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| 醉桃源/阮郎归1-2首 |
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作品名称:醉桃源/阮郎归1-2首 创作年代:宋朝 文学体裁：诗 词 作者：周邦彦 |
醉桃源/阮郎归1-2首是北宋著名词人周邦彦的作品之一。
周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江省杭州市）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。[1]
正文
一
菖蒲叶老水平沙。临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇。金英垂露华。烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦。
二
冬衣初染远山青。双丝云雁绫。夜寒袖湿欲成冰。都缘珠泪零。 情黯黯，闷腾腾。身如秋后蝇。若教随马逐郎行。不辞多少程。
【注释】：
这首小令 ，写一个妇女相思情深的衷怀 。首句写衣服的新和美 。“冬衣初染”，表明这衣服是新的。
“远山青”是说衣服的颜色如远山的青色。旧说“赵合德为薄眉 ，号远山黛，乃晴明远山之色也”。又可见这“远山青”色是很美的。
次句着重写衣上的花纹。“双丝”，言此衣质地精致；“云雁”指衣上花纹 。这种精心描绘妇女衣饰的手法 ，在温庭筠词里很常见，如“凤凰相对盘金缕”（《菩萨蛮 》），说衣上的花纹是一对用金线绣成的凤凰 ；“金雁一双飞，泪痕沾绣衣”（《菩萨蛮》），这金雁虽可解释成筝柱或首饰，但也可解释成衣服上绣着一双金碧辉煌的雁 ；至于“ 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪 ”（《菩萨蛮》），更把这“襦”（短袄）的美写得无以复加了。从温词的“凤凰相对”、“金雁一双”、“双双金鹧鸪”来看，无不寓有物则成双、人则孤凄的内涵。这里周邦彦用的是“云雁”字样，但雁从来不单飞。所不同的是，温词寓意易现，周词寓意颇深，须婉曲才达。
接着“夜寒袖湿欲成冰，都缘珠泪零”两句，写伊人在寒冷的深夜里，袖子温了一大片，都要结成冰了，原来是因为泪水不停地流下来。从这两句的语气看，她是直到最后才感觉到“袖湿欲成冰”的。
“清黯黯，闷腾腾”，过片紧承上阕写人的哀伤、凄苦。下面说这位心情愁苦闷闷不乐的人此时是“身如秋后蝇 ”。这个比喻，十分奇特，而由来颇久。唐张鷟《朝野佥载》卷四记：“或问张元一曰：“苏（味道）、王（方庆）孰贤？”答曰：“苏九月得霜鹰，王十月被冻蝇 ”⋯⋯得霜鹰俊捷，被冻蝇顽怯。”入诗有韩愈《送侯参谋赴河中幕》之“默坐念语笑，痴如遇寒蝇 ”、欧阳修《病告中怀子华原父》之“而今痴钝若寒蝇 ”，及以后陆游《杭湖夜归》之“今似窗间十月蝇 ”等，但运用入词 ，宋人似仅见于此 ”“秋后”，天气冷了，最怕冷的蝇，此时软绵绵、懒洋洋，动都不想动，勉强扑到窗前有阳光的地方，也茫然痴呆，似乎再也没有安身立命之所了。可是这个比喻的特具精彩 ，还得和下两句联起来看：“若教随马逐郎行 ，不辞多少程 。”两句活用“蝇附骥尾以致千里”的典故 。惟愿方才的“ 情黯黯，闷腾腾 ”，一扫而去 ，惟愿“随马逐郎行”。身如秋后蝇 ”，妙在语似平铺 ，而含意深婉 。这五个字，是“情黯黯。闷腾腾”的形象描绘，给人以“静”感，同时又是开启下文的钥匙，因句突现，这时的“蝇”如附奔马，完全给人以“动”感了。
这首小词，上片平淡无奇，但下片奇句突现，则词意“纡徐曲折”，人的感情“入微尽致”（陈廷焯评周词语）”此词可证明代谭元春所证：“必一句之灵能回一篇之运 ，一篇之朴能养一句之神 ”（《题简远堂诗》）。[2]
简介
周邦彦（1056年-1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家。父周原，字德祖。
周邦彦在元丰初年成为太学生，七年（1084年），呈献《汴都赋》，受到宋神宗赏识，升为太学正。元花二年（1087年），任庐州教授。元符元年（1098年），任秘书省正字。宋徽宗即位后，任校书郎。宣和二年，徒处州（今浙江丽水），后辞职奉祠。宣和三年（1121年） 去世，年六十六。