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高桂清，是中國相聲界的老前輩，相聲名家高笑林先生的父親，還是孫少林先生的夫人——晨光茶社女相聲演員劉艷霞女士的義父。

他是馬德祿（馬三立先生的父親）的徒弟。 20世紀三十年代末四十年代初，天津「聯興」茶社獻藝時，在眾多的相聲前輩中留下了高尚的藝德和良好的口碑。

對口相聲也同樣非常好，尤其是「貫口活」在相聲界是很有名氣的，他的口齒清楚，言語流暢，貫之以情，以情動人，在演出中惟妙惟肖的把握着諷刺與誇張的分寸，幽默詼諧的格調又濃又高。如《對對子》、《俏皮話》、《繞口令》、《八扇屏》、《地理圖》、《開粥廠》、《報菜名》等，都是他經常演出的拿手節目。

生平

1943年相聲大師孫少林先生在泉城濟南創辦了晨光茶社相聲大會，開業前，邀請來了高桂清先生等京、津眾多相聲大師和相聲藝術名家搭班開業。從那時起，高桂清先生就定居在了濟南，給濟南的觀眾帶來了喜聞樂見、雅俗共賞、幽默詼諧、寓教寓樂的高雅藝術享受。高桂清先生也從此在晨光茶社相聲大會的舞台上，開始了他相聲藝術的超長發揮，以及對相聲藝術理論的總結，晨光茶社也開始了老中青三代相聲藝術家同台獻藝的最佳組合。

相聲大師孫少林先生從創辦晨光茶社開業到1948年濟南解放的5年間，和師父李壽增先生憑着他的精湛藝術、人品和藝德，使京津兩地的眾多相聲名家紛紛來晨光茶社加盟登台演出。其中包括相聲大王張壽臣、相聲名家馬三立、高德明以及周德山（周蛤蟆）、吉坪三、劉寶瑞、劉廣文、李潔塵、郭全寶、白全福、羅榮壽、王樹田、高德光、王世臣、孫寶才、趙蘭亭、高笑林、連秀全、王長友、高少亭、袁佩樓、馮立章、馮立鐸、王鳳山、郭寶珊、連笑昆、張世芳、孫少臣、趙振鐸、李伯祥、於春藻、王文元、趙文啟等等。用現在的話說，無一不是在全國相聲界裡含金量最高的大腕兒級的人物。這些演員一場接一場的輪番演出，抖出的「包袱兒」無一不響。掌聲、笑聲、叫好聲，大有把屋頂震塌下來的氣勢。讓觀眾們笑的前仰後合，大家拍巴掌跺腳，甚至有人樂得眼淚直流。那時候他們以對口相聲為主，攙雜着單口相聲，三人相聲，快板兒，數來寶，雙簧，太平歌詞等形式。豐富多彩的相聲段子，造就了眾多的相聲愛好者及「相聲迷」。還有各個藝術門類的名家名角兒到場觀看取經，如：戲劇界，電影界等等。有的觀眾甚至場場必到。那時候到晨光茶社聽相聲，已經成為觀眾業餘生活中的重要組成部分。所以，到晨光茶社聽相聲，想進門兒就聽是不大可能的，門外時常排起長隊，得排號等，遇上下雨、下雪，部分觀眾寧願打着傘排隊，比現在排隊購買緊俏商品的場面還熱鬧許多。

成就

高桂清先生同樣是眾星中分量很重的人物之一，他表演的精悍穩重，活路特廣闊。相聲藝術的造詣頗深，演技方面絕對是一位很天才的相聲大家。他的單口相聲說得很好，文學性與趣味性都非常強。耐人咀嚼。經常演出的有《九頭案》等。他好在所表演的單口相聲「包袱」很脆，很受群眾歡迎。他表演的《永慶昇平》是他的拿手節目之一。在相聲中產生連續性的轟動大笑話，有《張廣泰回家》、《馬壽出世》等目錄。這些節目最初都是評書《永慶昇平》的片斷，相聲演員早年只掐取其中有笑料的一段故事，作為大笑話來說。高桂清表演的《永慶昇平》不但保持我們相聲中「八大棍兒」的特點，而且評書連續味兒很濃。。不但有「包袱」，而且有「扣子」，所以很能吸引觀眾。不管是飯口，還是開場「園黏」，只要他一入活，就是想出去方便的觀眾，直到憋的受不了，才一路小跑着出去方便，還得牽掛着立馬趕回來。

他的對口相聲也同樣非常好，尤其是「貫口活」在相聲界是很有名氣的，他的口齒清楚，言語流暢，貫之以情，以情動人，在演出中惟妙惟肖的把握着諷刺與誇張的分寸，幽默詼諧的格調又濃又高。如《對對子》、《俏皮話》、《繞口令》、《八扇屏》、《地理圖》、《開粥廠》、《報菜名》等，他表演的極好，都是他經常演出的拿手節目。

貢獻

高桂清先生對相聲事業留有最突出的文字貢獻，就是他對相聲藝術理論、歷史、創作方法的精闢總結，就是高桂清先生的相聲理論。既通俗又易懂，又把相聲藝術內涵闡述得經緯分明。尤其是怎樣搞相聲創作講得非常透徹，是我們後代相聲演員很實用的工具書和必讀的教材。

高桂清先生不但有高超的演技和完美的相聲藝術論述，他還是一名出色的相聲藝術教育家。他的一生指導了很多的學生，傳授了很多的高徒，他的門生都是相聲界的高手，是觀眾喜愛的相聲表演藝術家。他在晨光茶社從藝期間重點傳授、培養了他的義女劉艷霞老師，使她成為20世紀60年代晨光茶社的主力相聲演員，說新唱新人人夸的人物，全國為數不多的女相聲表演藝術家。

世紀60年代山東省文化局為發展曲藝的後勁，成立了山東省曲藝團，高桂清先生被任命為藝術指導兼相聲總教習。在山東省曲藝團，他又培養了一批學員，就是這批學員中有兩位現在都已經是國家一級演員了。