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* {{fact|1978年，行政院新聞局代理局長[[宋楚瑜]]於邀請影壇人士座談徵詢意見後，決定仿效奧斯卡金像獎實施兩階段評審制度，即第一階段評審閱畢全部參賽影片後，開會討論，表決提出入圍影片及各單項名單並公佈，然後再評選得獎名單、於頒獎典禮時公布最後結果；}}此制於[[第15屆金馬獎|1978年]]試辦、自[[第16屆金馬獎|1979年]]起正式實施 。1982 。* 1982 年，[[台灣新浪潮電影|臺灣新浪潮電影]]由《光陰的故事》發端，一時蔚為風潮，更在[[焦雄屏]]、[[黃建業]]等「新派」影評人的大力推介下，成為當時臺灣藝文界的新興潮流。 但在1984 * 1984 年後，多部走新浪潮電影路線的影片票房收益不佳，使這股風潮受到一些「舊派」影評人的質疑，引發了新舊影評之爭，並且延續到了金馬獎的評審上。由於臺灣新浪潮電影符合多數評審的喜好，因此評審團的結論常被解讀為偏重鼓勵藝術色彩濃厚的創作，但其藝術化、抽象化等呈現手法，往往無法反映市場的風向，形成叫好不叫座的評價。又金馬獎歷來是採取似[[法國]][[戛纳电影节]]的評審團制度{{r|CO}}，每年評審團組成不同也會導致得獎影片品味分歧，令外界無從預料。評審過程缺乏廣泛性和代表性，也無觀眾參與，常招致獲獎名單多元性不足等質疑，曾引起許多香港和中國電影人的不滿和杯葛 。過去甚至認為，重視藝術並受評番青睞的[[藝術電影]]，以及重視票房卻不受評番青睞的商業電影，只能選擇或偏重其中一種取向來製作 。包括焦雄屏、[[侯孝賢]]、[[蔡明亮]]、[[王晶]]和[[陳嘉上]]在內的電影工作者，都曾批評金馬獎的「小圈子」評審制度，並呼籲金馬獎設立類似香港電影金像獎由專業[[電影評論|影評]]人等團體和各界觀眾組成評審團，採取多輪、多人、多層面的電影評審制度，以期兼顧各方電影專業和商業市場考量。{{r|記}}<ref>張世倫. 《台灣「新電影」論述形構之歷史分析(1965－2000)》. 臺北: 國立政治大學新聞研究所. 2001年.</ref><ref name="聞">聞天祥. 〈影迷的金馬電影路〉. 《新活水雜誌》. 臺北: 中華文化總會. 2013年10月1日, 第50期, 頁38-43.</ref>