12日，宣统二年(庚戌)三月初三日:1910年4月12日丹桂园演出，当日丹桂园由春庆班演出日场戏。 | ||
| 行 139： | 行 128： | ||
1912年，农历壬子年:谭鑫培四次赴沪。 | 1912年，农历壬子年:谭鑫培四次赴沪。 | ||
| − | 谭鑫培四次赴沪，演于新新舞台，始以"伶界大王，内廷供奉"头衔与沪人相见，并正名为谭鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孙怡云、德珺如、文荣寿、慈瑞泉，阵容之盛，煊赫一时，金秀山、德珺如均以票友下海，与孙菊仙合唱《二进宫》，向有"三羊开泰"之称(内行称票友羊毛)。 | + | 谭鑫培四次赴沪，演于新新舞台，始以"伶界大王，内廷供奉"头衔与沪人相见，并正名为谭鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有[[ 金秀山]] 、[[ 孙怡云]] 、[[ 德珺如]] 、[[ 文荣寿]] 、[[ 慈瑞泉]] ，阵容之盛，煊赫一时，金秀山、德珺如均以票友下海，与[[ 孙菊仙]] 合唱[[ 《二进宫》]] ，向有"三羊开泰"之称(内行称票友羊毛)。 |
| − | 在沪期间，周信芳曾向谭鑫培学《御碑亭》《打棍出箱》等戏。 | + | 沪人以耳为目，不知轻重，而杨四立方出演丹桂，红极一时，杨本武丑兼唱老生，演《空城计》读"昭烈"为"罩笠";读"马谡言过其实"为"马谡年过七十"笑话不一而足，而沪人喜洒狗血，竟认杨四立为京朝南下，唯一老生;而视谭为瘟功。一日，杨贴《猪八戒盗魂铃》，学唱各种生、旦、净、末、丑兼四个台，沪人空巷往观。 |
| + | |||
| + | 谭本擅武功，不甘示弱，次日亦贴《猪八戒盗魂铃》，沪人亦空巷而往。及唱，无学南北腔调，观者已渐哗矣。及登四个台，以年老失功，竟无法翻腾，而缘着桌脚子爬下。有小报界人刘束轩者，少年气盛，在包厢中大呼倒好。 | ||
| + | |||
| + | 时许少卿为新新舞台主，亦恃势气盛，自后掴束轩颈。而风波轩起矣。次日小报界无不攻击谭鑫培，至于体无完肤，刘许亦相见公堂。谭大愤，不终约而北返，立誓不再至沪唱戏(按余叔岩亦曾立誓不至沪唱戏)。<ref>[https://new.qq.com/omn/20190329/20190329A0BXBA.html 晚近戏园往事：程长庚讲义气，谭鑫培大脾气，余叔岩禁偷戏],腾讯网，2017-04-01</ref> | ||
| + | |||
| + | 在沪期间，[[ 周信芳]] 曾向谭鑫培学[[ 《御碑亭》]][[ 《打棍出箱》]] 等戏。 | ||
1912年，农历壬子年:周信芳入新新舞台剧场。 | 1912年，农历壬子年:周信芳入新新舞台剧场。 | ||
| − | 周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、李吉瑞、孙菊仙、金秀山、冯子和、江梦花等名角同台演出，深受熏陶。 | + | 周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、[[ 李吉瑞]] 、孙菊仙、金秀山、[[ 冯子和]] 、[[ 江梦花]] 等名角同台演出，深受熏陶。 |
| − | 1912年，农历壬子年:梅兰芳与谭鑫培首次同台演出。<ref>[https://www.sohu.com/a/348836328_777882 【往事】梅兰芳与谭鑫培 ],搜狐网，2019-10-22</ref> | + | 1912年，农历壬子年:[[ 梅兰芳]] 与谭鑫培首次同台演出。<ref>[https://www.sohu.com/a/348836328_777882 【往事】梅兰芳与谭鑫培 ],搜狐网，2019-10-22</ref> |
梅兰芳第一次与谭鑫培同台演出，演出剧目《桑园寄子》。 | 梅兰芳第一次与谭鑫培同台演出，演出剧目《桑园寄子》。 | ||
| − | 1914年6月7日，农历甲寅年五月十四日:1914年6月7日庆升园演出，当日谭鑫培、黄润甫、李顺亭、刘春喜在庆升园演《骂曹》。 | + | 1914年6月7日，农历甲寅年五月十四日:1914年6月7日庆升园演出，当日谭鑫培、[[ 黄润甫]] 、[[ 李顺亭]] 、[[ 刘春喜]] 在庆升园演[[ 《骂曹》]] 。 |
| − | 1914年10月19日，农历甲寅年九月初一日:1914年10月19日文明园演出，当日谭鑫培、何桂山、李秀峰在文明园合作《骂曹》。 | + | 1914年10月19日，农历甲寅年九月初一日:1914年10月19日文明园演出，当日谭鑫培、[[ 何桂山]] 、[[ 李秀峰]] 在文明园合作《骂曹》。 |
1915年，农历乙卯年:谭鑫培五次赴沪。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/95fd4676e199b4e1e?cota=3&kuai_so=1&sign=360_e39369d1&refer_scene=so_54 京剧从竞争比较中提高：谭鑫培的对手们],快资讯，2019-10-29</ref> | 1915年，农历乙卯年:谭鑫培五次赴沪。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/95fd4676e199b4e1e?cota=3&kuai_so=1&sign=360_e39369d1&refer_scene=so_54 京剧从竞争比较中提高：谭鑫培的对手们],快资讯，2019-10-29</ref> | ||
| − | 九亩地新舞台二次成立，亏损累累，其婿夏月润(新舞台老板)、王又宸(新舞台台柱)亲莅北平，跪求老爷子帮忙。谭鑫培始允南下，为第五次赴沪，演十天，首日《空城计》，末日《珠帘寨》。票价楼上楼下一律五元，沪人始震动，倾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座无空椅，立无隙地，而谭年已七十矣。时杨四立亦隶新舞台，唱倒第二，谭上演必误时，杨辄拉长马后，以延时间。台下不知，以为杨好卖弄，则哄堂报以倒好，翌日演《南天门》，台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮，杨至头破流血，然亦无法不唱也。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ff7bca444fc8d06a?cota=3&kuai_so=1&sign=360_e39369d1&refer_scene=so_54 京剧名人谭鑫培，绝技前无古人],快资讯，2019-11-08 </ref> | + | 九亩地新舞台二次成立，亏损累累，其婿夏月润(新舞台老板)、[[ 王又宸]](新舞台台柱)亲莅北平，跪求老爷子帮忙。谭鑫培始允南下，为第五次赴沪，演十天，首日[[ 《空城计》]] ，末日《珠帘寨》。 |
| + | |||
| + | 票价楼上楼下一律五元，沪人始震动，倾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座无空椅，立无隙地，而谭年已七十矣。时[[ 杨四立]] 亦隶新舞台，唱倒第二，谭上演必误时，杨辄拉长马后，以延时间。 | ||
| + | |||
| + | 台下不知，以为杨好卖弄，则哄堂报以倒好，翌日演《南天门》，台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮，杨至头破流血，然亦无法不唱也。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ff7bca444fc8d06a?cota=3&kuai_so=1&sign=360_e39369d1&refer_scene=so_54 京剧名人谭鑫培，绝技前无古人],快资讯，2019-11-08 </ref> | ||
谭前后来沪凡五次，京戏近百年琐记称为六次南下者误，因谭初次北返以后，未几即入内廷供奉，清制供奉赏四品白石顶戴，例不得出外演戏。庚子之乱，清后西狩，供奉伶人始有在外演戏以为糊口者;未几回銮，孙菊仙已逃沪，不敢返，而禁例亦稍破，则光绪二十六年以后事矣。故鑫培二十七年南下当为第二次，非第三次。 | 谭前后来沪凡五次，京戏近百年琐记称为六次南下者误，因谭初次北返以后，未几即入内廷供奉，清制供奉赏四品白石顶戴，例不得出外演戏。庚子之乱，清后西狩，供奉伶人始有在外演戏以为糊口者;未几回銮，孙菊仙已逃沪，不敢返，而禁例亦稍破，则光绪二十六年以后事矣。故鑫培二十七年南下当为第二次，非第三次。 | ||
| 行 163： | 行 162： | ||
1917年4月14日，农历丁巳年闰二月廿五日:谭鑫培最后一次演出。<ref>[http://www.sohu.com/a/125547632_488999 小叫天的倒彩风潮],搜狐网，2017-02-06</ref> | 1917年4月14日，农历丁巳年闰二月廿五日:谭鑫培最后一次演出。<ref>[http://www.sohu.com/a/125547632_488999 小叫天的倒彩风潮],搜狐网，2017-02-06</ref> | ||
| − | 北京官府为了欢迎广西督军陆荣庭，在金鱼胡同那家花园，设盛宴唱堂会，其时70岁高龄的谭鑫培衰弱多病，只好婉言辞却，不料，因此触犯了当局，便传出话来，如果不去，不但不释放他的孙子谭霜(曾因犯案在押)，还要拉他去一起关押。并且，派了4名巡警上门，名为迎接，实则押送，谭便不得不勉强扶病而去，到场一看，戏码贴的是《洪羊洞》，又吃了一惊，因为，戏中他演的杨六郎是以死殉职的，而且他的师父程长庚生前最后唱的也是这一出戏，触景生情，便有大难临头的预感。这一次演出实在不能唱全本，经再三请求，从"探病"一场唱起，他拼老命全力以赴，唱做一丝不苟，至终场，还是浑身抖擞，精彩纷呈，但是一到后台，就伏在桌子上，晕倒了。据同台配演八贤王的贾洪林说:"我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。"谭回家后，又气又累，病势日重，不久去世。<ref>[http://ent.sina.com.cn/j/2009-05-22/15012533219.shtml 最大京剧公园落户武汉 一代宗师谭鑫培魂归故里],新浪网，2009年05月22日</ref> | + | 北京官府为了欢迎广西督军[[ 陆荣庭]] ，在金鱼胡同那家花园，设盛宴唱堂会，其时70岁高龄的谭鑫培衰弱多病，只好婉言辞却，不料，因此触犯了当局，便传出话来，如果不去，不但不释放他的孙子[[ 谭霜]](曾因犯案在押)，还要拉他去一起关押。并且，派了4名巡警上门，名为迎接，实则押送，谭便不得不勉强扶病而去，到场一看，戏码贴的是《洪羊洞》，又吃了一惊，因为，戏中他演的杨六郎是以死殉职的，而且他的师父[[ 程长庚]] 生前最后唱的也是这一出戏，触景生情，便有大难临头的预感。 |
| + | |||
| + | 这一次演出实在不能唱全本，经再三请求，从"探病"一场唱起，他拼老命全力以赴，唱做一丝不苟，至终场，还是浑身抖擞，精彩纷呈，但是一到后台，就伏在桌子上，晕倒了。 | ||
| + | |||
| + | 据同台配演八贤王的[[ 贾洪林]] 说:"我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。"谭回家后，又气又累，病势日重，不久去世。<ref>[http://ent.sina.com.cn/j/2009-05-22/15012533219.shtml 最大京剧公园落户武汉 一代宗师谭鑫培魂归故里],新浪网，2009年05月22日</ref> | ||
==艺术特色== | ==艺术特色== | ||
===艺术形象=== | ===艺术形象=== | ||
| − | 谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说:"谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。"他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。当时的"老生三杰"中，孙菊仙的唱善用"膛音"，以慷慨激昂胜;汪桂芬善用"脑后音"，以雄健刚劲胜;谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用"云遮月"的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。同一剧目如《文昭关》、《捉放曹》、《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。 | + | 谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说:"谭鑫培演[[ 孔明]] 有儒者气，演[[ 黄忠]] 有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之[[ 周文元]] 恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。" |
| + | |||
| + | 他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。 | ||
| + | |||
| + | 当时的"老生三杰"中，孙菊仙的唱善用"膛音"，以慷慨激昂胜;[[ 汪桂芬]] 善用"脑后音"，以雄健刚劲胜;谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用"云遮月"的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。 | ||
| + | |||
| + | 同一剧目如[[ 《文昭关》]] 、《捉放曹》、《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、[[ 冯瑞祥]] 等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。 | ||
===演唱风格=== | ===演唱风格=== | ||
| − | 他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。如《卖马》中秦琼的抑郁感伤，《洪羊洞》中杨 | + | 他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。 |
| + | |||
| + | 如《卖马》中[[ 秦琼]] 的抑郁感伤，[[ 《洪羊洞》]] 中[[ 杨 延 昭]] 的凄怆沉痛，《战太平》中花云的激昂慷慨，[[ 《李陵碑》]] 中[[ 杨继业]] 的悲愤苍凉等，无不曲尽其妙。 | ||
| + | |||
| + | 他的念白，字斟句酌，清晰流畅，[[ 《空城计》]] 的"三报"、《八大锤》的"说书"等，都是他的精心杰作。 | ||
===身手敏捷=== | ===身手敏捷=== | ||
| − | 谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的"吊毛"、《战太平》的"虎跳"(一说"拨浪鼓")、《八大锤》的"断臂"、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力;全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫;《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。 | + | 谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如[[ 《四郎探母》]] 的"吊毛"、《战太平》的"虎跳"(一说"拨浪鼓")、《八大锤》的"断臂"、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力;全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫;《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。 |
===艺术革新=== | ===艺术革新=== | ||
| 行 179： | 行 192： | ||
==代表剧目== | ==代表剧目== | ||
| − | 谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为:《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。 | + | 谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为:《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、[[ 《武家坡》]] 、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、[[ 《胭脂褶》]] 、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、[[ 《别母乱箭》]] 等。 |
==历史贡献== | ==历史贡献== | ||
| − | 谭鑫培 为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地， 影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称"谭派"。 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局;他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。他出色地 传承了前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开"韵味派"之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。 | + | 谭鑫培 为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地， 影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。 |
| + | |||
| + | 半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称"谭派"。 | ||
| + | |||
| + | 谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局;他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。 | ||
| + | |||
| + | 他出色地 传承了前辈[[ 程长庚]] 、[[ 余三胜]] 等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开"韵味派"之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。 | ||
| + | |||
| + | 他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的[[ 余叔岩]] 、[[ 马连良]] 、言菊朋、[[ 杨宝森]] 等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。 | ||
==弟子流派== | ==弟子流派== | ||
| − | 谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎"无生(老生)不学谭"，传人分新老两派，老谭派代 | + | 谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎"无生(老生)不学谭"，传人分新老两派，老谭派代 表人物是[[王又宸]]，还有[[谭小培]](其子)、[[贾俊卿]]、[[孟小茹]]、[[罗小宝]]、[[贯大元]]、[[贾洪林]]等。言菊朋，余叔岩早期的表演，也严格遵循谭的路子。言、余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。 |
| − | + | 票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后世众多演员受谭派影响极深。其孙[[ 谭富英]] 的"新谭派"则基本上是"老谭派"的基础上有所发展。其他行当的演员如武生[[ 杨小楼]] ，旦行梅兰芳、[[ 王瑶卿]] 等，也受其启发和影响颇大。 | |
| − | 相比"四大名旦"的家传至今大都不过三代的历史,另一梨园世家--谭家却成为京剧史上的一个传奇 | + | 相比"四大名旦"的家传至今大都不过三代的历史,另一梨园世家--谭家却成为京剧史上的一个传奇。 |
| − | 梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家梅葆玖说道 :"谭鑫培先生是与我曾祖父梅巧玲同一时代、同光十三学的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。 " | + | 自1863年谭鑫培随父亲谭志道在京城"广和成"搭班演戏算起,这个世所罕见的艺术家族七代都从事同一戏种、同一行当,且一脉相承,整个家族算下来共40多人从事京剧事业,堪称一部"浓缩的中国京剧史"。 |
| + | |||
| + | 梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家[[ 梅葆玖]] 说道 :"谭鑫培先生是与我曾祖父[[ 梅巧玲]] 同一时代、同光十三学的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。 | ||
| + | |||
| + | 所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。 " | ||
被尊为京剧界鼻祖的谭鑫培是其中的最杰出代表,所创唱法世称"谭派",行内有"无腔不学谭"之说。 | 被尊为京剧界鼻祖的谭鑫培是其中的最杰出代表,所创唱法世称"谭派",行内有"无腔不学谭"之说。 | ||
| − | 谭鑫培的儿子谭小培不仅继承了全部家学,更培养了他的儿子谭富英。谭富英发展创新了"新谭派",后被誉为"四大须生"之一。谭派第五代谭元寿少年进入富连成科班,有扎实全面的功底,他将谭氏门风的精华体现无遗,并因主演现代京剧《沙家浜》而驰名全国。谭元寿之子谭孝曾是北京京剧院谭派当家老生,他的儿子谭正岩是谭家第七代,刚30岁出头,其扮相、唱腔颇有谭富英遗风。值得一提的是,谭门七代既保留着谭门艺术中一脉相承的谭派精华,又结合各自的特色发展创新,使谭派艺术 始终葆有时代的活力。 | + | 谭鑫培的儿子谭小培不仅继承了全部家学,更培养了他的儿子谭富英。谭富英发展创新了"新谭派",后被誉为"四大须生"之一。谭派第五代[[ 谭元寿]] 少年进入富连成科班,有扎实全面的功底,他将谭氏门风的精华体现无遗,并因主演现代京剧[[ 《沙家浜》]] 而驰名全国。 |
| + | |||
| + | 谭元寿之子谭孝曾是北京京剧院谭派当家老生,他的儿子[[ 谭正岩]] 是谭家第七代,刚30岁出头,其扮相、唱腔颇有谭富英遗风。值得一提的是,谭门七代既保留着谭门艺术中一脉相承的谭派精华,又结合各自的特色发展创新,使谭派艺术 始终葆有时代的活力。 | ||
"高祖创下谭派艺术不容易,我们顶着光环,责任感很强、社会压力也很大。"如今,谭家上下已把眼光转移到谭正岩身上,为他量体裁衣整理剧目。"日后,如果谭正岩生了儿子,我们也希望他能继承祖上基业。"谭孝曾说。 | "高祖创下谭派艺术不容易,我们顶着光环,责任感很强、社会压力也很大。"如今,谭家上下已把眼光转移到谭正岩身上,为他量体裁衣整理剧目。"日后,如果谭正岩生了儿子,我们也希望他能继承祖上基业。"谭孝曾说。 | ||
| − | 其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩5人。 | + | 其弟子有[[ 王月芳]] 、[[ 贾洪林]] 、[[ 刘喜春]] 、[[ 李鑫甫]] 、余叔岩5人。 |
==艺坛评价== | ==艺坛评价== | ||
| − | 程长庚曾预言:"吾死后，鑫培必成大气候。"谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培 | + | 程长庚曾预言:"吾死后，鑫培必成大气候。"谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向[[ 张二奎]] 、[[ 卢胜奎]] 、[[ 王九龄]] 问艺，博采众长化为己有，终成一家，与[[ 汪桂芬]] 、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。 |
| + | |||
| + | 光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培 。 | ||
| + | |||
| + | 1917 年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。 | ||
| + | |||
| + | 葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻"英秀堂"。今谭门已是七代梨园世家。 | ||
==人物写真== | ==人物写真== | ||
<gallery mode="packed" heights="260"> | <gallery mode="packed" heights="260"> | ||
| 行 217： | 行 250： | ||
File:Txp4.png|谭鑫培 [https://image.so.com/view?q=%E8%B0%AD%E9%91%AB%E5%9F%B9&src=tab_www&correct=%E8%B0%AD%E9%91%AB%E5%9F%B9&ancestor=list&cmsid=eac2f903c9c902b330ac203c14ac45db&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=44&fsn=124&adstar=1&clw=266#id=d946fb88b829be3a181f4cc8f8b9d0a5&currsn=0&ps=81&pc=81 原圖鏈接][http://www.sohu.com/a/125547632_488999 来自搜狐网] | File:Txp4.png|谭鑫培 [https://image.so.com/view?q=%E8%B0%AD%E9%91%AB%E5%9F%B9&src=tab_www&correct=%E8%B0%AD%E9%91%AB%E5%9F%B9&ancestor=list&cmsid=eac2f903c9c902b330ac203c14ac45db&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=44&fsn=124&adstar=1&clw=266#id=d946fb88b829be3a181f4cc8f8b9d0a5&currsn=0&ps=81&pc=81 原圖鏈接][http://www.sohu.com/a/125547632_488999 来自搜狐网] | ||
</gallery> | </gallery> | ||
| − | + | ==精彩视频== | |
| + | {{#ev:youku|XMzQyMTA0Mzk4MA|640|center|<big>名家谈艺 老谭派之花 谭鑫培之子谭小培之唯一女弟子王则昭_夏</big>|frame}} | ||
| + | {{#ev:youku|XMzgzOTI1NDA4OA|640|center|<big>10-0073谭鑫培唱段选</big>|frame}} | ||
| + | {{#ev:youku|XMzIwMTY4NzcxNg|640|center|<big>[京剧]纪念谭鑫培诞辰170周年谭富英诞辰111周年京剧演唱会</big>|frame}} | ||
| + | {{#ev:youku|XMzIxODI5Mzk3Mg|640|center|<big>纪念谭鑫培-谭富英【京剧名家名段演唱会】</big>|frame}} | ||
==参考资料== | ==参考资料== | ||
{{Reflist}} | {{Reflist}} | ||
[[Category: 戏剧演员]] | [[Category: 戏剧演员]] | ||
於 2022年8月13日 (六) 21:45 的最新修訂
| 譚鑫培 | |
|---|---|
| 出生 | 1847年4月23日 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 英秀，小叫天 |
| 職業 | 中國京劇表演藝術大師 |
| 知名於 | 中國著名京劇表演藝術大師，京劇譚派藝術的創立者，被尊為京劇界鼻祖，亦有伶界大王之贊 |
| 知名作品 | 定軍山、空城計、四郎探母、戰太平等 |
譚鑫培(1847年4月23日-1917年5月10日)，本名金福，字望重，中國著名京劇表演藝術大師，京劇譚派藝術的創立者，被尊為「京劇界鼻祖」，亦有伶界大王之贊。
其對京劇藝術的革新，起到了繼往開來的作用，對後世影響極其深遠，行內有"無腔不學譚"之說。[1]
清道光二十七年三月初九出生於武漢市江夏區(原武昌縣)大東門外譚左灣九夫村，籍貫湖北黃陂(今武漢市黃陂區)。
主攻老生，曾演武生。因堂號英秀，人又以英秀稱之。其父譚志道，主工老旦兼老生，譚鑫培為其獨子。
1905年，譚鑫培在豐泰照相館拍攝了黑白無聲影片《定軍山》，該片成為了中國第一部電影。[2]
目錄
人物生平
10歲隨父到北京，11歲入小金奎科班習武丑，後改武生及文武老生。
1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及"八大拿"等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童，得"大老闆"賞識，委以武行頭。在《同光十三絕》畫中，譚鑫培是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以後的事了。
1879年，光緒五年(己卯):譚鑫培首次赴滬。
譚鑫培與孫彩珠同赴滬。譚鑫培年三十五，隸金桂茶園，藝名譚金福，專演武生戲。
時秦腔方盛於上海，有陳彩林者實執牛耳。彩林本隸京中勝春班，班為某內監所蓄，彩林恃寵勢，不赴其侍御之召，侍御銜之，遂飛章彈劾宦官不得私蓄梨園，班遂報散。彩林至上海，歷金桂，傾倒一時。
譚不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧劇，譚本充三慶班武行頭，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故稱之譚叫天，非美名也。譚早年坐科於金奎班，文武昆亂，皆所兼習，出科後拜程長庚為師，但程為安徽人，而譚籍湖北黃陂，鄉音不改。
及後成名，宗譚者反以湖廣音咬字為正宗，而並誤皮簧為黃陂者，可謂數典忘祖矣。(摘自《春申舊聞》:《譚鑫培五次蒞滬》)[3]
1879年9月4日，光緒五年(己卯)七月十八日:三慶班應史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會。
農曆七月十八、十九兩日，三慶班應史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂會，並外串四喜班。
1884年，光緒十年(甲申):譚鑫培二次赴滬。
譚鑫培二赴滬演唱，藝名小叫天，大奎官同行，搭三慶茶園，後改丹桂。老生武生兩門抱，時孫菊仙在滬，出演天仙。
1890年7月11日，光緒十六年(庚寅)五月廿五日:譚鑫培、陳德霖、孫秀華、羅壽山同時以民籍學生的身份入選昇平署當差。[4]
1908年6月29日，光緒三十四年(戊申)六月初一日:光緒三十四年六月南海傳差。
南海傳差。共時二十六刻十。
演出劇目
《福祿壽》(一刻)
《穆柯寨》(三刻十)(楊德福)
《蟠桃會》(三刻)(朱裕康)
《釣金龜》(二刻五)(龔雲甫)
《舉鼎》(二刻五)(王鳳卿，朱素雲)
《水簾洞》(三刻十)(楊小樓)
《教子》(二刻五)(譚鑫培，王瑤卿)
《鐵弓緣》(三刻)(侯俊山)
《青石山》(三刻)(李順亭)
《萬壽無疆》(二刻)
1908年9月5日，光緒三十四年(戊申)八月初十日:光緒三十四年八月南海傳差
南海傳差。共時四十刻十分。
演出劇目
《福祿壽》(一刻)
《泗洲城》(二刻十)(朱裕康)
《昭君》(二刻)(陳德霖)
《八大錘》(五刻)(侯俊山，錢金福)
《天齊廟》(四刻)(郎德山，龔雲甫)
《金錢豹》(三刻五)(楊小樓)
《探親》(一刻五)(王瑤卿，張二鎖)
《五人義》(三刻五)(李連仲)
《昭關》(二刻)(王鳳卿)
《長坂坡》(五刻)(楊小樓)
《查關》(二刻)(楊德福，朱素雲)
《竹簾寨》(七刻)(譚鑫培)
《萬壽無疆》(二刻)
1909年，宣統元年(己酉)，夏:譚鑫培首次在營業戲中貼演《珠簾寨》。[5]
是年夏，譚鑫培於慶升園貼《珠簾寨》，此為譚氏入宮後首次在營業戲中貼演此劇。言菊朋聞訊急請假往觀，倉促不及更換制服，恰遇學校監督亦在座中，遂得記大過一次。而菊朋渾不為意，只以得觀《珠簾寨》為樂。
1909年3月3日，宣統元年(己酉)二月十二日:德宗與孝欽後雙國孝除。[6]
德宗與孝欽後雙國孝除，各戲園恢復營業戲。譚鑫培因家人弟子促請，勉力登台。言菊朋因之每演必至。
1910年，宣統二年(庚戌):譚鑫培三次赴滬。
譚鑫培三次赴滬，演于丹桂園。專貼老生戲，未久即遄返。
1910年，宣統二年(庚戌):時慧寶搭春慶班及雙慶班。
1910年至1917年，時慧寶搭入譚鑫培的春慶班及俞振亭所組的雙慶班演出，主要劇目有:《馬鞍山》、《魚腸劍》、《烏龍院》、《捉放曹》、《硃砂痣》等。
1910年4月12日，宣統二年(庚戌)三月初三日:1910年4月12日丹桂園演出，當日丹桂園由春慶班演出日場戲。
壓軸:《硃砂痣》(帶賣子)(譚鑫培飾韓員外，陳德霖飾江氏，謝寶雲飾金氏，賈洪林飾吳惠泉)
大軸:《飛叉陣》(余筱琴)
1912年，農曆壬子年:譚鑫培四次赴滬。
譚鑫培四次赴滬，演於新新舞台，始以"伶界大王，內廷供奉"頭銜與滬人相見，並正名為譚鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孫怡雲、德珺如、文榮壽、慈瑞泉，陣容之盛，煊赫一時，金秀山、德珺如均以票友下海，與孫菊仙合唱《二進宮》，向有"三羊開泰"之稱(內行稱票友羊毛)。
滬人以耳為目，不知輕重，而楊四立方出演丹桂，紅極一時，楊本武丑兼唱老生，演《空城計》讀"昭烈"為"罩笠";讀"馬謖言過其實"為"馬謖年過七十"笑話不一而足，而滬人喜灑狗血，竟認楊四立為京朝南下，唯一老生;而視譚為瘟功。一日，楊貼《豬八戒盜魂鈴》，學唱各種生、旦、淨、末、丑兼四個台，滬人空巷往觀。
譚本擅武功，不甘示弱，次日亦貼《豬八戒盜魂鈴》，滬人亦空巷而往。及唱，無學南北腔調，觀者已漸嘩矣。及登四個台，以年老失功，竟無法翻騰，而緣着桌腳子爬下。有小報界人劉束軒者，少年氣盛，在包廂中大呼倒好。
時許少卿為新新舞台主，亦恃勢氣盛，自後摑束軒頸。而風波軒起矣。次日小報界無不攻擊譚鑫培，至於體無完膚，劉許亦相見公堂。譚大憤，不終約而北返，立誓不再至滬唱戲(按余叔岩亦曾立誓不至滬唱戲)。[7]
1912年，農曆壬子年:周信芳入新新舞台劇場。
周信芳入上海新新舞台等劇場。與譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙、金秀山、馮子和、江夢花等名角同台演出，深受薰陶。
梅蘭芳第一次與譚鑫培同台演出，演出劇目《桑園寄子》。
1914年6月7日，農曆甲寅年五月十四日:1914年6月7日慶升園演出，當日譚鑫培、黃潤甫、李順亭、劉春喜在慶升園演《罵曹》。
1914年10月19日，農曆甲寅年九月初一日:1914年10月19日文明園演出，當日譚鑫培、何桂山、李秀峰在文明園合作《罵曹》。
1915年，農曆乙卯年:譚鑫培五次赴滬。[9]
九畝地新舞台二次成立，虧損累累，其婿夏月潤(新舞台老闆)、王又宸(新舞台台柱)親蒞北平，跪求老爺子幫忙。譚鑫培始允南下，為第五次赴滬，演十天，首日《空城計》，末日《珠簾寨》。
票價樓上樓下一律五元，滬人始震動，傾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座無空椅，立無隙地，而譚年已七十矣。時楊四立亦隸新舞台，唱倒第二，譚上演必誤時，楊輒拉長馬後，以延時間。
台下不知，以為楊好賣弄，則鬨堂報以倒好，翌日演《南天門》，台下竟享以茶壺蓋、銅板、桔子皮，楊至頭破流血，然亦無法不唱也。[10]
譚前後來滬凡五次，京戲近百年瑣記稱為六次南下者誤，因譚初次北返以後，未幾即入內廷供奉，清制供奉賞四品白石頂戴，例不得出外演戲。庚子之亂，清後西狩，供奉伶人始有在外演戲以為糊口者;未幾迴鑾，孫菊仙已逃滬，不敢返，而禁例亦稍破，則光緒二十六年以後事矣。故鑫培二十七年南下當為第二次，非第三次。
1917年4月14日，農曆丁巳年閏二月廿五日:譚鑫培最後一次演出。[11]
北京官府為了歡迎廣西督軍陸榮庭，在金魚胡同那家花園，設盛宴唱堂會，其時70歲高齡的譚鑫培衰弱多病，只好婉言辭卻，不料，因此觸犯了當局，便傳出話來，如果不去，不但不釋放他的孫子譚霜(曾因犯案在押)，還要拉他去一起關押。並且，派了4名巡警上門，名為迎接，實則押送，譚便不得不勉強扶病而去，到場一看，戲碼貼的是《洪羊洞》，又吃了一驚，因為，戲中他演的楊六郎是以死殉職的，而且他的師父程長庚生前最後唱的也是這一齣戲，觸景生情，便有大難臨頭的預感。
這一次演出實在不能唱全本，經再三請求，從"探病"一場唱起，他拚老命全力以赴，唱做一絲不苟，至終場，還是渾身抖擻，精彩紛呈，但是一到後台，就伏在桌子上，暈倒了。
據同台配演八賢王的賈洪林說:"我與老闆一起演唱多年，從來未有見過像他這一次的神情異常，特別是雙目炯炯發光，咄咄逼人，嚇得我不敢正眼看他。"譚回家後，又氣又累，病勢日重，不久去世。[12]
藝術特色
藝術形象
譚鑫培一生創造了為數眾多的藝術形象。由於他善於體察人物的身份、性格和精神氣質，因而演來無不形神畢肖。熟悉譚派藝術的著名票友陳彥衡說:"譚鑫培演孔明有儒者氣，演黃忠有老將風，《胭脂褶》之白槐居然公門老吏，《五人義》之周文元恰是市井頑民。流品迥殊而各具神似。"
他在塑造人物時，不僅注意形象的真，而且講求藝術的美，在唱念做打各方面都有自己的獨特創造。
當時的"老生三傑"中，孫菊仙的唱善用"膛音"，以慷慨激昂勝;汪桂芬善用"腦後音"，以雄健剛勁勝;譚鑫培不取孫、汪的實大聲寵、滿宮滿調的實力唱法，而用"雲遮月"的嗓音，以聲調悠揚婉轉，長於抒情取勝，但有時不免略帶感傷。
同一劇目如《文昭關》、《捉放曹》、《魚腸劍》等，三人演來，各有特色。譚的唱腔不但集程長庚、余三勝、張二奎、王九齡、盧勝奎、馮瑞祥等唱法之大成，而且廣泛吸取了青衣、老旦、花臉各行的唱法以及崑曲、梆子和大鼓的音調，巧妙地融於老生唱腔中而不露痕跡，又能統一於自己的獨特風格之中，自成一家。
演唱風格
他還善於突破二二三、三三四的句法，運用襯字、虛字潤腔，靈活地轉變板眼，因而他的演唱玲瓏活潑，變化多端，於平淡中見靈巧，並能細膩而鮮明地表現不同人物的感情。
如《賣馬》中秦瓊的抑鬱感傷，《洪羊洞》中楊延昭的悽愴沉痛，《戰太平》中花雲的激昂慷慨，《李陵碑》中楊繼業的悲憤蒼涼等，無不曲盡其妙。
他的念白，字斟句酌，清晰流暢，《空城計》的"三報"、《八大錘》的"說書"等，都是他的精心傑作。
身手敏捷
譚鑫培早年曾演武生，武功根底堅實純熟，身手矯健穩練，所以無論演靠把戲、箭衣戲或褶子戲，都能做到身段靈活灑脫，乾淨洗鍊，在很多戲裡還表現了獨特的技巧，如《四郎探母》的"吊毛"、《戰太平》的"虎跳"(一說"撥浪鼓")、《八大錘》的"斷臂"、《李陵碑》的卸甲丟盔等，都有獨到的功力;全本《瓊林宴》的身段繁重，他演來卻遊刃有餘，顯示了他的腰腿功夫;《當鐧賣馬》中的耍鐧、《翠屏山》的舞刀等也都有獨到之處。
藝術革新
譚鑫培在藝術上富有革新精神，所演各劇，在劇詞和表演藝術上多有加工改革之處。又能揚其所長，避其所短，他面形清癯,因此不常演王帽戲;演《定軍山》的黃忠，不戴帥盔而戴扎巾，都是為了掩其所短而發揮其所長。
代表劇目
譚鑫培在藝術上文武昆亂不擋，能戲甚多，其中有代表性的劇目為:《空城計》、《當鐧賣馬》、《李陵碑》、《擊鼓罵曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑園寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河灣》、《定軍山》、《戰太平》、《連營寨》、《南陽關》、《珠簾寨》、《打漁殺家》、《八大錘》、《瓊林宴》、《胭脂褶》、《南天門》、《坐樓殺惜》、《清風亭》、《戰宛城》、《別母亂箭》等。
歷史貢獻
譚鑫培 為京劇老生的表演藝術開拓了新的天地， 影響深遠，在京劇史上起到了繼往開來的作用。
半個多世紀以來，很多京劇老生都宗法於他，世稱"譚派"。
譚鑫培以畢生的心血和精力，全面地繼承和發展了民族傳統的戲曲藝術，從他開始，老生藝術進一步規範 化、體系化了，基本穩定了京劇的格局;他在60餘年的演劇生活中，上至宮廷王府，下至鄉鎮村野，占領過當 時中國各種樣式的舞台，贏得了各種層次的觀眾。他創造的譚派藝術多方面地代表了我國戲曲的傳統風範。
他出色地 傳承了前輩程長庚、余三勝等徽派、漢派的精華，文武兼擅，昆亂不擋，唱念做打全方位的發展，並且開"韻味派"之先河，使京劇逐漸趨入精美的境界。
他創始的譚派是流傳最廣、對後世影響最大、枝葉最為繁茂的一 個藝術流派，在京劇歷史上，始終被認定為老生行當中的主流派。後來的余叔岩、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。
弟子流派
譚派的弟子很少，但私淑者極多，當時幾乎"無生(老生)不學譚"，傳人分新老兩派，老譚派代表人物是王又宸，還有譚小培(其子)、賈俊卿、孟小茹、羅小寶、貫大元、賈洪林等。言菊朋，余叔岩早期的表演，也嚴格遵循譚的路子。言、余在繼承譚派的基礎上創造了新的老生流派。
票界學譚者有紅豆館主、夏山樓主、王雨田、王君直、王庾生，喬藎臣、程君謀等，對譚派的研究皆有精深的造詣。後世眾多演員受譚派影響極深。其孫譚富英的"新譚派"則基本上是"老譚派"的基礎上有所發展。其他行當的演員如武生楊小樓，旦行梅蘭芳、王瑤卿等，也受其啟發和影響頗大。
相比"四大名旦"的家傳至今大都不過三代的歷史,另一梨園世家--譚家卻成為京劇史上的一個傳奇。
自1863年譚鑫培隨父親譚志道在京城"廣和成"搭班演戲算起,這個世所罕見的藝術家族七代都從事同一戲種、同一行當,且一脈相承,整個家族算下來共40多人從事京劇事業,堪稱一部"濃縮的中國京劇史"。
梅蘭芳之子、著名梅派表演藝術家梅葆玖說道 :"譚鑫培先生是與我曾祖父梅巧玲同一時代、同光十三學的人物。譚鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65歲的譚鑫培就和19歲的梅蘭芳唱《桑園寄子》，直到譚鑫培最後的半年中還提攜梅蘭芳合作演出《汾河灣》《四郎探母》等，給梅蘭芳以後的成名奠定了極為重要的基礎。
所以在某種意義上講，沒有譚鑫培就沒有梅蘭芳。以後我父親又和譚富英先生有多次重要合作。譚梅兩家的淵源正是中國京劇史的縮影，譚在先、梅在後，這是歷史。 "
被尊為京劇界鼻祖的譚鑫培是其中的最傑出代表,所創唱法世稱"譚派",行內有"無腔不學譚"之說。
譚鑫培的兒子譚小培不僅繼承了全部家學,更培養了他的兒子譚富英。譚富英發展創新了"新譚派",後被譽為"四大鬚生"之一。譚派第五代譚元壽少年進入富連成科班,有紮實全面的功底,他將譚氏門風的精華體現無遺,並因主演現代京劇《沙家浜》而馳名全國。
譚元壽之子譚孝曾是北京京劇院譚派當家老生,他的兒子譚正岩是譚家第七代,剛30歲出頭,其扮相、唱腔頗有譚富英遺風。值得一提的是,譚門七代既保留着譚門藝術中一脈相承的譚派精華,又結合各自的特色發展創新,使譚派藝術 始終葆有時代的活力。
"高祖創下譚派藝術不容易,我們頂着光環,責任感很強、社會壓力也很大。"如今,譚家上下已把眼光轉移到譚正岩身上,為他量體裁衣整理劇目。"日後,如果譚正岩生了兒子,我們也希望他能繼承祖上基業。"譚孝曾說。
藝壇評價
程長庚曾預言:"吾死後，鑫培必成大氣候。"譚鑫培曾師事程長庚、余三勝，並向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝，博採眾長化為己有，終成一家，與汪桂芬、孫菊仙被譽為"新三鼎甲"，並成為京劇史上第一個老生流派--譚派創始人。
光緒十六年五月二十五日，與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入昇平署進宮承差，宮內藝名譚金培。
1917年5月10日上午8時病逝於京城宣內大街大外郎營1號寓所，享年71歲。
葬於戒台寺栗園莊墓地，界樁上刻"英秀堂"。今譚門已是七代梨園世家。
人物寫真
精彩視頻
參考資料
- ↑ 戲界往事 譚鑫培：起步京門成就京劇宗師 ,才府網，2015-05-08
- ↑ 文藝批評 | 麼書儀：譚鑫培一生榮辱 ,搜狐網，2017-06-10
- ↑ 譚鑫培生平之嗜好 ,搜狐網，2018-01-29
- ↑ 譚鑫培：用優秀藝術引領市場的典範,武漢文明網，2019-04-16
- ↑ 「孫菊仙為李太白，譚鑫培當是杜甫」 ,搜狐網，2018-12-16
- ↑ 他被譽為京劇界的杜甫，今天我們如何紀念譚鑫培？,上觀網，2017-10-05
- ↑ 晚近戲園往事：程長庚講義氣，譚鑫培大脾氣，余叔岩禁偷戲,騰訊網，2017-04-01
- ↑ 【往事】梅蘭芳與譚鑫培 ,搜狐網，2019-10-22
- ↑ 京劇從競爭比較中提高：譚鑫培的對手們,快資訊，2019-10-29
- ↑ 京劇名人譚鑫培，絕技前無古人,快資訊，2019-11-08
- ↑ 小叫天的倒彩風潮,搜狐網，2017-02-06
- ↑ 最大京劇公園落戶武漢 一代宗師譚鑫培魂歸故里,新浪網，2009年05月22日