鈴鼓咖啡館中的阿格斯蒂娜·塞加托里

鈴鼓咖啡館中的阿格斯蒂娜·塞加托里是梵高在1887年繪製的一幅油畫。上面是鈴鼓咖啡館的女老闆阿格斯蒂娜·塞加托里。這個咖啡館是當時包括梵高在內的一些巴黎藝術家常常聚集的場所，梵高本人曾在這座咖啡館里展出他的日式風格作品。後來咖啡館破產倒閉，梵高的作品也被債主扣押。

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畫作

女人坐在小桌前這一意象曾多次被印象派畫家如德加和馬奈運用。畫中的桌椅呈鈴鼓狀，阿格斯蒂娜·塞加托里背後墻上是梵高的日式風格作品，這些作品在1887年2月開始展覽於此。

對亮色的大膽運用標誌著梵高從早期畫風中走出，在這一年末完成的《唐吉老爹》上這一風格體現更為突出。

畫作女主角

位於巴黎蒙馬特高地的鈴鼓咖啡館（Café du Tambourin），與新雅典咖啡館（Café de la Nouvelle Athenes）一樣，曾是現代派藝術家們的天堂。鈴鼓咖啡館的女老闆阿格斯蒂娜·塞加托里曾是荷蘭後印象派畫家文森特·梵谷（Vincent van Gogh，1853-1890）的情人，梵谷為她創作過一幅「獨酌肖像」：油畫《鈴鼓咖啡館中的阿格斯蒂娜·塞加托里》。

1886年，33歲的梵谷離開荷蘭，來到巴黎。在巴黎期間，梵谷流連於鈴鼓咖啡館，只因愛上了這位比自己年長整整一輪而風韻猶存的義大利女子。在創作這幅「獨酌肖像」的同一年，1887年，梵谷還畫過一幅《義大利女子》，其模特也是阿格斯蒂娜。

在「獨酌肖像」中，梵谷將阿格斯蒂娜描繪成一位特立獨行的現代女性，她不受世俗羈絆，早已解放了自我。而在《義大利女子》肖像中，身著傳統服飾、手持兩朵小雛菊的阿格斯蒂娜搖身一變成為一個姑娘——正是二十多年前隻身從義大利威尼斯南部小城安科納來巴黎闖蕩的阿格斯蒂娜本人。雖然在梵谷創作這幅油畫時，阿格斯蒂娜已經快46歲了，但梵谷描繪的也許是他心目中那位少女阿格斯蒂娜。