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黃秋園(1914-1979),江西南昌人,名明琦,字秋園,號大覺子、半個僧、清風老人;1914年生,1979年5月逝世,自幼愛畫,後到銀行工作,其書畫創作全在業餘進行,他聰明好學又功底深厚,成就極大,1970年後將全部精力投入書畫創作,達到他一生藝術創作的高峰;逝世五年,他的作品公諸於世,震撼整個中國畫壇;一代宗師李可染先生嘆出:"國有顏回而不知,深以為恥";1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授;中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員;1987年在南昌建立"黃秋園紀念館";"黃秋園故居"列為省級、市級文物保護單位。

目錄

基本信息

中文名稱 黃秋園

別名 名明琦,字秋園,號大覺子等

國籍 中華人民共和國

民族 漢族

出生地 江西南昌


出生日期 1914年

逝世日期 1979年

職業 中國著名國畫藝術家

主要成就 繪畫多能兼善,尤擅山水 繼承傳統,積墨法運用推向新高

代表作品 《廬山夢遊圖卷》《秋山幽居圖》等;編著《中國山水畫傳統技法》

人物簡介

黃秋園先生造像 黃秋園先生(1914~1979),生於江西省南昌市;他的祖父曾任兩廣總督府參事,父親畢業於江西法政專科學校,曾任吉安縣、豐城縣縣佐,警佐等職;後棄政在南昌劍聲中學教書,母親為家鄉賢達。

秋園先生幼年啟蒙於私塾,後就讀南昌滕王閣小學,畢業於南昌劍聲中學,失學後曾在裱畫店學徒一年。

秋園先生從小酷愛繪畫,十多歲就從師父親好友左蓮青先生(亦為中國畫大師傅抱石之師)學傳統中國畫,由於其繪畫悟性好,藝術較為超然,十九歲就開始賣畫為生,作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作,任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員,行政十九級;直至一九七○年退休。

先生畢生業餘從事繪畫,長于山水、工筆、寫意兼擅;水墨、青綠並能,其界畫功力為現代僅見;而且兼工人物、花鳥,能詩善書,精古字畫鑑賞,業餘政治評論、修養全面。

抗戰期在泰和,贛縣參加過抗日義賣畫展,其作品被搶購一空,所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。

六十年代黃秋園先生髮起創辦了"南昌書畫之家"、"南昌國畫研究會"等民間組織,曾出席江西省第二屆文代會,為列席代表。一九六二年,隨江西其它畫家赴井崗山寫生,同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐雲等進行藝術交流。

黃秋園先生生前困頓,但孤介不媚時俗;遠離名利,不求聞達,一受到地方美術界少數人排斥,去世前未吸收為地方美協會員。 黃秋園先生故居 黃秋園先生被人民美術出版社、台灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術周刊》中列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

黃秋園擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高,影響最大。其山水畫由傳統入手,開創出個人風格強烈的畫風,正如李可染評價"有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。"

在創作中,黃秋園尤以巨幅為勝,構圖布局往往頂天立地,整幅落墨,點線密集,不留空白,所謂上不留天,下不留地。其布局滿實在現代國畫家中無有可匹者,然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣,故有"天滿一星"畫家的最高稱譽。他的山水往往"以元人筆墨,運宋人丘壑",章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小,然仍能形神兼備,無一懈筆。

黃秋園還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法"秋園皴",生前編著了《中國山水畫傳統技法》一書。

藝術人生

黃秋園先生青綠山水作品 黃秋園先生自幼酷愛繪畫,少年家貧,進裱畫店學徒,得覽古今名作,刻苦臨寫,尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。

1932年先後在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展,後一直任銀行職員,業餘堅持作畫,1970年退休。

六十年代黃秋園先生髮起創辦了"南昌書畫之家"、"南昌國畫研究會"等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會,為列席代表。為"南昌書畫之家"創辦人,南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長;作品《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》、秋山幽居圖》等藏中國美術館。

1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展,引起強烈反響;其後,追認為中國美術家協會會員,中央美術學院兼任名譽教授,中國畫研究院名譽院委。

1988年於香港舉辦其遺作展。

黃秋園在繪畫方面多能兼善,山水、花卉、人物、界畫無所不工,他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目,一種格局近乎宋人,層巒疊嶂,骨體堅實,墨法精微,畫面不強調空間的縱深,反覆用鬼臉皴,形成一種現代感,所作雪景尤覺玉潔冰清,另 一種筆法遠勝元人,丘壑雄奇錯綜,植被豐茂多變,仿佛有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中,從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。

黃秋園山水作品 在長期研習創作中,繼承中國畫的優良傳統,並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大,元氣淋漓,獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。

黃秋園去世後他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認識,並得到藝術界的承認,80年代北京更興起黃秋園熱,1986年舉辦了黃秋園個人畫展。

李可染先生在參觀過黃秋園畫展後,對黃秋園的長子黃良楷說:"我很敬佩黃先生的畫,想用自己的一張畫換黃老的一 張畫。"

他還親自書寫了一段題跋:"黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙雲滿紙,望之氣象 萬千,朴人眉宇。二石、山樵在世,亦必嘆服!"

這種評價出自於李可染這樣的大師之口,是極少見的。

黃秋園先生的過人之處,表現為擅于敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統;這些可能被看作歷史惰性的東西,其實也不失為傳統的精華,甚至閃現着真理的光輝。

晚年的諸多精品表明,他畢生的"熱不因人",忠於藝術的努力,使他由亂古人之真終至臻於借古以開今。

藝術賞析

畫作《江山雪霽圖》賞析

《江山雪霽圖》 是黃秋園的山水畫精品,在中國冰雪山水畫史中具有里程碑的意義。 黃秋園 《江山雪霽圖》 在傳統山水畫中,表現冰雪無非加粉和留白兩種手法,似乎還沒有表現冰雪的皴法。黃秋園在生活中發現,太湖石瘦、透、漏、皺的特點極易入畫,遂結合傳統皴法,創出了獨特的表現冰雪的骷髏皴。該畫即是以此繪出,表現秋末初雪後山川的鴻篇巨製。

作者善畫大畫,往往畫幅愈大愈能見其經營構圖、結構的過人本領。此作峰巒突起,氣勢雄偉:山川、林木、屋舍、小橋、飛瀑、流泉,有主次,有起伏,有呼應,有向背,有聚散,有隱現,有輕重,有虛實。景物繁多而不雜亂,上下左右前後參差變化而氣韻相貫,作鵬謹嚴而不失空靈。整幅以骷髏皴法畫成,且多以淡墨位置,營造出雪霽山野晶瑩、皎潔、清冷的氣氛。古木從郭熙蟹爪法變化而來,虬枝更加繁密有致,穿插挪讓中更見精湛入微的功力。周圍再以淡墨罩染,便成寒山煙林的意境。唯畫中點景的人物、屋舍、楸樹能增添些許生氣,如夢如瓊樓玉宇的仙境,又是可居、可游現實中的山林,是中國畫史上獨樹一幟的冰雪山水畫作品。

畫作《忘歸圖》

此圖是黃秋園郁密深厚一路風格中的代表作。與黃秋園大多數作品一樣,畫面採用近於方形的幅式,構圖飽 黃秋園 《忘歸圖》 滿充實,有現代感。作品充分展示了中國畫的筆墨精神,在整幅的勾皴點染中,強化了墨的韻味,較多地使用了積墨法。作者吸收了黃賓虹的積墨法,但有所變化和發展。首先,他不使用宿墨,他認為宿墨雖能增加畫面的厚重感,但墨色渾濁無光,不宜達到他所追求的蒼翠欲滴的效果。這裡他反覆多次地運用干、濕、濃、淡之墨,層層疊加,縱橫交錯。遠山近石和草叢樹木,常以重墨醒之,以增加層次感。部分墨線反覆勾勒,或繁而不亂,或亂中求理,處處見筆,出處見墨,蒼茂而空靈。縱觀全面,整體感強,氣勢大,意境深邃,一片點和線的交響世界。黃秋園發展了王蒙、龔賢、黃賓虹依賴的山水畫,建立自家法門。

該畫在意境的表現上尤為突出。畫中山石樹木、茅舍相互掩映,錯落有致,層次分明。山石的用筆毛澀,蒼茫渾厚,草木茂盛繁蔭,或遠處迷濛漶漫,或近景華滋潤澤,蒼翠欲滴。一隱士策杖獨行其中,尋幽探奇,陶然忘歸,令人頓生出世之想。畫中屋舍、浮雲、流泉、秋樹、小徑是全然的活眼,能使作品靈動起來,體現出山川之靈秀、草木華滋、清幽空寂的藝術效果。

藝術成就

秋園先生的山水畫由傳統入手,欲開創出個人風味強烈的畫風。長于山水、工筆、寫意兼擅;水墨、青綠並能,其界畫功力為現代僅見。而且兼工人物、花鳥,能詩善書,精古字畫鑑賞,業餘政治評論、修養全面。在他的山水世界裡既沒有南北之分,也沒有文人、院體之別,他以"南人"的心境探秘,"北宗"的各種技法、技巧來陶冶"南人"的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望,"院體"的戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢等,無不在他的畫中得到成功體現。

黃秋園先生晚年他獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法"秋園皴",並編著有《中國山水畫傳統技法》一書。


黃秋園堅持中國畫藝術的價值精神,他成功地繼承了中國民族繪畫的傳統精華,他大膽探索,獨樹一幟。

他晚年創造了一種前無古人,自成語彙,具有現代審美意蘊。藝術新技法"秋園皴"黃秋園是在淡泊中獲得了主體自由,並尋到了創作空間。他的人格魅力與他的繪畫精品一樣,與日月共存,現黃秋園繪畫已在世界各地出版,他的淡泊寧靜的崇高人品也必將與其繪畫作品一起昭彰於世界。

含英咀華自成家法

世人知秋園先生,是他的遺作在中國美術館展出的1986年,這正是在他逝世的第七年。當時全國畫界驚呼:"黃秋園奇蹟般地被發現","黃秋園是當代富有成就和頗具特色的中國畫大師之一。"從他生前默默地獻身藝術,名不出鄉里,到他65歲逝世後舉世矚目,這位身居江西的畫者,確是一位奇人。

李可染先生曾經在參觀過黃秋園畫展後,對黃秋園的長子黃良楷說:"我很敬佩黃先生的畫,想用自己的一張畫換黃老的一張畫。"他還親自書寫了一段題跋:"黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙雲滿紙,望之氣象萬千。二石、山樵在世,亦必嘆服!"這種評價是極少見的。

啟功亦題:"秋園健筆是人豪,近比張爰遠石濤;首夏晴窗開卷處,海天如鏡映霜毫。"台北出版的《近代十大名家書畫選》,將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畲、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家並列。黃秋園的畫,成為中國美術館、中國畫研究院等地方的珍貴藏品;他教學生的畫稿,也成了中央美術學院的長期示範教材。

1987年,中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。1987年中共江西省委宣傳部、江西省文化廳決定批准在南昌建立"黃秋園紀念館"。江西省人民政府、南昌市人民政府先後將黃秋園故居、黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。在人民美術出版社、台灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術周刊》中,他被列為自晉、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

南人心境北宗技法

黃秋園一生對繪畫的投入程度,可以用"痴迷"來形容。黃良楷介紹,黃秋園每天除了工作、吃飯、睡覺之外,幾乎把所有的時間都用在繪畫上。他遍覽古今名作,刻苦臨寫,尤其喜歡石溪、石濤等名家的作品。他堅持中國畫藝術的價值精神,繼承了中國畫的傳統精華,大膽探索,獨樹一幟。其中,他最擅長的山水畫由傳統入手,開創出一種個人風味較為強烈的畫風。有評論家認為,在黃秋園的山水世界裡既沒有南北之分,也沒有文人、院體之別,他以"南人"的心境探秘"北宗"的各種技法、技巧,自然地彰顯出自己的胸襟。

著名畫家魯慕迅曾在江西南昌參觀黃秋園紀念館時,創作了一首古體詩表達自己的感慨。其中一句寫道:"詩文圖畫見真率,人品藝道流清華。"魯慕迅認為,黃秋園是一位非常全面的國畫家,山水、花鳥、書法等均見長,既有石濤等名家之風,又懂得從名家的風格走出來,形成自己的藝術特色。"黃秋園在繪畫藝術上花費了大量的時間,並能心無旁騖堅持自己的創作,非常令人敬佩。"魯慕迅說。

創"秋園皴"成就大家

《榮寶齋畫譜·黃秋園卷》封面 有評論家認為,黃秋園最大的成功,在於他晚年創作的《江山雪霽圖》等幾幅佳作。這幾幅畫用一種特別的皴法所創作的山水結構,形成了一種玲瓏別致、自成語彙又具有現代審美意蘊的山水風格,不僅令人驚嘆,更可謂是一種"前無古人、後無來者"的藝術獨創。

細看黃秋園所用的這種皴法,它比前人所創的皴法更為繁複,也更為精到,是一種有別於歷代名家皴法的新技法,因此後來也被人稱為"秋園皴"。這種"秋園皴"的出現,才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言:"凡大家神品,必於皴法有奇。"令人感到遺憾的是,黃秋園逝世太早,體現此類皴法的作品存世不多。

黃秋園去世後,他的畫作和小說、詩歌等文學作品逐漸被人們認識,並受到藝術界的認可。上世紀80年代,江西、山東、陝西、北京、上海、香港等地都舉辦過黃秋園遺作展,北京更興起了"黃秋園熱"。1986年,著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之後,對黃良楷說:"我很敬佩黃先生的畫。"他還親自書寫了一段題跋:"黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙雲滿紙,望之氣象萬千,撲人眉宇。二石、山樵在世,亦必嘆服!"這種評價出自於李可染這樣的大師,是極少見的。

如今,由黃秋園在晚年期間編著的《中國山水畫傳統技法》一書,已成為中央美術學院等藝術院校的教材。人民美術出版社、台灣錦繡出版社也出版了黃秋園的作品集。"父親生前沒有親見自己在藝術上獲得的讚揚和成就,但值得欣慰的是,他的作品並沒有被埋沒。他以自己的人格魅力與藝術軌跡,建造了一座豐碑。"黃良楷充滿感慨地說。

尤擅山水巨幅為勝

黃秋園先生中國畫作品 秋山幽居圖 黃秋園山水花鳥人物無一不精,然還是以山水成就為高,可謂是中國畫壇上的山水大家,其山水畫由傳統入手,開創出個人風味強烈的畫風。黃秋園山水畫以巨幅為勝,在章法布局上往往頂天立地,整幅落墨,點線密集,不留空白,所謂上不留天,下不留地。其布局滿實在現代國畫家中無有可匹者,然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣,故有"天滿一星"畫家的最高稱譽。黃秋園的山水世界裡既沒有南北之分,也沒有文人、院體之別,學石濤而又有自己的面貌,技法集古人之大成,自成語彙;他將傳統文人"遙遙居山水,冷眼向橫流"的野隱情懷寫滿在濃重的筆墨煙雲中,使畫作具有一種現代審美意蘊,可謂是上世紀一名借古以開今的大家。

東方國際拍賣有限公司2005年春季"金融與收藏"拍賣會中,有一幅黃秋園的山水作品《山居圖》非常引人注目。這幅作品具有黃秋園非常突出的藝術特點,作於丙辰(1976)年,適時畫者已逢暮年。畫作"以元人筆墨,運宋人丘壑",章法茂密、點線綺集、滿幅經營、繁而不亂。畫中人物雖小,然仍能形神兼備,無一懈筆。用筆點劃任意自然,輕鬆且多變;山石造型以濃墨勾線,淡墨禿筆點苔,並予淡墨線上破以焦墨石點,集濃墨、淡墨、破墨於一體;山頭施以攢點,暗面施以皴法;畫面不強調空間的縱深,而以骨法取勝,是不可多得的藝術精品。

黃秋園晚年的山水有兩種面貌十分引人注目,一種格局近乎宋人,層巒疊嶂,骨體堅實,墨法精微,畫面不強調空間的縱深,反覆用鬼臉皴,形成一種現代感,所作雪景尤覺玉潔冰清。另一種筆法遠勝元人,丘壑雄奇錯綜,植被豐茂多變,仿佛有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中,從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。黃秋園還獨創了一種有別於歷代名家的皴法新技法"秋園皴",編著了《中國山水畫傳統技法》一書。

作品高古行情見漲

黃秋園先生中國畫作品 黃秋園在中國書畫界被稱為"當代陶淵明",其作品格調高,而且很少有應酬的東西,所以現在能見到的黃的東西,大多是精品,且他的存世作品數量極少,僅400幅左右,其中1/4是畫稿。

近年來其畫作在拍賣市場中價格不斷走高,成為中國近現代書畫部分的"績優股",被各路收藏家追捧。目前,其作品平均每尺成交價為4.2萬元,在近現代畫家價格指數排名中居第20位,在拍賣市場中價格還在不斷走高,超過百萬元作品已有多幅,值得藏家注意。

1989年,也就是黃秋園逝世10周年,香港正式將黃秋園作品列入出售對象,並成為國際藝術拍賣品,當年出售的第一幅3×2尺立軸山水《雲山秋色》達到18萬港元,其餘兩幅較小的作品也在4-6萬港元。1991年3月出售的大幅立軸(175×68.5公分)《深山隱居圖》更達到25萬港元,到當年9月,另一幅《溪山草堂圖》又上升到28萬。

在2003年11月底的中國嘉德拍賣會上,《山居圖》為63.8萬元;《唐人仕嫿》拍賣會在同年10月的上海崇源拍賣會畫價為57.2萬元。

2005年榮寶拍賣公司將數件黃秋園珍品在春季拍賣會中亮相,《仕女圖》成交價為16.5萬元,《蓬萊仙境》成交價為82.5萬元,《瀛台春色》成交價60.5萬元,《雪景圖》成交價為68.2萬元。

2006年《十宮圖》在北京傳是獲價253萬元,首次突破200萬元大關。

2007年《驪宮春宛圖》在廣東拍賣會上以638萬元成交,創黃秋園作品新高。

儘管黃秋園的作品價格有較大上升,但他的作品價格漲幅遠遠落後其他大家,尤值得一提的是:2010年北京匡時國際推出了"入古出新--黃秋園作品專場拍賣會",結果55件作品的成交率只有56%,成交金額856.24萬元,應該講,拍賣結果不甚理想。

不過,筆者堅信:是金子總要發光的,黃秋園作為一位繪畫大家,無論是從藝術個性、成就,還是作品的存量看,目前的市場價格存在一定的低估,後市隨着藏家對黃秋園藝術價值的認識,他的作品價值會有一個回歸的過程,讓我們拭目以待吧!

人物紀念

黃秋園紀念館

一九八七年中共江西省委宣傳部,江西省文化廳決定批准在建立"黃秋園紀念館"江西人民政府、南昌市人民政府先後將"黃秋園故居",黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。

人民美術出版社、台灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。

地址:南昌市系馬樁小桃花巷21號。

黃秋園的故居是傳統的中國建築,一樓為清風堂,為接待友人的客廳,古樸的中國傳統家具,及許多名人的書法,占據了牆面,二樓為主人自己的起居及小客廳,現在在小客廳里,擺滿了從民間收購而來的中式傳統家具及瓷器等物品,而主人的大副半身相片,掛在廳堂的正中央,顯得莊重典雅,寂靜如斯,而藝術的泉水卻在這寧靜之中,仿佛在身邊流淌……

三樓目前是先生生前的作品展覽之地,牆上掛着先生各個時期的作品,有山水,有人物,有花草,有動物,也有工筆畫及書法作品等等,據館內的工作人員介紹,該館每半年更換一次先生的作品,許多從全國各地慕名而來的美術愛好者,大多會來兩次,這樣才能更多地觀摩先生的作品,從中學習中國畫的精髓,許多人在此一待就是一天,極其認真地學習體會先生的畫風與內在的藝術成就。

名家評論

李可染大師 國有顏面而不知,深以為恥,象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術史上能作積墨的不多,成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹,再就是秋園先生了。中國畫藝術是在發展的,決不是到了窮途末路,黃秋園先生的藝術成就再一次說明了中國畫強大的生命力。北京人眼光很高,這麼多展覽,看多了也麻木了,像這樣成功的展覽還沒有過,展覽有法國的、德國的、日本的、國內就更多了,都沒有這次成功,東山、平山我看都不如秋園。


劉海粟大師 黃秋園先生是江西人民優秀的兒子,我中華民族傑出藝術家,他的畫體現了中國人永不枯竭的創造力,工筆崇唐,底功紮實,以元人松秀之筆,取宋人構圖,又得明末清初諸家之長,是自學成才的代表,作品證明了中國畫並無所謂"危機",而是生機鬱勃。化古為新,人們正在認識他,他必將給祖國帶來光榮。 摺疊潘茲先生 秋園的作品就是放在故宮裡也是精品,他是江西的光榮,也是我們民族的光榮。他的作品可以作為中國文化界的一個項目拿到國際上去宣傳。

蔡若虹先生 黃秋園畫展在首都引起轟動,大家一致叫好,這是很不容易,也是前所未有,這並不是捧場,而是黃秋園精湛藝術作品把廣大美術家征服了。

華夏先生 黃老功力深厚,修養全面,昨日黃苗子,啟功先生對我講,黃老的筆墨功力在當代可能找不到第二個。

黃苗子先生 傅抱石先生和黃秋園先生同時江西人,同時當代畫家,同樣有高度的成就,但傅先生生前就已有了盛名,而黃秋園先生直至他身後五六年,才有人發現他一輩子默默耕耘的驚人收穫,……香港乃至全世界美術界做夢也沒有想到江西會出一個黃秋園。

黃君壁先生 黃秋園先生是位百年難遇的一位大畫家,了不起,比黃賓虹先生還高明。

摺疊白雪石先生 現在整個京城都在議論黃秋園先生遺作展,為之震動,他的作品是國之瑰寶,他是一位了不起的大畫家。

梁樹年先生

秋老的傳統功力,藝術修養,人品都很高,他集中古人最好的東西,加上自己的理解和生活中新的感受形成自己的獨特風格。我看展覽時當場寫了一首詩以表敬仰之情:"大滌大覺總歸真,清風清汀兩老人,留得廬山真面目,文章道德敢望塵"。

何海霞先生 象秋園先生這樣深厚的傳統功力,這樣全面藝術修養,這樣嚴謹的治學精神,令人吃驚。嘆服,咱們北京第一次有這麼好的展覽。這不僅是江西的財富,也是我們國家國寶。

陳沫吾先生 秋園老對中國畫的貢獻是十分令人信服的。他的細密布局和對線條筆墨的把握,可以說是十分到位的,一般的人是難以企及的。他無愧於二十世紀中國繪畫藝術的大家,現當代的許多畫家多受其影響和薰陶。他與賓翁可以堪稱中國繪畫藝術上"雙黃"世界,或可以說是中國繪畫藝術史上的兩座"黃山"。

候一民先生 黃先生不愧為一代大家,為後世學者的典範。學院決定追聘黃秋園先生為該院教授,這是經過院藝術學術委員會全體委員通過的。院刊"美術研究"準備出黃秋園研究專刊,並在適當時候在院裡舉辦黃老展覽。

賈又福先生

黃秋園的藝術成就不可估量的,要達到這麼高的成就要下一輩子定下心來為之奮鬥的。他不僅大畫震撼人心,就是許多課徒畫搞,我看了也是精湛的。