陶瓷灯查看源代码讨论查看历史
| 陶瓷灯 |
 |
陶瓷灯是采用陶瓷材质制作成的灯．古代陶瓷灯主要是指盛装灯油或者蜡烛的器皿和底座是陶瓷材质的灯．现代陶瓷灯是多数是陶瓷灯罩为陶瓷材质，少数陶瓷灯是灯座为陶瓷材质，类似于古代陶瓷灯
发展简史
中国古代的灯具,以青铜灯具、陶瓷灯具和宫灯作为主要的代表．战国、秦汉的青铜灯具，无论在功能、造型、装饰及制作工艺上，都有很高的成就．说明我国是世界上最早发明和使用灯具的国家．而陶瓷灯具是我国古代使用时间最长、普及范围最广的灯具．英国注明学者李约瑟在〈〈中国科学技术史〉〉中认为，“唐朝时期的省油瓷灯，于是着一种蒸馏冷凝水套、蒸汽与水循环系统的现代技术”．中国古代陶瓷灯具的发展经过了几个许多年代的演变之后，成了中国目前市场上常见的陶瓷灯．
古代陶瓷灯
一.两汉、魏晋南北朝的灯具
两汉时期陶制灯具进入迅速发展阶段，成为我国灯具史上既蓬勃发展又承上启下的重要时期．汉代陶制灯具的使用
已经相当普遍，并成为人们日常生活用具中不可缺少
的照明用器．两汉时期的灯具主要形式是油灯．两汉时陶制油灯整体造型特征，可以分为两大类：一类取像生的形状，细划有人形灯、兽形灯和植物形灯等；另一类取像物的形状，如同各种日常生活器皿的样式．像生形灯，是将灯具做成人物、动物或植物等有生命力的动态形状．意趣取自天成，制作趋向精巧，既有灯的实用价值，又兼美美的艺术品性．
进入魏晋南北朝时期，由于陶瓷业的迅速发展，瓷器逐渐行世，瓷灯具逐渐取代了陶制灯具，已经成为灯具的主流．瓷灯具以瓷土为原料，以拉坯成形为主，使造型趋于小巧、简易、实用．瓷油灯的造型基本上由灯盏、灯柱和底座三部分构成．如仔细观察，其局部构架及装饰的变化是较大的．
到了南北时期，由于蜡烛的逐步推广，这个时期的灯具的造型发生了重大的变化，油灯和烛台并列为灯具的两种主要的形式．烛台是插放蜡烛的灯具．魏晋南北朝时期，青瓷烛台已经十分流行．
二.隋唐王代的灯具
隋唐时期是中国封建社会的鼎盛时期，经济、文化高度繁荣，反映在灯具方面,不但大量生产以实用为主的灯具,同事迅速发展了兼有照明和装饰双重功能的彩灯.在民间,普遍使用的灯具，仍以陶瓷灯具为主．
隋朝的灯具，从河南安阳两座隋墓中出土的灯具来看，可见一般．隋代的陶瓷灯主要有青瓷和白瓷两种．白瓷的问世始于北朝晚期的北齐．而唐代才是我国古代陶瓷业大发展的时期．人们常用“南青北白”来概括唐代瓷业的特点,即南方烧青瓷为主,以越窑为代表；北方烧白瓷为主，以邢窑为代表．唐代的陶灯，有青花瓷和白瓷，兼有少量黑瓷．陶灯则以新品种唐三彩为代表．唐代灯具无论在品种、数量、质量上都超越了前代，造型和装饰充分体现出大唐的气派和风采．阿拉伯地理学家伊本·法基在《地理志》中将中国丝、中国瓷器和中国灯并列为三大名牌货,可见唐代灯具在当时中外交流上也产生过重大影响.
三.宋辽金元灯具
宋代陶瓷业生产进入了一个繁荣时期．著名的瓷窑有汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五大名窑，以及辉州窑、磁州窑、景德镇窑等．实用的陶瓷灯具，数量剧增．而在
宋代流行的陶瓷灯是省油灯，也成夹瓷盏．陆游《陆放翁集·斋居记事》中说，“书灯勿用铜盏，惟瓷盏最省油”．景德镇窑所产影青瓷中有一种小灯盏就是省油灯．它的功能和结构原理，即把灯盏做成夹层，中空，可以注水，以降低灯盏的热度，减少油的挥发，从而达到省油的目的．宋代仍有三彩陶器，成为宋三彩．
这个时期，地处少数民族地区的辽金也烧造陶瓷灯具，尤其以辽代瓷灯独具特色．
金代的青瓷秉承了北宋精湛的制瓷工艺，不但釉色可以和北宋青瓷媲美，而且器物造型和装饰纹样有所创新．但已改变了北宋晚期轻、薄、巧的风格，而已敦厚耐用为其特征．
元代的陶瓷灯产量也很多，但形式上基本沿袭宋代．出土的元代瓷灯均尺寸较小，但也有一些尺寸较长的灯具，灯盏、灯座均为圆形盘，盏分上下两层，分别固定在灯柱上．
四.明清灯具
明清灯具的种类较唐宋时期更为丰富．更具有照明和观赏的宫灯，此时达到了鼎盛时期．各种陶瓷灯、玻璃灯、木制烛台等，造型优美，装饰富丽，这个时期的中国古代灯具达到了历史上的一个新高峰．而在这个时期，陶瓷灯具仍是明清两代实用灯具的主流．
明清瓷灯流行的式样是书灯，即是室内阅书时所用的灯．书灯，元代已经出现，明清瓷灯的造型颇像民间用的把灯：灯盏做成小壶形，带员顶盖，上有扁圆形灯腹，长胫下连圆盘形托：带前管状平口长流，后有一弓形把．灯芯从壶嘴插入壶中，此灯具有美观、实用、省油、清洁的特点．
现代陶瓷灯
一.陶瓷底座台灯
陶瓷底座的台灯，是现代陶瓷灯中发展最健全，历史最悠久的陶瓷灯，和古代陶瓷灯有相似之处，就是底座是陶瓷做的．现在见到的陶瓷底座台灯灯，基本上都是底座是陶瓷，在底座的顶部装上布艺灯罩，灯罩里面可以放光源．
陶瓷底座台灯在工艺和用途上都比较局限，样式比较单一，多数在陶瓷底座上变化．底座材质为陶瓷，样式可是球形，方形，椭圆形，花瓶形状的居多．
二.镂空陶瓷灯
发展史
镂空陶瓷灯历史记载,到现在已经有了千年历史了.比薄胎陶瓷灯更早出现。由于其工艺的复杂性及成型的高难度，最早只是作为宫廷的装饰灯具。中国瓷都景德镇传承了这千年的绝技，如今发展出走入寻常百姓家庭的现代镂空陶瓷灯。
工艺
镂空陶瓷灯工艺复杂，比一般陶瓷制品要负责很多。瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒状被人们称为"米通",又叫玲珑眼,在制成工艺上不同于普通瓷器的烧制方式,其从选料、制模、翻模、打浆、注浆、修胚、镂空、素烧、浇釉、高温烧、釉上贴花、烤花、打磨等等四十多道工序上，无一不是由景德镇能工巧匠纯手工精心制成。镂空陶瓷灯体均经过3次高温烧制，最高烧制温度达1300多度，因此在耐高温特性上无与伦比，再长的亮灯时间也丝毫不会影响灯罩，更不会有一味、褪色等等问题。
适用性
最早的镂空陶瓷灯,仅仅是宫廷里面的蜡烛灯火的罩子,近代发展成落空瓷器底座,用于台灯.装饰性极强,已经被广大百姓所接受,一直到现在,市场上随处可见.现在镂空陶瓷灯,从台灯,壁灯,吸顶灯,落地灯,卧室灯,等款式齐全,已经成为中式装修风格必选灯具.现如今,在高档别墅,酒楼,茶楼,会所,都能见到镂空陶瓷灯的身影.
产品特性
镂空陶瓷灯和薄胎陶瓷灯相比,起特性又有本质区别.镂空陶瓷灯,其瓷器本身一般是不透光材料,但其灯罩上有许多通孔,光线通过通孔照射出来,开灯效果韵味十足!
三.薄胎陶瓷灯
发展史
景德镇薄胎陶瓷源于北宋影青瓷，成型于明代永乐年间。薄胎陶瓷灯作为薄胎陶瓷的一个品种，由于其工艺的复杂性及成型的高难度，最早只是作为宫廷的装饰灯具。瓷都景德镇人传承了薄胎陶瓷的千年绝技，如今发展出走入寻常百姓家庭的现代薄胎陶瓷灯具。薄胎陶瓷灯，是灯罩为薄胎陶瓷，再搭配木制等材质的灯架组成的陶瓷灯．在今后的陶瓷灯行业里，薄胎陶瓷必将是主流！
工艺
薄胎陶瓷灯，在制成工艺上不同于普通瓷器的烧制方式，其从选料、制模、翻模、打浆、注浆、修胚、素烧、浇釉、高温烧、绘画（贴花）、烤花、打磨等等四十多个环节上，都是由景德镇能工巧匠纯手工精心制成；
薄胎陶瓷灯，经过3次高温烧成，最高烧成温度达1300多度，因此在耐高温特性上无与伦比，再长的照亮时间也丝毫不会影响灯罩，更不会有异味、褪色等等问题；
景德镇薄胎陶瓷灯，由于采用世传秘方配料烧成，其莹白透光性极好，比普通磨砂玻璃或烤瓷玻璃在透光性上更胜一筹，其透出的光线更显温和柔美；其瓷体厚度均在1毫米左右，轻轻敲之，声音清亮如磬；瓷体外形饱满、圆润，釉彩发色艳丽，附着性极好，百年不退色，釉面也不怕摩擦蹭刮，便于清洁；每一盏华光堂薄胎陶瓷灯均原产自中国瓷都景德镇，瓷体上均带有“华光堂 景德镇制”字款
适用性
薄胎陶瓷灯灯罩是通体漫射发光的灯具类型，在照明功能上具有广泛的适用性，无论在客厅、餐厅、客 海棠酣卧、主卧或书房，都能绽放光彩，既满足家居的装饰，又能在照明上满足光线亮度的需求
产品特性
华光堂薄胎陶瓷灯，以新锐的创意与极具现代时尚感的原创设计，糅合薄胎陶瓷造型的特性，打造现代新古典风尚的薄胎陶瓷灯，在花色设计上以牡丹、玉兰、青花等题材为主，营造“爱家”华美富丽、温馨浪漫的情趣；
华光堂薄胎陶瓷灯，在设计光源的选择上，以11w-18w左右的黄光或白光的节能灯光源为主；光线透过仅1毫米左右厚度的瓷体及浓艳的釉彩，灯光柔和华美；华光堂薄胎陶瓷灯，光源在薄胎陶瓷灯罩里的漫射发光，透亮中带着朦胧，柔和中充满诗意，注视它美不胜收，映照在室内，灯光和谧，如薄云绕梁，温情无限。
薄胎陶瓷灯是目前市场上价格最贵，样式最多的陶瓷灯，它取代了镂空陶瓷灯的所有缺点，透光性能好，清洁方便，瓷胎洁白．灯罩上的花色多样，满足了不同陶瓷和中式灯的爱好者
釉彩工艺
贴花工艺与手绘工艺
华光堂薄胎陶瓷灯的瓷体花色图案工艺大致分 为贴花工艺和手绘工艺；由于工艺的不同其最终体现的图 竹月-爱家和案、釉彩、质感、光效色彩等方面都会有差异；
一般来讲，贴花工艺又分釉下、釉中、釉上，华光堂薄胎陶瓷灯当前贴花工艺以釉上贴花为主，体现华光堂独特的浓郁、亮丽、饱满的釉彩图案，华光堂釉上贴花运用了大量昂贵的含真金金粉的釉料，因此呈现出华光堂薄胎陶瓷灯富丽华贵的雍容光彩；
手绘工艺是景德镇的绝技，景德镇画师们能在薄胎瓷上绘制出各种炫美、亮丽的图案；华光堂的手绘工艺大致包括：釉上和釉下手绘；例如：烛月山水乐青花手绘，就是釉下青花手绘工艺，如：华月花开富贵，是釉上手绘工艺；手绘工艺更体现了陶瓷花色的手工工艺特征，包括其笔触纹理、色彩晕染、构图布局等等都区别于贴花工艺，但由于手绘工艺的纯手工性，因此同一图案在同样的陶瓷灯罩上可能在色彩、造型、大小等方面的产生微小差异，而这正是景德镇纯手工工艺的直接体现，并非产品瑕疵。[1]