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《躲在桃垣人不老》是中国当代作家老才写的散文。
作品欣赏
躲在桃垣人不老
暖风是春天的提醒，惊蛰则是春天的雷音。南国的惊蛰，会把万物炸开，所谓东风第一枝的桃花，更是巴不得抹去惊蛰的节令，与傲冬的梅枝一样地凌寒而绽。色的妖艳，音之宛转，这是每一株迎春树的最强烈心愿，它们不会与春怄气，裹住花骨而不放，专与春作对。但北方的春整整与南国的暖相差了三四个节气，更让北方的人妒忌，也让切望春临的人蓄足了期待。
想起演出还没有正式开场，舒缓的，急切的，慢条斯理的，急如骤雨的，都是音乐在幕后恣意地布局弥漫，吊足了观演人的胃口，挑战观演人的忍耐底线，甚至在心中不下百遍地嘲骂演戏人的不地道。但我对于桃花的出场没有微词腹诽，只有急躁和渴望。
其实，晚点就晚点吧，错开那烂漫的时节，填充了春意的空白也是不错，梅花就是在万花凋零的时候绽放，满眼的花意绝不比迎春而放的任何花逊色。我以为，在长长的春里再不急不躁地蓄蕊，吸纳更多的花情，做一个充分而漫长的热身准备，也是一种慎重，你难说她就是矫情。就像两个并不挑开彼此相爱相恋的微妙关系的人，各自都在蓄足浓浓的情意，合适的时候，便来一场轰轰烈烈，打破那些矜持时候的忍耐，恣肆而狂放，收获一个不一样的“爱之切”。如此的感觉，不会像那些躲在路边借了一阵风儿便妖艳的小花，灿烂一时便无奈地作罢的怅惘与失意。
我没有写错题目里的字，这个“桃垣”在数量上气势上规模上都逊于“桃源”，也无漫坡妖艳的“桃园”那么充满诗意的感染。有时候，人喜欢哼一首山野的小曲，不知名，甚或是杜撰自创，变成韵律，但也得意，仿佛琴瑟密奏，都围绕着你的歌喉调配音调，或纤手轻挑，拨动了心弦，做一场惊魂不定的演出；或铁板重击，震撼了穹宇，唱衰那漫天的流云晚霞。我便是那类自鸣得意的人，所以就从春讯刚刚催动的时候，就期盼着我家楼下的“桃垣”在一个晨曦里蓦然开一墙的桃花，不登大雅，宛若小曲，错爱就错爱了罢，遥远的我不及，近处的我不稀罕，都不如我守得桃花开，这份笃真之情，想必那桃花不会辜负了我的永怀。
我家的楼坐在高处，其下是一条小马路，这是一个未封闭的小区，高低的地势仿佛就是一道栅栏，也许这样毫无遮拦地路人与居民无碍的相视，少了情趣，或许是陌生的彼此多了目光相触的不自然，建楼之始，在楼西就植了一道花墙，栽了桃树，所以就成为一堵别样的“桃垣”，这是一个颇有天赋的设计，难说独具匠心，我以为是要把诗意送给这个楼上的人。路人沾沾光也是可以的，所谓共享就是这样。
不错，十年前入住这个小区，我便有了“自闭桃垣”的感觉，这个说法是来自毛泽东主席的老师杨昌济先生的诗句——自闭桃源称太古，欲栽大木柱长天。我将“桃源”篡为“桃垣”。每每到了春，看着我的“桃垣”催动了花情，要习染满墙的春色的时候，我马上就想起了二十年前在北京学习时遇到我的导师章熊博导，在与他师生数月即将分手的时候，他就挥毫书了杨昌济那两句诗与我，我知道他的意思是要我安于学问养作，致志于潜入钓陈，但怎耐无才而荒废，好在我得了一种小儿情趣，虽不及那个境界，也算是有个不伦不类的靠近了。
明天就是谷雨了，气温终于爬升了，暖如母亲的手的春风，盈盈地绵软地微扶那些泛着生机之色的桃枝，颤颤巍巍，就像是怕阵风把握不住摇的力度，袭了她的作态，静穆在燥热而润泽的空气里，不是显得憔悴孱弱，而是多了一份接纳春的孕育爱抚的情调，温顺而羞赧。我站在晨曦里，朝阳把我的身体夸张地拉长，影子夹在了那桃垣里，似乎那些花骨就插在我的头上，我懊恼地用手试图拭去，但怎么可能！
把葱茏的绿叶就留给盛夏吧，不要一丝绿意的妨碍，枝枝桠桠，在一夜之间全都缀满了花苞，三五片底瓣如那婴儿的小手攥成拳头，握紧了骨朵，浑圆的样子，随时都可能掰开花瓣，俏丽而出。
浓艳喷薄，绽满枝上；如火如荼，灼灼如烧；熙焰映日，交辉掩映。不知是谁染了谁，不知是谁借了谁的辉，你可以放逐了想象的花翅，瞑目去遐思她的绝美。我知道，她注视着灰色的云朵已经良久良久，她摘下了一片云，画作了驱寒的甘霖春雨，濡湿了雍容的瓣儿，只待晨曦微醒，一个开苞，还擎住了尚未融尽的花露，颤抖着，唯恐跌落碎珠。她不计枝桠或曲或直，攀附上去，弥补了所有枝干的缺憾，成就了缀满枝头的美感；她绝不机械的令人生厌，活泼的欲念驱动了她的布排，不做整齐划一的间隙着花，随意的，无羁无束。古今桃花诗句千千万，我独喜“满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融”的繁荣红透。
看得桃花热烈奔放，我凝神而思，春天多半是细雨润花的阴柔，更应该有云天炸裂的阳刚；有俯首低眉的切切呢喃，更应有金刚怒目的石破天惊。这桃花不是担当了后者的角色么？桃花的艳芳命运超短，请你允许她为此一年一度的不计代价的灼灼如火吧。我想起了爱情。爱的碰撞，从来开始都不是绵绵细雨洗礼，来的猛烈，才有了恋人的赴汤蹈火，神往而不疲。我实在无法想象一个没有桃花盛开的春天是多么的无趣，那不只是不完整，简直就是失去了春之魂。一个人从来都没有经过燃烧了的爱情体验和熏染，那也是不可思议的苍白无力。就是那些已经不再拥有春华的垂暮之年的老人，看惯了花信韶光的青春岁月，还是在心底留存一份比较，羡慕的要死，也不会妒忌你的灼热烧春，会把一份盛赞的歌在心底低吟，给你助阵，简单地说，你就疯狂吧，没有疯狂就不会有令人回味柔断九曲心肠的快意美感。
君不见，那位峨冠抛袖的古人，面对一园的桃花，按耐不住了，唱道：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”中国古人的爱情代言，其实不是玫瑰，而是桃花。这渊源，可追溯至近三千年前的《诗经》，古典的沉淀已经形成了不仅仅是形而上的，而是一种渗入心底的观念。桃花的美，契合了妙龄女子不期而遇的浪漫与热烈，又呼应着那一份内心隐秘的羞涩与缤纷。以桃花的气质与秉赋，实在没有理由不代言人间的缘份与爱情。
玫瑰花语在古希腊神话中至尚至高，玫瑰集爱与美于一身，既是美神的化身，又溶进了爱神的血液。这是西方世界的花语，开放的今天，中西融合，难分桃花缤纷与玫瑰温馨，并非不能兼得，桃花玫瑰都是我的爱情了。中外可以出奇地达成爱情的一致，这可能是人类的天性的高度契合吧。玫瑰象征爱情，却因鲜花花期短，无法长久保存，但人们恰恰不因其时短而诟病，偏偏就以此来代表美丽的承诺和长久的陪伴。
“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”你看，崔护的这首绝句，并无妍词丽句，只任那人面与桃花的意象在时空里反复叠映，年年此事，不绝轮回。就在这叠映中，人们读到了情到深处的执念，亦读到了物是人非的沧桑。其实，在所有的花木中，桃树最易老，桃花最易凋零。于是，桃花的美感里总藏着些许红颜命薄的悲情。然而，诗人们并不会陷入类似于林黛玉《葬花吟》的凄美之中。古往今来，挣得爱情隐喻的桃花，一样美得海阔天空。也许是因为时短而格外珍惜，才选了桃花以为爱的隐喻，也是，你蹉跎了一个夜晚，她可能就谢落垂地，再难捡起，只争朝夕吧，趁着今日还鲜艳，你采了她，好一个杜秋娘参透了其中的玄机，劝人莫迟疑，大胆莫如一个秋娘啊，道，花开堪折直需折，莫待无花空折枝。
“桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情”。在李白笔下，桃花是他与朋友的友情。“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”。在刘禹锡笔下，桃花是一生的沉浮。“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士今何在，前度刘郎今又来”。桃花粉红里，黄鹂声唧唧。那歌声，没有杜鹃的哀怨，只有花间的清新。如何不选了桃花来相邀！
满树的桃花，始为遮遮掩掩，那些路上的行人喜欢透过桃垣往我们的院子里瞅，我猜疑，他们应该是找一个答案，为何这里把个春天尽收拢在自己的院落里。但也不恼，他们觉得眼睛越过枝桠，钻透了重重叠叠的花墙，尽管不能有一览无余的美妙，如许，何曾不是一个乐趣呢。
一堵桃垣，只是十三四株桃树砌成，参差而列，那桃树绝不安分，并不专门为我的院落飘红飞璨，多半都是把枝头探在路上，惹得行人折三两枝，我从来不怪，秋娘早说了，花开堪折直需折。
一堵桃垣，并非是那种纯种的桃树，我问过园林明白人，他告诉我，这是既为赏花而移植，又为看树而嫁接的桃梅，似桃又梅，梅干欹曲，桃花更酽。真的要感谢那些为这道桃垣而费心沥血的人，这道桃垣怎么可以瘫倒呢，冬有梅干风骨，春有嫣红娇艳，如此的贯通冬春相交的花树，何处可见，唯有我家楼下的桃垣，一道镂空的屏障，却给了人内外相视的乐趣，也给了那些为爱坚定地去寻觅追寻的理由，多好！
我不敢等到桃花洒落一地的时候写她完整的履历，因为我最不想看见她的悄然相离，伤感总是无缘无故地袭人，但愿——她每日都灿烂，氲启一面烟雨花海；做最后的贸然感想——在那个不经意的日子，大概是春之将尽之时，你款款的，软软的，告别了我们的哀伤，染红你周围的春味尚在的土壤……
历史可能沉睡，时代必然苏醒。热烈的时代正如这桃花盛开，时代之春年年都会被唤醒，璨了你我的眼，红你你我的腮，染了你我的心，飞上我的素笺花纸……
每个人都有一点小小的情绪，这堵桃垣是不是就是预告了桃花运，我不知，所谓的桃花运来也罢，散也罢，我都在桃垣里，年年看，年年运。无需取了相机手机留影，年年如此，影像永在，何必多此一举！
不老的丝线有千万条，你知道抖动了哪一条你可以不老。苦苦亟亟寻觅一个不衰的驻容术，多少人所做都是枉然。我就选定了一条红丝线，就让这堵桃垣围住我，躲在其中，让桃花为我驻容！
作者简介
老才，散文在线网签约作家。