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− | '''陈素真''' | + | '''陈素真''' : 原名[[ 王若瑜]] 。祖籍:陕西富平,出生于:河南开封 |
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==简介== | ==简介== | ||
− | <p style="text-indent:2em;">陈素真(1918年4月30日-1994年3月29日) ,女,乳名:佩玉,原名:王若瑜。祖籍:陕西富平,出生于:河南开封,曾居住于:陕西、湖北、甘肃、河北,而后定居于:天津市。 | + | <p style="text-indent:2em;">陈素真(1918年4月30日-1994年3月29日) ,女,乳名[[:佩玉]] ,原名:[[ 王若瑜]] 。祖籍:[[ 陕西富平]] ,出生于:[[ 河南开封]] ,曾居住于:[[ 陕西]] 、[[ 湖北]] 、[[ 甘肃]] 、[[ 河北]] ,而后定居于:[[ 天津市]] 。 |
− | 曾担任中国文学艺术界联合会委员,中国戏剧家协会理事,河南省文联副主席,河南省人大代表,河南省戏剧家协会副主席,河北省戏剧家协会名誉主席,河北省文联委员,天津市戏剧家协会副主席、天津市文化局顾问、天津市表演艺术委员会委员等社会荣誉职务。 | + | 曾担任中国文学艺术界联合会委员,中国戏剧家协会理事,河南省文联副主席,河南省[[ 人大代表]] ,河南省[[ 戏剧家协会]] 副主席,河北省戏剧家协会名誉主席,河北省[[ 文联委员]] ,天津市戏剧家协会副主席、天津市文化局顾问、天津市表演艺术委员会委员等社会荣誉职务。 |
− | <p style="text-indent:2em;">她8岁拜师, 10岁登台,成为豫剧界第一代女演员。13岁收徒,人称豫剧甘罗。她是戏曲教育家、豫剧改革家(将古典舞、哑剧融入豫剧)。并首创豫剧界第一个流派"陈门艺术",被观众和剧作家及戏曲大师们誉为:豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、河南梅兰芳、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、梆子大王(又称豫剧大王)。 | + | <p style="text-indent:2em;">她8岁拜师, 10岁登台,成为豫剧界第一代女演员。13岁收徒,人称豫剧[[ 甘罗]] 。她是戏曲[[ 教育家]] 、[[ 豫剧改革家]](将古典舞、哑剧融入豫剧)。并首创豫剧界第一个流派"陈门艺术",被观众和剧作家及戏曲大师们誉为:豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、[[ 河南梅兰芳]] 、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、[[ 梆子大王]] (又称豫剧大王)。 |
− | <p style="text-indent:2em;">陈素真在豫剧六大名旦中年龄最大,从艺最早,成名最早,并且是唯一一位有着生、旦、净、丑等各行当艺术功底的豫剧大师。此外,豫剧六大名旦中有五位都以唱为主,而陈素真则是边打边唱、边唱边舞,唱、念、做、打、舞综合运用,精湛的艺术,被视为中国豫剧六大名旦之首。 | + | <p style="text-indent:2em;">陈素真在豫剧六大名旦中年龄最大,从艺最早,成名最早,并且是唯一一位有着[[ 生]] 、[[ 旦]] 、[[ 净]] 、[[ 丑]] 等各行当艺术功底的豫剧大师。此外,豫剧六大名旦中有五位都以唱为主,而陈素真则是边打边唱、边唱边舞,[[ 唱]] 、[[ 念]][[做| 、做]] 、[[ 打]] 、舞综合运用,精湛的艺术,被视为[[ 中国]][[ 豫剧]][[ 六大名旦之首]] 。 |
<p style="text-indent:2em;">擅演剧目有《三上轿》、《宇宙锋》、《梵王宫》等。 | <p style="text-indent:2em;">擅演剧目有《三上轿》、《宇宙锋》、《梵王宫》等。 | ||
{{Infobox person | {{Infobox person | ||
| 姓名 = 陈素真 | | 姓名 = 陈素真 | ||
| 图像 = | | 图像 = | ||
− | [[File:44a653c78b217447927c305774309d53 01300541917850140427186757841 s.jpg|缩略图|居中|250px|]][http://a4.att.hudong.com/02/18/01300541917850140427186757841_s.jpg 原图链接] [ | + | [[File:44a653c78b217447927c305774309d53 01300541917850140427186757841 s.jpg|缩略图|居中|250px|]][http://a4.att.hudong.com/02/18/01300541917850140427186757841_s.jpg 原图链接] [https://www.toutiao.com/i6550796631623598606/ 今日头条] |
− | | 出生日期 = 1918年4月30日 | + | | 出生日期 = 1918年4月30日 |
| 出生地点 = 河南省开封市兰封县(今兰考县) | | 出生地点 = 河南省开封市兰封县(今兰考县) | ||
| 逝世日期 =1994年3月29日 | | 逝世日期 =1994年3月29日 | ||
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== 艺术特色 == | == 艺术特色 == | ||
<p style="text-indent:2em;">刚柔相济,含蓄秀美,台步行走如飘,辫子功美妙绝伦。 | <p style="text-indent:2em;">刚柔相济,含蓄秀美,台步行走如飘,辫子功美妙绝伦。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后,亲笔题词:“清萍白壁原无价,海马云龙自不群。” | + | <p style="text-indent:2em;">京剧大师[[ 程砚秋]] 先生看了她的[[ 《义烈风》]] 后,亲笔题词:“清萍白壁原无价,海马云龙自不群。” |
− | <p style="text-indent:2em;">戏剧大师田汉生前有名句赠陈素真:“中州云起几歌仙,苦练勤修数汝先。几度弓腰明月下,何妨碎步铁窗前。袖舞辛酸艳容女,辫飞情焰叶含嫣。人民要汝添光彩,珍重金喉昔盛年。” | + | <p style="text-indent:2em;">戏剧大师[[ 田汉]] 生前有名句赠陈素真:“中州云起几歌仙,苦练勤修数汝先。几度弓腰明月下,何妨碎步铁窗前。袖舞辛酸艳容女,辫飞情焰叶含嫣。人民要汝添光彩,珍重金喉昔盛年。” |
== 艺术人生 == | == 艺术人生 == | ||
− | + | <p style="text-indent:2em;">提起[[ 《叶含嫣]] 》、[[ 《宇宙锋》]] ,熟悉豫剧的人都会不自觉地想起一个名字——陈素真。她那行走如飘的台步,美妙绝伦的辫子功,不知倾倒了多少观众。她记忆力惊人,年轻时演新戏,经常是边化妆,边学戏,上台后竟能一字不差。陈素真的继父陈玉亭是一位河南梆子(即豫剧)艺人,受家庭熏陶,从小她便与戏曲结下了不解之缘。 | |
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+ | <p style="text-indent:2em;"> 小时的她,常被人带去看戏,只要看一次,回去她就能唱上几句,戏看的多了,她就学着模仿戏里的角色,常常把自己关在屋子里,用竹篾子当雉鸡翎,用大手绢当裙子,边唱边耍,每当这时,她便有一种感觉,觉得自己是世界上最快乐、最幸福的人。尽管她对唱戏如此痴迷,戏班的人也都觉得她是块学戏的材料,但历来河南梆子戏班中却没有坤角,女孩子是不允许上台的,谁敢破这个例呢?然而她抱定了学戏的决心,冲破了家庭和世俗的偏见,在同乐舞台开时的单经理的支持下,陈素真终于如愿以偿 。 | ||
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+ | <p style="text-indent:2em;">1926 年的中秋佳节,8岁的陈素真和另外两个女孩子[[ 小喜]] 、[[ 妮子]] 一同正式拜师学戏,走上了一条漫长而艰难的从艺之路,成为豫剧界的第一代女演员。 为了珍惜这来之不易的机会,陈素真学戏十分刻苦,她不懒、不馋、不贪玩、老实听话,认认真真地向老师学戏。她学戏的速度快得惊人,最难学的也超不过三遍,一般的词一遍就会 。 | ||
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+ | <p style="text-indent:2em;">1928 年阴历二月初二,她正式改名陈素真,在[[ 开封]][[ 相国寺]][[ 同乐舞台]] 首次登台,上演[[ 《日月图》]] ,当时她仅有10岁。尽管[[ 坤角]] 首登豫剧舞台这一创举轰动了开封城,但她们的演出却没能引起人们的兴趣,从此,她很久没再上过正角。 | ||
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+ | <p style="text-indent:2em;">1930年春末,她又主演践也为她提供了练腔的机会。就这样,早晨喊,日夜唱,经过一年多的时间,她的那条象蚊子哼哼的小细腔,竟然变得金钟玉磬般的洪亮悦耳,且越唱越好。在这一年中,她一边练嗓子,还一边练习表演。在表演上,很少有人仔细地教过她,于是镜子、月亮、太阳便成了她练习表演的助手。从小她就非常喜欢照镜子,对着镜子做出各种各样的表情,自我欣赏,自我陶醉。她还喜欢看自己的影子,无论太阳多晒,只要有影子,她就会看着影于,比比划划,走来走去,扎扎架子,亮亮相。 | ||
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+ | <p style="text-indent:2em;"> 到杞县后,她依旧保留了这一习惯,而且更注重了一个“美”字,她常常对着镜于看自己的表情动作,反复观察脸上做起戏来是否好看,是否符合人物的心情,经过刻苦努力,她在表演上取得了长足的进步。 | ||
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== 艺术贡献 == | == 艺术贡献 == | ||
− | <p style="text-indent:2em;">陈素真是一位唱腔和表演均达一种极至的豫剧大师。 | + | <p style="text-indent:2em;">陈素真是一位唱腔和表演均达一种极至的豫剧大师。<ref>[https://v.youku.com/v_show/id_XNDQwNjY2MTA4OA==.html?refer=seo_operation.liuxiao.liux_00003308_3000_YvmIba_19042900 陈素真豫剧《梵王宫》未曾开口心痛酸 ,优酷] </ref> |
− | <p style="text-indent:2em;">陈门”艺术的主要特色又体现在何处呢?有人说陈素真的唱腔古朴典雅,韵味纯正而又醇厚,是豫剧祥符调旦行声腔的集大成者,属牡丹、墨菊、“大音希声”的王者之韵;有人评价陈素真的做派端庄含蓄,准确细腻又层次分明;说她眼睛会说话,眉指能传情,举手投足均美不胜收,属“大象无形”的艺术品位;甚至连她在台上的念白也被评为“高低抑扬,错落有致,轻重徐疾,相间得体,字正音准,脆甜明亮,使观众遐迩皆宜,极富音乐之美”……这些评论都不为过,都非常精确。然而,“陈门”艺术区别于其他艺术流派的要点,是她的文化品位。平日一样的练功,一样的“踢腿”,一样的“跑圈场”,但我们可以体验到她是在练一种很深的“文化功”。同样的“二八”、“流水”,我们却可以在她的声腔中,仿佛听到相国寺的霜钟和繁塔的风铃声鸣,仿佛看到积淀着千百年文化传统的八朝古都都开封的风土人情;同样的表演和人物塑造,我们却可以透过她的表演,感觉出活生生的人物的呼吸和体温,感悟到她所演绎的人物的命运及其所处的厚重的历史文化背景。 | + | <p style="text-indent:2em;">陈门”艺术的主要特色又体现在何处呢?有人说陈素真的唱腔古朴典雅,韵味纯正而又醇厚,是豫剧祥符调旦行声腔的集大成者,属[[ 牡丹]] 、[[ 墨菊]] 、[[ “大音希声”]] 的王者之韵;有人评价陈素真的做派端庄含蓄,准确细腻又层次分明;说她眼睛会说话,眉指能传情,举手投足均美不胜收,属[[ “大象无形”]] 的艺术品位;甚至连她在台上的念白也被评为“高低抑扬,错落有致,轻重徐疾,相间得体,字正音准,脆甜明亮,使观众遐迩皆宜,极富音乐之美”……这些评论都不为过,都非常精确。然而,[[ “陈门”]] 艺术区别于其他艺术流派的要点,是她的文化品位。平日一样的练功,一样的“踢腿”,一样的“跑圈场”,但我们可以体验到她是在练一种很深的“文化功”。同样的“二八”、“流水”,我们却可以在她的声腔中,仿佛听到相国寺的霜钟和繁塔的风铃声鸣,仿佛看到积淀着千百年文化传统的八朝古都都开封的风土人情;同样的表演和人物塑造,我们却可以透过她的表演,感觉出活生生的人物的呼吸和体温,感悟到她所演绎的人物的命运及其所处的厚重的历史文化背景。 |
== 人物事迹 == | == 人物事迹 == | ||
− | <p style="text-indent:2em;">陈素真成名后。仍不停止对艺术的追求,她谦虚好学,傅采众长,唱红开封后,又有幸遇到了一位豫剧改革家——樊粹庭。他根据陈素真的条件,为陈素真编写了《凌云志》、《义烈风》、《三拂袖》、<柳绿云>、《霄壤恨》、《涤耻血》、《女贞花》七出新戏,使她在艺术上有了突飞猛进的提高,再度享有了“豫剧皇后”和“豫剧大王”的美誉。在此期间,陈素真还经常观看京剧演出,从中汲取营养,琢磨加工,创造了豫剧的水袖功、扇子功、辫子功等,使豫剧走上了一个新的台阶。京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后,亲笔题词:“清萍白壁原无价:海马云龙自不群。”对她的演出给予了高度的评价。 1936年春,上海百代公司为陈素真灌制了豫剧的第一张唱片,随后她又赴北平学京剧的武打,当她再返开封时,在演出中她加入了京剧的武打,并把京剧的锣鼓经也移植到了豫剧中,再次轰动了开封,被观众评为豫剧“三鼎甲”之首。刚满二十岁的陈素真在艺术上已达到了炉火纯青的地步。 | + | <p style="text-indent:2em;">陈素真成名后。仍不停止对艺术的追求,她谦虚好学,傅采众长,唱红开封后,又有幸遇到了一位豫剧改革家——[[ 樊粹庭]] 。他根据陈素真的条件,为陈素真编写了[[ 《凌云志》]] 、《义烈风》、[[ 《三拂袖》]] 、<柳绿云>、[[ 《霄壤恨》]] 、[[ 《涤耻血》]] 、[[ 《女贞花》]] 七出新戏,使她在艺术上有了突飞猛进的提高,再度享有了[[ “豫剧皇后”]] 和“豫剧大王”的美誉。在此期间,陈素真还经常观看京剧演出,从中汲取营养,琢磨加工,创造了豫剧的水袖功、扇子功、辫子功等,使豫剧走上了一个新的台阶。京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后,亲笔题词:“清萍白壁原无价:海马云龙自不群。”对她的演出给予了高度的评价。 1936年春,上海百代公司为陈素真灌制了豫剧的第一张唱片,随后她又赴北平学京剧的武打,当她再返开封时,在演出中她加入了京剧的武打,并把京剧的锣鼓经也移植到了豫剧中,再次轰动了开封,被观众评为豫剧[[ “三鼎甲”]] 之首。刚满二十岁的陈素真在艺术上已达到了炉火纯青的地步。 |
− | <p style="text-indent:2em;">解放后,陈素真来到了天津豫剧团,并多次随团到各地进行巡回演出,受到观众的热烈欢迎。十年浩劫,她被剥夺了演戏的权利,不能练功,不能吊嗓,在这种非人的待遇下,她依然保持着乐观的生活态度,坚信乌云总会散去,春天必将来临。在天津东郊军粮城的一个菜园里,她用一个个小本记下了自己一生的经历和表演艺术,其中的前半部已于1991年收入河南文史资料,并出版发行,书名为《情系舞台一~陈素真回忆录》 | + | <p style="text-indent:2em;">解放后,陈素真来到了天津豫剧团,并多次随团到各地进行巡回演出,受到观众的热烈欢迎。十年浩劫,她被剥夺了演戏的权利,不能练功,不能吊嗓,在这种非人的待遇下,她依然保持着乐观的生活态度,坚信乌云总会散去,春天必将来临。在[[ 天津]][[ 东郊]] 军粮城的一个菜园里,她用一个个小本记下了自己一生的经历和表演艺术,其中的前半部已于1991年收入河南文史资料,并出版发行,书名为[[ 《情系舞台一~陈素真回忆录》]] |
− | ==演出作品== | + | ==演出作品== |
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=== 原创——移植 === | === 原创——移植 === | ||
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== 活动年表 == | == 活动年表 == | ||
<p style="text-indent:2em;">1918年 | <p style="text-indent:2em;">1918年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">农历三月二十日,生于河南省开封县县衙。 | <p style="text-indent:2em;">农历三月二十日,生于河南省开封县县衙。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1926年 | <p style="text-indent:2em;">1926年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">农历八月十五日,与张玉真、王守真一起拜豫剧祥符调名家孙建德为师。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">农历八月十五日,与[[ 张玉真]] 、[[ 王守真]] 一起拜豫剧祥符调名家[[ 孙建德]] 为师。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1928年 | <p style="text-indent:2em;">1928年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">农历二月初二,与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》,饰女主角胡莲英,成为祥符调第一代女演员。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">农历二月初二,与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》,饰女主角[[ 胡莲英]] ,成为祥符调第一代女演员。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1930年 | <p style="text-indent:2em;">1930年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">夏初, | <p style="text-indent:2em;">夏初, | ||
− | <p style="text-indent:2em;">饰《反长安》中的杨贵妃,挨了“倒彩”。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">饰[[ 《反长安》]] 中的[[ 杨贵妃]] ,挨了“倒彩”。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">农历八月十六日,与养父陈玉亭一起离开开封,赴杞县跑高台。 | <p style="text-indent:2em;">农历八月十六日,与养父陈玉亭一起离开开封,赴杞县跑高台。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1931年 | <p style="text-indent:2em;">1931年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">在杞县补充文化课,并学戏。 | <p style="text-indent:2em;">在杞县补充文化课,并学戏。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1932年 | <p style="text-indent:2em;">1932年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》,把“送客戏”唱成“大轴戏”。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》,把[[ “送客戏”]] 唱成[[ “大轴戏”]] 。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1933年 | <p style="text-indent:2em;">1933年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">在杞县向众多老艺人们学习了诸多的老戏。 | <p style="text-indent:2em;">在杞县向众多老艺人们学习了诸多的老戏。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1934年 | <p style="text-indent:2em;">1934年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">农历八月十六日,由杞县返回开封,在永乐舞台演出《反长安》,一炮走红。后又演出《三上轿》、《十面埋伏》“四大征”等剧目,赢得“河南梅兰芳”美誉。 | + | [[File:T01ac7ee9a5ff433d9e.jpg|缩略图|[https://p0.ssl.qhimgs1.com/sdr/400__/t01ac7ee9a5ff433d9e.jpg 原图链接]]] |
+ | <p style="text-indent:2em;">农历八月十六日,由杞县返回开封,在永乐舞台演出《反长安》,一炮走红。后又演出《三上轿》、[[ 《十面埋伏》]] “四大征”等剧目,赢得“河南梅兰芳”美誉。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1935年 | <p style="text-indent:2em;">1935年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1月,加入由樊粹庭组建的豫声剧院(又名豫声研究社)。 | <p style="text-indent:2em;">1月,加入由樊粹庭组建的豫声剧院(又名豫声研究社)。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">2月5日,首次在豫声剧院演出《赶花船》和《卖衣收子》。 | + | |
− | <p style="text-indent:2em;">4月11日,首演《凌云志》,饰刘桂芳。 | + | <p style="text-indent:2em;">2月5日,首次在豫声剧院演出[[ 《赶花船》]] 和[[ 《卖衣收子》]] 。 |
− | <p style="text-indent:2em;">4月,在豫声剧院上演《春秋配》、《白蛇传》等戏。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">4月11日,首演《凌云志》,饰[[ 刘桂芳]] 。 | ||
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+ | <p style="text-indent:2em;">4月,在豫声剧院上演《春秋配》、[[ 《白蛇传]] 》等戏。<ref>[https://v.youku.com/v_show/id_XNDQwNjY2MjQ4MA==.html?refer=seo_operation.liuxiao.liux_00003308_3000_YvmIba_19042900 【豫剧六大名旦之首-陈素真】不愧是六大名旦之首,唱得真好,优酷] </ref> | ||
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<p style="text-indent:2em;">5月4日,“报刊评论:豫声戏院自坤伶陈素真上演以来,每晚座无虚席,她能戏颇多,唱作兼优,为人爱戴。” | <p style="text-indent:2em;">5月4日,“报刊评论:豫声戏院自坤伶陈素真上演以来,每晚座无虚席,她能戏颇多,唱作兼优,为人爱戴。” | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月中旬,首演《义烈风》,饰童玉珊。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">5月中旬,首演《义烈风》,饰[[ 童玉珊]] 。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">10月初,首演《三拂袖》,饰蒋琴心,三出樊戏为其赢得“豫剧皇后”桂冠。 | <p style="text-indent:2em;">10月初,首演《三拂袖》,饰蒋琴心,三出樊戏为其赢得“豫剧皇后”桂冠。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">10月26日,首演《柳绿云》,饰柳绿云。 | + | |
− | <p style="text-indent:2em;">11月19日,首演《霄壤恨》,饰邵巧云。 | + | <p style="text-indent:2em;">10月26日,首演《柳绿云》,饰[[ 柳绿云]] 。 |
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+ | <p style="text-indent:2em;">11月19日,首演《霄壤恨》,饰[[ 邵巧云]] 。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1936年 | <p style="text-indent:2em;">1936年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">3月18日,首演《涤耻血》,饰刘芳。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">3月18日,首演《涤耻血》,饰[[ 刘芳]] 。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">3月,上海百代公司为陈素真灌制了《三上轿》《霄壤恨》等剧目,共十张唱片。 | <p style="text-indent:2em;">3月,上海百代公司为陈素真灌制了《三上轿》《霄壤恨》等剧目,共十张唱片。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">6月13日,在豫声剧院与陈素花合作演出《打崔合》、《老阳山》。 | + | |
− | <p style="text-indent:2em;">7月13日,首演《女贞花》,饰邱丽玉。 | + | <p style="text-indent:2em;">6月13日,在豫声剧院与[[ 陈素花]] 合作演出[[ 《打崔合》]] 、[[ 《老阳山》]] 。 |
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+ | <p style="text-indent:2em;">7月13日,首演《女贞花》,饰[[ 邱丽玉]] 。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1937年 | <p style="text-indent:2em;">1937年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月23日,与母亲一起从开封动身赴北平学戏。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">5月23日,与母亲一起从开封动身赴[[ 北平]] 学戏。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">7月,卢沟桥事件爆发,动身返豫。 | <p style="text-indent:2em;">7月,卢沟桥事件爆发,动身返豫。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">8月,在商丘成立狮吼旅行剧团,开始了抗战募捐义演。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">8月,在[[ 商丘]] 成立[[ 狮吼旅行剧团]] ,开始了抗战募捐义演。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">12月,返回开封,在大陆电影剧院重演《涤耻血》。 | <p style="text-indent:2em;">12月,返回开封,在大陆电影剧院重演《涤耻血》。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1938年 | <p style="text-indent:2em;">1938年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">春,在开封,被观众誉为“三鼎甲”之首。 | <p style="text-indent:2em;">春,在开封,被观众誉为“三鼎甲”之首。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">8月,随樊粹庭南下募捐义演,经许昌、南阳,过镇平、内乡,最后抵达河南与陕西交界处马山口,沿途宣传抗日,公演抗战戏一直到1939年。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">8月,随樊粹庭南下募捐义演,经[[ 许昌]] 、[[ 南阳]] ,过镇平、内乡,最后抵达河南与陕西交界处马山口,沿途宣传抗日,公演抗战戏一直到1939年。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1940年 | <p style="text-indent:2em;">1940年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">3月1日,在洛阳,参加狮吼剧团募捐义演《涤耻血》。 | <p style="text-indent:2em;">3月1日,在洛阳,参加狮吼剧团募捐义演《涤耻血》。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月,在洛阳为朱德演出《涤耻血》、《克敌荣归》和《伉俪箭》三出戏。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">5月,在洛阳为[[ 朱德]] 演出《涤耻血》、《[[ 克敌荣归]] 》和[[ 《伉俪箭》]] 三出戏。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">秋天, | <p style="text-indent:2em;">秋天, | ||
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<p style="text-indent:2em;">随狮吼旅行剧团抵达西安义演,在三山戏院演出《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏,大获成功。获“河南梆子大王”称号。 | <p style="text-indent:2em;">随狮吼旅行剧团抵达西安义演,在三山戏院演出《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏,大获成功。获“河南梆子大王”称号。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1941年 | <p style="text-indent:2em;">1941年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">在陕、甘等地抗战义演。 | <p style="text-indent:2em;">在陕、甘等地抗战义演。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1942年 | <p style="text-indent:2em;">1942年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">2月,在陕西、山西等地为河南灾民募捐义演。 | <p style="text-indent:2em;">2月,在陕西、山西等地为河南灾民募捐义演。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">10月,离开狮吼剧团,赴重庆。 | <p style="text-indent:2em;">10月,离开狮吼剧团,赴重庆。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1943年 | <p style="text-indent:2em;">1943年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月,在汪震和张钫的帮助下离开重庆,返回洛阳参加募捐义演。 | + | |
− | <p style="text-indent:2em;">夏,在洛阳与崔兰田结识,向其传授趟马等技艺。 | + | <p style="text-indent:2em;">5月,在[[ 汪震]] 和[[ 张钫]] 的帮助下离开重庆,返回洛阳参加募捐义演。 |
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+ | <p style="text-indent:2em;">夏,在洛阳与[[ 崔兰田]] 结识,向其传授趟马等技艺。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1944年 | <p style="text-indent:2em;">1944年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">1月,在西安与尹晶天正式举行婚礼。 | + | |
+ | <p style="text-indent:2em;">1月,在[[ 西安]] 与[[ 尹晶天]] 正式举行婚礼。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1944年 | <p style="text-indent:2em;">1944年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">3月,到达襄樊(今湖北襄阳)、随州等地义演。 | <p style="text-indent:2em;">3月,到达襄樊(今湖北襄阳)、随州等地义演。 | ||
行 108: | 行 166: | ||
<p style="text-indent:2em;">1945年 | <p style="text-indent:2em;">1945年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">年底,经樊粹庭推荐,收关灵凤为徒,亲授《三上轿》,并为其加工提高《三拂袖》、《女贞花》和《义烈风》等戏。 | + | <p style="text-indent:2em;">年底,经樊粹庭推荐,收[[ 关灵凤]] 为徒,亲授[[ 《三上轿》]] ,并为其加工提高《三拂袖》、《女贞花》和《义烈风》等戏。 |
<p style="text-indent:2em;">1946年 | <p style="text-indent:2em;">1946年 | ||
− | + | [[File:T01f17dbc9566e5d05e.jpg|缩略图|[https://p0.ssl.qhimgs1.com/sdr/400__/t01f17dbc9566e5d05e.jpg 原图链接]]] | |
− | <p style="text-indent:2em;">5月,返开封登台献艺,为河南失学儿童筹募基金,兴办小学,并定名为正义小学。在人民会场演出一周。 | + | <p style="text-indent:2em;">5月,返开封登台献艺,为河南失学儿童筹募基金,兴办小学,并定名为[[ 正义小学]] 。在人民会场演出一周。 |
<p style="text-indent:2em;">1947年 | <p style="text-indent:2em;">1947年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">全年为河南确山人民义演《封神榜》等剧目。 | + | <p style="text-indent:2em;">全年为河南确山人民义演[[ 《封神榜]] 》等剧目。<ref>[https://v.youku.com/v_show/id_XMTU1NjcwNzUwNA%3D%3D.html?refer=seo_operation.liuxiao.liux_00003308_3000_YvmIba_19042900 陈素真《三上轿》昔日唐王幸剑阁-1936年百代唱片,优酷] </ref> |
<p style="text-indent:2em;">1948年 | <p style="text-indent:2em;">1948年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">3月12日,由河南大学自治会邀请主办陈素真助学义演。演出豫剧《女贞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《义烈风》、《霄壤恨》等。义演结束,自治会赠锦旗,以示感谢。 | + | <p style="text-indent:2em;">3月12日,由河南[[ 大学自治会]] 邀请主办陈素真助学义演。演出豫剧《女贞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《义烈风》、《霄壤恨》等。义演结束,自治会赠锦旗,以示感谢。 |
− | <p style="text-indent:2em;">夏,在南京与尹晶天离异。 | + | <p style="text-indent:2em;">夏,在[[ 南京]] 与尹晶天离异。 |
<p style="text-indent:2em;">1949年 | <p style="text-indent:2em;">1949年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">夏初,在郑州演出《玉簪记》、《女贞花》等戏。 | + | <p style="text-indent:2em;">夏初,在[[ 郑州]] 演出《玉簪记》、《女贞花》等戏。 |
− | <p style="text-indent:2em;">秋,在郑州收吴桂玲为徒,为其改名吴碧波。中秋节举行拜师仪式。 | + | <p style="text-indent:2em;">秋,在郑州收[[ 吴桂玲]] 为徒,为其改名[[ 吴碧波]] 。[[ 中秋节]] 举行拜师仪式。 |
− | <p style="text-indent:2em;">冬,在开封与刘希程结婚。 | + | <p style="text-indent:2em;">冬,在开封与[[ 刘希程]] 结婚。 |
<p style="text-indent:2em;">1950年 | <p style="text-indent:2em;">1950年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">2月,武汉,任群众河南梆子剧团负责人,弟子吴碧波随团演出。 | + | <p style="text-indent:2em;">2月,[[ 武汉]] ,任群众河南梆子剧团负责人,弟子吴碧波随团演出。 |
− | <p style="text-indent:2em;">4月,在开封,当选为河南省首届各界人民代表会议代表。 | + | <p style="text-indent:2em;">4月,在开封,当选为河南省首届各界[[ 人民代表会议代表]] 。 |
− | <p style="text-indent:2em;">冬,在西安,与樊粹庭、常香玉等一起参加西北文代会。 | + | <p style="text-indent:2em;">冬,在西安,与樊粹庭、[[ 常香玉]] 等一起参加西北文代会。 |
<p style="text-indent:2em;">1951年 | <p style="text-indent:2em;">1951年 | ||
行 146: | 行 204: | ||
<p style="text-indent:2em;">5月10日,河南漯河,演出3天,剧目《三上轿》《柳绿云》《义烈风》等。 | <p style="text-indent:2em;">5月10日,河南漯河,演出3天,剧目《三上轿》《柳绿云》《义烈风》等。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">秋,在宝鸡,收关灵凤为义女。 | + | <p style="text-indent:2em;">秋,在[[ 宝鸡]] ,收关灵凤为义女。 |
<p style="text-indent:2em;">秋,与刘希程办离婚手续。 | <p style="text-indent:2em;">秋,与刘希程办离婚手续。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1952年 | <p style="text-indent:2em;">1952年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">2月与赵玉麟结婚。 | + | <p style="text-indent:2em;">2月与[[ 赵玉麟]] 结婚。 |
<p style="text-indent:2em;">9月,赴武汉参加中南区第一届戏曲会演,演出《三拂袖》,获大会演出最高奖——个人奖。(《河南戏剧记事》,第93页) | <p style="text-indent:2em;">9月,赴武汉参加中南区第一届戏曲会演,演出《三拂袖》,获大会演出最高奖——个人奖。(《河南戏剧记事》,第93页) | ||
行 168: | 行 226: | ||
<p style="text-indent:2em;">8月,回河南参加人代会。 | <p style="text-indent:2em;">8月,回河南参加人代会。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">9月,《中国戏剧》刊登朋鸟《人民不欢迎这样的“名演员”》来信,受打击很大。 | + | <p style="text-indent:2em;">9月,[[ 《中国戏剧》]] 刊登朋鸟[[ 《人民不欢迎这样的“名演员”》]] 来信,受打击很大。 |
<p style="text-indent:2em;">1956年 | <p style="text-indent:2em;">1956年 | ||
行 177: | 行 235: | ||
<p style="text-indent:2em;">12月3日,应河南省豫剧二团特约领衔演出《叶含嫣》。 | <p style="text-indent:2em;">12月3日,应河南省豫剧二团特约领衔演出《叶含嫣》。 | ||
− | + | ||
− | + | <p style="text-indent:2em;">12月18日至次年1月15日,参加河南省首届戏曲观摩演出大会,演出《梵王宫》、《宇宙锋》和《拾玉镯》,和常香玉同获演出最高奖——[[ 荣誉奖]] 。 | |
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− | <p style="text-indent:2em;">12月18日至次年1月15日,参加河南省首届戏曲观摩演出大会,演出《梵王宫》、《宇宙锋》和《拾玉镯》,和常香玉同获演出最高奖——荣誉奖。 | ||
<p style="text-indent:2em;">1957年 | <p style="text-indent:2em;">1957年 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1月14日,当选中国戏剧家协会河南省分会副主席。 | <p style="text-indent:2em;">1月14日,当选中国戏剧家协会河南省分会副主席。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">2月15日,《我申诉我在兰州的遭遇》在《中国戏剧》刊登。 | + | <p style="text-indent:2em;">2月15日,[[ 《我申诉我在兰州的遭遇》]] 在《中国戏剧》刊登。 |
<p style="text-indent:2em;">年初,到保定参加河北省豫剧团,任领衔主演。 | <p style="text-indent:2em;">年初,到保定参加河北省豫剧团,任领衔主演。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月19日,应中国文联邀请,陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》,《宇宙锋》,《三拂袖》。观看演出的中央领导有刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿等; | + | <p style="text-indent:2em;">5月19日,应中国文联邀请,陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》,《宇宙锋》,《三拂袖》。观看演出的中央领导有刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿等; |
− | <p style="text-indent:2em;">6月22日剧作家田汉在人民日报发表文章《人民需要这样的演员》,对陈素真的精彩演出给予了高度评价。。 | + | <p style="text-indent:2em;">戏剧专家有[[周扬]]、[[田汉]]、[[阳翰笙]]、[[阿英]][[、欧阳予倩]]等;文艺界领导梅兰芳、[[肖长华]]、[[吴祖光]]、[[新凤霞]]、[[朱琳]]、[[李万春]]、[[魏喜奎]]等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出,震惊和折服了在京的戏剧界、文艺界专家。 |
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+ | <p style="text-indent:2em;">6月22日剧作家田汉在人民日报发表文章[[ 《人民需要这样的演员》]] ,对陈素真的精彩演出给予了[[ 高度评价]] 。。 | ||
<p style="text-indent:2em;">8月底至9月初,在河南人民剧院遭到河南文艺界批判,被打为“右派”。 | <p style="text-indent:2em;">8月底至9月初,在河南人民剧院遭到河南文艺界批判,被打为“右派”。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">10月,《中国戏剧》发表《对陈素真同志的批评是错误的》,包括甘肃省文化局《来信一件》和朋鸟《我的检讨》。 | + | <p style="text-indent:2em;">10月,《中国戏剧》发表[[ 《对陈素真同志的批评是错误的]] 》,包括甘肃省文化局[[ 《来信一件》]] 和朋鸟[[ 《我的检讨》]] 。 |
<p style="text-indent:2em;">1958年 | <p style="text-indent:2em;">1958年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">6月,调邯郸戏校任教。 | + | <p style="text-indent:2em;">6月,调[[ 邯郸]] 戏校任教。 |
<p style="text-indent:2em;">夏天,北京拜访田汉先生。 | <p style="text-indent:2em;">夏天,北京拜访田汉先生。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">10月,为商丘、菏泽、周口等地的灾民义演。 | + | <p style="text-indent:2em;">10月,为商丘、[[ 菏泽]] 、[[ 周口]] 等地的灾民义演。 |
<p style="text-indent:2em;">1959年 | <p style="text-indent:2em;">1959年 | ||
行 213: | 行 270: | ||
<p style="text-indent:2em;">夏, | <p style="text-indent:2em;">夏, | ||
− | <p style="text-indent:2em;">在邯郸为崔派弟子张宝英传授《宇宙锋》。 | + | <p style="text-indent:2em;">在邯郸为崔派弟子[[ 张宝英]] 传授《宇宙锋》。 |
− | <p style="text-indent:2em;">冬,随东风剧团,在山东临清大众戏院演出。 | + | <p style="text-indent:2em;">冬,随[[ 东风剧团]] ,在山东临清大众戏院演出。 |
<p style="text-indent:2em;">1960年至1961年在河北、山西等地教学并义演。 | <p style="text-indent:2em;">1960年至1961年在河北、山西等地教学并义演。 | ||
行 223: | 行 280: | ||
<p style="text-indent:2em;">正式调入天津市豫剧团。 | <p style="text-indent:2em;">正式调入天津市豫剧团。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">夏,率领天津市豫剧团,返开封、郑州、洛阳等地演出《三拂袖》《宇宙锋》等剧目,受到观众热烈欢迎,其间在开封收张雪波、李静波为徒。 | + | <p style="text-indent:2em;">夏,率领天津市豫剧团,返开封、郑州、洛阳等地演出《三拂袖》《宇宙锋》等剧目,受到观众热烈欢迎,其间在开封收[[ 张雪波]] 、[[ 李静波]] 为徒。 |
<p style="text-indent:2em;">7月,应河南省文化局邀请,与常香玉、崔兰田等一起参加座谈会。 | <p style="text-indent:2em;">7月,应河南省文化局邀请,与常香玉、崔兰田等一起参加座谈会。 | ||
行 229: | 行 286: | ||
<p style="text-indent:2em;">1963年 | <p style="text-indent:2em;">1963年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">9月8日,在西安五四剧院演出《三拂袖》时,不慎扭伤左脚踝,从此息演武工戏。 | + | <p style="text-indent:2em;">9月8日,在西安[[ 五四剧院]] 演出《三拂袖》时,不慎扭伤左脚踝,从此息演武工戏。 |
<p style="text-indent:2em;">1964年至1965年到全国各大豫剧团教学并演出。 | <p style="text-indent:2em;">1964年至1965年到全国各大豫剧团教学并演出。 | ||
行 254: | 行 311: | ||
<p style="text-indent:2em;">10月,赴北京参加第四次全国文代会。 | <p style="text-indent:2em;">10月,赴北京参加第四次全国文代会。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">12月,应郑州市文化局之邀,到郑州市豫剧团为华翰磊等演员传授《梵王宫》。 | + | <p style="text-indent:2em;">12月,应郑州市文化局之邀,到郑州市豫剧团为[[ 华翰磊]] 等演员传授《梵王宫》。 |
<p style="text-indent:2em;">调入天津市文化局戏剧研究室(后改名为天津艺术研究所)工作。 | <p style="text-indent:2em;">调入天津市文化局戏剧研究室(后改名为天津艺术研究所)工作。 | ||
行 260: | 行 317: | ||
<p style="text-indent:2em;">1980年 | <p style="text-indent:2em;">1980年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">3月26日,《回乡感怀》在《戏曲艺术》创刊号发表。 | + | <p style="text-indent:2em;">3月26日,[[ 《回乡感怀》]] 在[[ 《戏曲艺术》]] 创刊号发表。 |
<p style="text-indent:2em;">3月,应邀赴郑州参加河南省豫剧流派会演,演出《梵王宫》,其弟子吴碧波演出陈门名剧《宇宙锋》。其间向与会者传授《叶含嫣》中穿袄、舞扇、甩大辫等绝技。 | <p style="text-indent:2em;">3月,应邀赴郑州参加河南省豫剧流派会演,演出《梵王宫》,其弟子吴碧波演出陈门名剧《宇宙锋》。其间向与会者传授《叶含嫣》中穿袄、舞扇、甩大辫等绝技。 | ||
行 268: | 行 325: | ||
<p style="text-indent:2em;">5月19日至21日,应中国剧协之邀,在北京吉祥剧院和物资礼堂,与新乡豫剧团合作演出《梵王宫》,再度掀起“陈素真热潮”。 | <p style="text-indent:2em;">5月19日至21日,应中国剧协之邀,在北京吉祥剧院和物资礼堂,与新乡豫剧团合作演出《梵王宫》,再度掀起“陈素真热潮”。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月22日,由著名文学家曹禺、赵寻、刘厚生邀请首都北京文艺界领导和知名人士30多人举行座谈,研究探讨陈素真的艺术特色。 | + | <p style="text-indent:2em;">5月22日,由著名文学家[[ 曹禺]] 、[[ 赵寻]] 、[[ 刘厚生]] 邀请首都北京文艺界领导和知名人士30多人举行座谈,研究探讨陈素真的艺术特色。 |
− | <p style="text-indent:2em;">出席会议者:贺敬之、周巍峙、张执一、马少波、吴祖光、新凤霞、王金璐、刘长瑜等。 | + | <p style="text-indent:2em;">出席会议者:[[ 贺敬之]] 、[[ 周巍峙]] 、[[ 张执一]] 、[[ 马少波]] 、[[ 吴祖光]] 、[[ 新凤霞]] 、[[ 王金璐]] 、[[ 刘长瑜]] 等。 |
− | <p style="text-indent:2em;">5月26日,收新乡市豫剧团演员周秀梅为徒。到会祝贺的有张国础、侯宝林、王金璐、曾伯融、张伟君、柳明真等。 | + | <p style="text-indent:2em;">5月26日,收新乡市豫剧团演员[[ 周秀梅]] 为徒。到会祝贺的有[[ 张国础]] 、[[ 侯宝林]] 、[[ 王金璐]] 、[[ 曾伯融]] 、[[ 张伟君]] 、[[ 柳明真]] 等。 |
− | <p style="text-indent:2em;">6月至7月,先后应邀到河南新乡市戏校、山东莘县青年豫剧团、山西长治市戏校传艺。 | + | <p style="text-indent:2em;">6月至7月,先后应邀到河南新乡市戏校、山东莘县青年豫剧团、山西[[ 长治市]] 戏校传艺。 |
<p style="text-indent:2em;">8月,亲率山东莘县青年豫剧团到北京汇报演出。 | <p style="text-indent:2em;">8月,亲率山东莘县青年豫剧团到北京汇报演出。 | ||
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<p style="text-indent:2em;">1982年 | <p style="text-indent:2em;">1982年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">5月,随弟子关灵凤赴京,在北京为关加工提高《三上轿》。 | + | <p style="text-indent:2em;">5月,随弟子关灵凤赴京,在[[ 北京]] 为关加工提高《三上轿》。 |
<p style="text-indent:2em;">7月初,在郑州,应邀观看崔派弟子郭惠兰《三上轿》,结束后为其指导。 | <p style="text-indent:2em;">7月初,在郑州,应邀观看崔派弟子郭惠兰《三上轿》,结束后为其指导。 | ||
行 299: | 行 353: | ||
<p style="text-indent:2em;">1985年 | <p style="text-indent:2em;">1985年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">夏,赴西安、兰州等地做寻根演出。 | + | <p style="text-indent:2em;">夏,赴西安、[[ 兰州]] 等地做寻根演出。 |
<p style="text-indent:2em;">1986年 | <p style="text-indent:2em;">1986年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">9月,在津接待郜明堂先生来访。 | + | <p style="text-indent:2em;">9月,在津接待[[ 郜明堂]] 先生来访。 |
<p style="text-indent:2em;">1987年 | <p style="text-indent:2em;">1987年 | ||
行 313: | 行 367: | ||
<p style="text-indent:2em;">1月6日,重返“第二故乡”杞县。 | <p style="text-indent:2em;">1月6日,重返“第二故乡”杞县。 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">4月,在杞县做寻根演出,并祭扫了为她而死的除暴英雄孔子平之墓。 | + | <p style="text-indent:2em;">4月,在杞县做寻根演出,并祭扫了为她而死的[[ 除暴英雄]][[ 孔子平]] 之墓。 |
− | <p style="text-indent:2em;">5月,收牛淑贤为徒。 | + | <p style="text-indent:2em;">5月,收[[ 牛淑贤]] 为徒。 |
<p style="text-indent:2em;">5月,“崔兰田舞台生活五十年”亲致贺电,并让弟子吴碧波参加(在山东莘县豫剧团)。 | <p style="text-indent:2em;">5月,“崔兰田舞台生活五十年”亲致贺电,并让弟子吴碧波参加(在山东莘县豫剧团)。 | ||
行 327: | 行 381: | ||
<p style="text-indent:2em;">1990年 | <p style="text-indent:2em;">1990年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">夏,应邀到河南漯河市豫剧团加工提高由石磊编导的《麻风女传奇》,该剧参加河南省第三届戏剧大赛,陈素真获特别导演奖。 | + | <p style="text-indent:2em;">夏,应邀到河南漯河市豫剧团加工提高由[[ 石磊]] 编导的[[ 《麻风女传奇》]] ,该剧参加河南省第三届戏剧大赛,陈素真获特别导演奖。 |
<p style="text-indent:2em;">1991年 | <p style="text-indent:2em;">1991年 | ||
行 335: | 行 389: | ||
<p style="text-indent:2em;">1992年 | <p style="text-indent:2em;">1992年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">2月,在郑州作探亲演出,并在《郑州晚报》《地方戏艺术》等报刊发表《游子吟》等多篇文章。 | + | <p style="text-indent:2em;">2月,在郑州作探亲演出,并在[[ 《郑州晚报》]] 《地方戏艺术》等报刊发表[[ 《游子吟》]] 等多篇文章。 |
− | <p style="text-indent:2em;">9月,郑州机场,从台湾游子侯传勋手中接过失而复得的珍贵资料。 | + | <p style="text-indent:2em;">9月,郑州机场,从[[ 台湾]] 游子[[ 侯传勋]] 手中接过失而复得的珍贵资料。 |
<p style="text-indent:2em;">1993年 | <p style="text-indent:2em;">1993年 | ||
− | <p style="text-indent:2em;">在郑州,为曲剧名家王秀玲指点《拾玉镯》。 | + | <p style="text-indent:2em;">在郑州,为曲剧名家[[ 王秀玲]] 指点《拾玉镯》。 |
<p style="text-indent:2em;">1994年 | <p style="text-indent:2em;">1994年 | ||
行 351: | 行 405: | ||
<p style="text-indent:2em;">3月23日, | <p style="text-indent:2em;">3月23日, | ||
− | <p style="text-indent:2em;">陈素真口述《陈门弟子谈》。该文发表在北京《戏剧电影报》1994年第19期。 | + | <p style="text-indent:2em;">陈素真口述[[ 《陈门弟子谈]] 》。该文发表在北京《戏剧电影报》1994年第19期。 |
<p style="text-indent:2em;">3月29日,下午2点20分病逝,享年76周岁。 | <p style="text-indent:2em;">3月29日,下午2点20分病逝,享年76周岁。 | ||
行 360: | 行 414: | ||
2月15日,《我申诉我在兰州的遭遇》在《中国戏剧》刊登。 | 2月15日,《我申诉我在兰州的遭遇》在《中国戏剧》刊登。 | ||
年初,到保定参加河北省豫剧团,任领衔主演。 | 年初,到保定参加河北省豫剧团,任领衔主演。 | ||
− | 5月19日,应中国文联邀请,陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》,《宇宙锋》,《三拂袖》。观看演出的中央领导有刘少奇、周恩来、习仲勋、罗瑞卿等;戏剧专家有周扬、田汉、阳翰笙、阿英、欧阳予倩等;文艺界领导梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出,震惊和折服了在京的戏剧界、文艺界专家。 | + | 5月19日,应中国文联邀请,陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》,《宇宙锋》,《三拂袖》。观看演出的中央领导有[[ 刘少奇]] 、周恩来、[[ 习仲勋]] 、[[ 罗瑞卿]] 等;戏剧专家有[[ 周扬]] 、田汉、[[ 阳翰笙]] 、[[ 阿英]] 、欧阳予倩等;文艺界领导梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出,震惊和折服了在京的戏剧界、文艺界专家。 |
== 成就荣誉 == | == 成就荣誉 == | ||
− | 1928年农历二月初二,与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》,饰女主角胡莲英,成为祥符调第一代女演员。 | + | 1928年农历二月初二,与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》,饰女主角胡莲英,成为祥符调第一代女演员。<ref>[http://www.iqiyi.com/w_19ruavbj2t.html 豫剧大师陈素真追悼会片段,爱奇艺] </ref> |
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1932年 在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》,把“送客戏”唱成“大轴戏”。 | 1932年 在杞县加工提高《三上轿》《春秋配》,把“送客戏”唱成“大轴戏”。 | ||
1934年农历八月十六日,由杞县返回开封,在永乐舞台演出《反长安》,一炮走红。后又演出《三上轿》、《十面埋伏》、“四大征”等剧目,赢得“河南梅兰芳”美誉。 | 1934年农历八月十六日,由杞县返回开封,在永乐舞台演出《反长安》,一炮走红。后又演出《三上轿》、《十面埋伏》、“四大征”等剧目,赢得“河南梅兰芳”美誉。 | ||
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於 2019年12月17日 (二) 21:30 的最新修訂
陳素真:原名王若瑜。祖籍:陝西富平,出生於:河南開封
簡介
陳素真(1918年4月30日-1994年3月29日) ,女,乳名佩玉,原名:王若瑜。祖籍:陝西富平,出生於:河南開封,曾居住於:陝西、湖北、甘肅、河北,而後定居於:天津市。 曾擔任中國文學藝術界聯合會委員,中國戲劇家協會理事,河南省文聯副主席,河南省人大代表,河南省戲劇家協會副主席,河北省戲劇家協會名譽主席,河北省文聯委員,天津市戲劇家協會副主席、天津市文化局顧問、天津市表演藝術委員會委員等社會榮譽職務。
她8歲拜師, 10歲登台,成為豫劇界第一代女演員。13歲收徒,人稱豫劇甘羅。她是戲曲教育家、豫劇改革家(將古典舞、啞劇融入豫劇)。並首創豫劇界第一個流派"陳門藝術",被觀眾和劇作家及戲曲大師們譽為:豫劇一代宗師、豫劇舞台上的一尊美神、河南梅蘭芳、豫劇皇后、豫劇三鼎甲之首、梆子大王(又稱豫劇大王)。
陳素真在豫劇六大名旦中年齡最大,從藝最早,成名最早,並且是唯一一位有着生、旦、淨、丑等各行當藝術功底的豫劇大師。此外,豫劇六大名旦中有五位都以唱為主,而陳素真則是邊打邊唱、邊唱邊舞,唱、念、做、打、舞綜合運用,精湛的藝術,被視為中國豫劇六大名旦之首。
擅演劇目有《三上轎》、《宇宙鋒》、《梵王宮》等。
陳素真 | |
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出生 |
1918年4月30日 河南省開封市蘭封縣(今蘭考縣) |
逝世 | 1994年3月29日 |
國籍 | 中國 |
別名 | 佩玉、王若瑜 |
職業 | 演員、編劇、導演、戲曲教育家 |
活躍時期 | 1926年至1993年 |
知名於 | 中國豫劇六大名旦之首。 |
知名作品 | 《宇宙鋒》 |
藝術特色
剛柔相濟,含蓄秀美,台步行走如飄,辮子功美妙絕倫。
京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風》後,親筆題詞:「清萍白壁原無價,海馬雲龍自不群。」
戲劇大師田漢生前有名句贈陳素真:「中州雲起幾歌仙,苦練勤修數汝先。幾度弓腰明月下,何妨碎步鐵窗前。袖舞辛酸艷容女,辮飛情焰葉含嫣。人民要汝添光彩,珍重金喉昔盛年。」
藝術人生
提起《葉含嫣》、《宇宙鋒》,熟悉豫劇的人都會不自覺地想起一個名字——陳素真。她那行走如飄的台步,美妙絕倫的辮子功,不知傾倒了多少觀眾。她記憶力驚人,年輕時演新戲,經常是邊化妝,邊學戲,上台後竟能一字不差。陳素真的繼父陳玉亭是一位河南梆子(即豫劇)藝人,受家庭薰陶,從小她便與戲曲結下了不解之緣。
小時的她,常被人帶去看戲,只要看一次,回去她就能唱上幾句,戲看的多了,她就學着模仿戲裡的角色,常常把自己關在屋子裡,用竹篾子當雉雞翎,用大手絹當裙子,邊唱邊耍,每當這時,她便有一種感覺,覺得自己是世界上最快樂、最幸福的人。儘管她對唱戲如此痴迷,戲班的人也都覺得她是塊學戲的材料,但歷來河南梆子戲班中卻沒有坤角,女孩子是不允許上台的,誰敢破這個例呢?然而她抱定了學戲的決心,衝破了家庭和世俗的偏見,在同樂舞台開時的單經理的支持下,陳素真終於如願以償。
1926年的中秋佳節,8歲的陳素真和另外兩個女孩子小喜、妮子一同正式拜師學戲,走上了一條漫長而艱難的從藝之路,成為豫劇界的第一代女演員。 為了珍惜這來之不易的機會,陳素真學戲十分刻苦,她不懶、不饞、不貪玩、老實聽話,認認真真地向老師學戲。她學戲的速度快得驚人,最難學的也超不過三遍,一般的詞一遍就會。
1928年陰曆二月初二,她正式改名陳素真,在開封相國寺同樂舞台首次登台,上演《日月圖》,當時她僅有10歲。儘管坤角首登豫劇舞台這一創舉轟動了開封城,但她們的演出卻沒能引起人們的興趣,從此,她很久沒再上過正角。
1930年春末,她又主演踐也為她提供了練腔的機會。就這樣,早晨喊,日夜唱,經過一年多的時間,她的那條象蚊子哼哼的小細腔,竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳,且越唱越好。在這一年中,她一邊練嗓子,還一邊練習表演。在表演上,很少有人仔細地教過她,於是鏡子、月亮、太陽便成了她練習表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子,對着鏡子做出各種各樣的表情,自我欣賞,自我陶醉。她還喜歡看自己的影子,無論太陽多曬,只要有影子,她就會看着影於,比比劃劃,走來走去,扎扎架子,亮亮相。
到杞縣後,她依舊保留了這一習慣,而且更注重了一個「美」字,她常常對着鏡於看自己的表情動作,反覆觀察臉上做起戲來是否好看,是否符合人物的心情,經過刻苦努力,她在表演上取得了長足的進步。
藝術貢獻
陳素真是一位唱腔和表演均達一種極至的豫劇大師。[1]
陳門」藝術的主要特色又體現在何處呢?有人說陳素真的唱腔古樸典雅,韻味純正而又醇厚,是豫劇祥符調旦行聲腔的集大成者,屬牡丹、墨菊、「大音希聲」的王者之韻;有人評價陳素真的做派端莊含蓄,準確細膩又層次分明;說她眼睛會說話,眉指能傳情,舉手投足均美不勝收,屬「大象無形」的藝術品位;甚至連她在台上的念白也被評為「高低抑揚,錯落有致,輕重徐疾,相間得體,字正音準,脆甜明亮,使觀眾遐邇皆宜,極富音樂之美」……這些評論都不為過,都非常精確。然而,「陳門」藝術區別於其他藝術流派的要點,是她的文化品位。平日一樣的練功,一樣的「踢腿」,一樣的「跑圈場」,但我們可以體驗到她是在練一種很深的「文化功」。同樣的「二八」、「流水」,我們卻可以在她的聲腔中,仿佛聽到相國寺的霜鍾和繁塔的風鈴聲鳴,仿佛看到積澱着千百年文化傳統的八朝古都都開封的風土人情;同樣的表演和人物塑造,我們卻可以透過她的表演,感覺出活生生的人物的呼吸和體溫,感悟到她所演繹的人物的命運及其所處的厚重的歷史文化背景。
人物事跡
陳素真成名後。仍不停止對藝術的追求,她謙虛好學,傅采眾長,唱紅開封后,又有幸遇到了一位豫劇改革家——樊粹庭。他根據陳素真的條件,為陳素真編寫了《凌雲志》、《義烈風》、《三拂袖》、<柳綠雲>、《霄壤恨》、《滌恥血》、《女貞花》七出新戲,使她在藝術上有了突飛猛進的提高,再度享有了「豫劇皇后」和「豫劇大王」的美譽。在此期間,陳素真還經常觀看京劇演出,從中汲取營養,琢磨加工,創造了豫劇的水袖功、扇子功、辮子功等,使豫劇走上了一個新的台階。京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風》後,親筆題詞:「清萍白壁原無價:海馬雲龍自不群。」對她的演出給予了高度的評價。 1936年春,上海百代公司為陳素真灌制了豫劇的第一張唱片,隨後她又赴北平學京劇的武打,當她再返開封時,在演出中她加入了京劇的武打,並把京劇的鑼鼓經也移植到了豫劇中,再次轟動了開封,被觀眾評為豫劇「三鼎甲」之首。剛滿二十歲的陳素真在藝術上已達到了爐火純青的地步。
解放後,陳素真來到了天津豫劇團,並多次隨團到各地進行巡迴演出,受到觀眾的熱烈歡迎。十年浩劫,她被剝奪了演戲的權利,不能練功,不能吊嗓,在這種非人的待遇下,她依然保持着樂觀的生活態度,堅信烏雲總會散去,春天必將來臨。在天津東郊軍糧城的一個菜園裡,她用一個個小本記下了自己一生的經歷和表演藝術,其中的前半部已於1991年收入河南文史資料,並出版發行,書名為《情系舞台一~陳素真回憶錄》
演出作品
原創——移植
活動年表
1918年
農曆三月二十日,生於河南省開封縣縣衙。
1926年
農曆八月十五日,與張玉真、王守真一起拜豫劇祥符調名家孫建德為師。
1928年
農曆二月初二,與兩個小師妹在開封相國寺永樂舞台貼演《日月圖》,飾女主角胡蓮英,成為祥符調第一代女演員。
1930年
夏初,
農曆八月十六日,與養父陳玉亭一起離開開封,赴杞縣跑高台。
1931年
在杞縣補充文化課,並學戲。
1932年
在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》,把「送客戲」唱成「大軸戲」。
1933年
在杞縣向眾多老藝人們學習了諸多的老戲。
1934年
農曆八月十六日,由杞縣返回開封,在永樂舞台演出《反長安》,一炮走紅。後又演出《三上轎》、《十面埋伏》「四大征」等劇目,贏得「河南梅蘭芳」美譽。
1935年
1月,加入由樊粹庭組建的豫聲劇院(又名豫聲研究社)。
4月11日,首演《凌雲志》,飾劉桂芳。
5月4日,「報刊評論:豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來,每晚座無虛席,她能戲頗多,唱作兼優,為人愛戴。」
5月中旬,首演《義烈風》,飾童玉珊。
10月初,首演《三拂袖》,飾蔣琴心,三出樊戲為其贏得「豫劇皇后」桂冠。
10月26日,首演《柳綠雲》,飾柳綠雲。
11月19日,首演《霄壤恨》,飾邵巧雲。
1936年
3月18日,首演《滌恥血》,飾劉芳。
3月,上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》《霄壤恨》等劇目,共十張唱片。
6月13日,在豫聲劇院與陳素花合作演出《打崔合》、《老陽山》。
7月13日,首演《女貞花》,飾邱麗玉。
1937年
5月23日,與母親一起從開封動身赴北平學戲。
7月,盧溝橋事件爆發,動身返豫。
12月,返回開封,在大陸電影劇院重演《滌恥血》。
1938年
春,在開封,被觀眾譽為「三鼎甲」之首。
8月,隨樊粹庭南下募捐義演,經許昌、南陽,過鎮平、內鄉,最後抵達河南與陝西交界處馬山口,沿途宣傳抗日,公演抗戰戲一直到1939年。
1940年
3月1日,在洛陽,參加獅吼劇團募捐義演《滌恥血》。
5月,在洛陽為朱德演出《滌恥血》、《克敵榮歸》和《伉儷箭》三齣戲。
秋天,
隨獅吼旅行劇團抵達西安義演,在三山戲院演出《滌恥血》《克敵榮歸》《女貞花》三場開炮戲,大獲成功。獲「河南梆子大王」稱號。
1941年
在陝、甘等地抗戰義演。
1942年
2月,在陝西、山西等地為河南災民募捐義演。
10月,離開獅吼劇團,赴重慶。
1943年
夏,在洛陽與崔蘭田結識,向其傳授趟馬等技藝。
1944年
1944年
3月,到達襄樊(今湖北襄陽)、隨州等地義演。
1945年
年底,經樊粹庭推薦,收關靈鳳為徒,親授《三上轎》,並為其加工提高《三拂袖》、《女貞花》和《義烈風》等戲。
1946年
5月,返開封登台獻藝,為河南失學兒童籌募基金,興辦小學,並定名為正義小學。在人民會場演出一周。
1947年
1948年
3月12日,由河南大學自治會邀請主辦陳素真助學義演。演出豫劇《女貞花》、《凌雲志》、《三拂袖》、《義烈風》、《霄壤恨》等。義演結束,自治會贈錦旗,以示感謝。
夏,在南京與尹晶天離異。
1949年
夏初,在鄭州演出《玉簪記》、《女貞花》等戲。
秋,在鄭州收吳桂玲為徒,為其改名吳碧波。中秋節舉行拜師儀式。
冬,在開封與劉希程結婚。
1950年
2月,武漢,任群眾河南梆子劇團負責人,弟子吳碧波隨團演出。
4月,在開封,當選為河南省首屆各界人民代表會議代表。
冬,在西安,與樊粹庭、常香玉等一起參加西北文代會。
1951年
春,在開封成立豫光劇團,後赴在陝西西安演出。
5月10日,河南漯河,演出3天,劇目《三上轎》《柳綠雲》《義烈風》等。
秋,在寶雞,收關靈鳳為義女。
秋,與劉希程辦離婚手續。
1952年
2月與趙玉麟結婚。
9月,赴武漢參加中南區第一屆戲曲會演,演出《三拂袖》,獲大會演出最高獎——個人獎。(《河南戲劇記事》,第93頁)
1953年
5月,組建蘭州市素真(豫)劇團。
1954年
8月16日,與常香玉等出席省市戲劇界聯歡座談會。
1955年
8月,回河南參加人代會。
9月,《中國戲劇》刊登朋鳥《人民不歡迎這樣的「名演員」》來信,受打擊很大。
1956年
3月,出席河南省第一屆政協委員會,並發言。
7月,給田漢寫申訴信。
12月3日,應河南省豫劇二團特約領銜演出《葉含嫣》。
12月18日至次年1月15日,參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會,演出《梵王宮》、《宇宙鋒》和《拾玉鐲》,和常香玉同獲演出最高獎——榮譽獎。
1957年
1月11日,鄭州演出《宇宙鋒》。
1月14日,當選中國戲劇家協會河南省分會副主席。
2月15日,《我申訴我在蘭州的遭遇》在《中國戲劇》刊登。
年初,到保定參加河北省豫劇團,任領銜主演。
5月19日,應中國文聯邀請,陳素真率團在中國文聯小禮堂內進行了三場演出。《葉含嫣》,《宇宙鋒》,《三拂袖》。觀看演出的中央領導有劉少奇、周恩來、習仲勛、羅瑞卿等;
戲劇專家有周揚、田漢、陽翰笙、阿英、歐陽予倩等;文藝界領導梅蘭芳、肖長華、吳祖光、新鳳霞、朱琳、李萬春、魏喜奎等眾多表演藝術家也到場觀看。 這三場演出,震驚和折服了在京的戲劇界、文藝界專家。
6月22日劇作家田漢在人民日報發表文章《人民需要這樣的演員》,對陳素真的精彩演出給予了高度評價。。
8月底至9月初,在河南人民劇院遭到河南文藝界批判,被打為「右派」。
10月,《中國戲劇》發表《對陳素真同志的批評是錯誤的》,包括甘肅省文化局《來信一件》和朋鳥《我的檢討》。
1958年
6月,調邯鄲戲校任教。
夏天,北京拜訪田漢先生。
1959年
夏,
在邯鄲為崔派弟子張寶英傳授《宇宙鋒》。
冬,隨東風劇團,在山東臨清大眾戲院演出。
1960年至1961年在河北、山西等地教學並義演。
1962年
正式調入天津市豫劇團。
夏,率領天津市豫劇團,返開封、鄭州、洛陽等地演出《三拂袖》《宇宙鋒》等劇目,受到觀眾熱烈歡迎,其間在開封收張雪波、李靜波為徒。
7月,應河南省文化局邀請,與常香玉、崔蘭田等一起參加座談會。
1963年
9月8日,在西安五四劇院演出《三拂袖》時,不慎扭傷左腳踝,從此息演武工戲。
1964年至1965年到全國各大豫劇團教學並演出。
1966年
文革開始,被迫脫離舞台,被打成「反動權威」。
1970年
全家被吊銷戶口,趕出市內,領着四個兒子到天津東郊軍糧城公社二村插隊落戶,長達9年零3個月。
1978年
年初,天津市文藝界舉辦「陳素真舞台生活50年」活動。
1979年
4月,赴京參加田漢追悼會。
6月29日,應河南省開封市文化局之邀,到開封戲校傳授《宇宙鋒》和《拾玉鐲》。
9月28日,《河南日報》刊登余昂看陳素真演出《宇宙鋒》的文章,題為《重睹芳草》。
10月,赴北京參加第四次全國文代會。
12月,應鄭州市文化局之邀,到鄭州市豫劇團為華翰磊等演員傳授《梵王宮》。
調入天津市文化局戲劇研究室(後改名為天津藝術研究所)工作。
1980年
3月,應邀赴鄭州參加河南省豫劇流派會演,演出《梵王宮》,其弟子吳碧波演出陳門名劇《宇宙鋒》。其間向與會者傳授《葉含嫣》中穿襖、舞扇、甩大辮等絕技。
1981年
5月19日至21日,應中國劇協之邀,在北京吉祥劇院和物資禮堂,與新鄉豫劇團合作演出《梵王宮》,再度掀起「陳素真熱潮」。
5月22日,由著名文學家曹禺、趙尋、劉厚生邀請首都北京文藝界領導和知名人士30多人舉行座談,研究探討陳素真的藝術特色。
出席會議者:賀敬之、周巍峙、張執一、馬少波、吳祖光、新鳳霞、王金璐、劉長瑜等。
5月26日,收新鄉市豫劇團演員周秀梅為徒。到會祝賀的有張國礎、侯寶林、王金璐、曾伯融、張偉君、柳明真等。
6月至7月,先後應邀到河南新鄉市戲校、山東莘縣青年豫劇團、山西長治市戲校傳藝。
8月,親率山東莘縣青年豫劇團到北京匯報演出。
1982年
5月,隨弟子關靈鳳赴京,在北京為關加工提高《三上轎》。
7月初,在鄭州,應邀觀看崔派弟子郭惠蘭《三上轎》,結束後為其指導。
1983年
5月,寫信給《中國戲劇》雜誌,「建議出版演員通俗文學讀本」。(見《中國戲劇》,1983/8)
1984年
1月,在《中國戲劇》發表《懷念田老》文章。
10月21日,天津第一工人文化宮,參加「愛我中華,修我長城」義演,與京劇大家厲慧良合作《鍾馗嫁妹》,配演鍾妹。
1985年
夏,赴西安、蘭州等地做尋根演出。
1986年
9月,在津接待郜明堂先生來訪。
1987年
2月,由天津市藝術研究所轉入天津市表演藝術諮詢委員會。
1988年
1月6日,重返「第二故鄉」杞縣。
4月,在杞縣做尋根演出,並祭掃了為她而死的除暴英雄孔子平之墓。
5月,收牛淑賢為徒。
5月,「崔蘭田舞台生活五十年」親致賀電,並讓弟子吳碧波參加(在山東莘縣豫劇團)。
1989年
10月2日,在天津第一工人文化宮以一出《宇宙鋒》,正式告別舞台。
12月27日,在北京出席牛淑賢座談會並講話。
1990年
夏,應邀到河南漯河市豫劇團加工提高由石磊編導的《麻風女傳奇》,該劇參加河南省第三屆戲劇大賽,陳素真獲特別導演獎。
1991年
6月,《情系舞台——陳素真回憶錄》作為河南文史資料第三十八輯出版。
1992年
2月,在鄭州作探親演出,並在《鄭州晚報》《地方戲藝術》等報刊發表《遊子吟》等多篇文章。
9月,鄭州機場,從台灣遊子侯傳勛手中接過失而復得的珍貴資料。
1993年
在鄭州,為曲劇名家王秀玲指點《拾玉鐲》。
1994年
2月26日,應邀從天津返鄭州,參加全國豫劇名丑大賽的評選工作。
3月10日,在全國豫劇名丑大賽開幕式上發言。
3月23日,
陳素真口述《陳門弟子談》。該文發表在北京《戲劇電影報》1994年第19期。
3月29日,下午2點20分病逝,享年76周歲。
出最高獎——榮譽獎。
1957年 1月11日,鄭州演出《宇宙鋒》。 1月14日,當選中國戲劇家協會河南省分會副主席。 2月15日,《我申訴我在蘭州的遭遇》在《中國戲劇》刊登。 年初,到保定參加河北省豫劇團,任領銜主演。 5月19日,應中國文聯邀請,陳素真率團在中國文聯小禮堂內進行了三場演出。《葉含嫣》,《宇宙鋒》,《三拂袖》。觀看演出的中央領導有劉少奇、周恩來、習仲勛、羅瑞卿等;戲劇專家有周揚、田漢、陽翰笙、阿英、歐陽予倩等;文藝界領導梅蘭芳、肖長華、吳祖光、新鳳霞、朱琳、李萬春、魏喜奎等眾多表演藝術家也到場觀看。 這三場演出,震驚和折服了在京的戲劇界、文藝界專家。
成就榮譽
1928年農曆二月初二,與兩個小師妹在開封相國寺永樂舞台貼演《日月圖》,飾女主角胡蓮英,成為祥符調第一代女演員。[4]
1932年 在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》,把「送客戲」唱成「大軸戲」。 1934年農曆八月十六日,由杞縣返回開封,在永樂舞台演出《反長安》,一炮走紅。後又演出《三上轎》、《十面埋伏》、「四大征」等劇目,贏得「河南梅蘭芳」美譽。 1935年5月4日,「報刊評論:豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來,每晚座無虛席,她能戲頗多,唱作兼優,為人愛戴。」 1935年10月初,首演「樊戲」《三拂袖》,飾蔣琴心,三出樊戲為其贏得「豫劇皇后」桂冠。 1936年3月,上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》、《霄壤恨》、《義烈風》、《柳綠雲》《滌恥血》《三上關》和《春秋配》劇目,共十張唱片。 1938年春,在開封,被觀眾譽為「三鼎甲」之首。