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齊白石
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==陈师曾慧眼识石==
齐白石随[[郭葆生]]一家到天津租界避难。复辟之乱平定后,于六月底回京,搬至西砖胡同法源寺庙内,与同乡 [[ 杨潜庵 ]] 同住;又在琉璃厂挂出卖画刻印的润格。当时,齐白石学 [[ 八大山人 ]] 的粗简笔法,京城无人问津。惟 [[ 陈师曾 ]] 慧眼,十分推重齐白石的画格，亲至法源寺寻访。相谈之下遂成莫逆。齐白石虽年长陈师曾12岁,但很佩服陈的艺术见解,便时常到陈师曾的槐堂谈天论世。可以说,与陈师曾交朋友是齐白石此次到北京乃至一生中最可纪念的事。离京时齐白石有诗云: "槐堂六月爽如秋,四壁嘉陵可卧游。尘世几能逢此地,出京焉得不回头。"<ref name="徐改2000">{{cite book|author=徐改|title=齐白石|url=https://books.google.com/books?id=NdZHAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北教育出版社}}</ref>
陈以三代诗书官宦世家,本人又是留洋学者的身份鼓励齐变法。这一切在齐白石看来是改变一生的决定性因素。以至垂老的齐白石亲口叮咛自己的子孙说,自己能有今日"都是搭帮陈师曾喽"。他是怕自己的儿孙们忘了陈师曾对齐派艺术的成就之贡献。
==衰年变法 红花墨叶==
齐白石1919年57岁时题画道“余自游京华,画法大变,即能知画者,多不认为老萍作“。从五十七岁开始,齐白石致力于发展个性,独创门户。他艺术上的变法,与[[陈师曾]]的鼓励有很大关系。当1917年纯粹因为躲土匪而移居北京的“乡下老农”齐白石因“冷逸如雪个,游燕不值钱” ,在北京陷入署境的时候,是 [[ 陈师曾 ]] 在琉璃厂南纸店看到齐白石的浑厚朴拙的篆刻而循迹篆刻而循迹造访住在法源寺的齐白石后,20世纪的中国画坛才掀开了齐白石这有声有色的一页。
齐白石变法变什么?这是目前研究变法的文章中至今仍模糊的一件事。从表面上看,齐白石学习八大的冷逸风格在北京无市场,当时正是[[吴昌硕]]的画风走红的时候,吴昌硕的弟子陈师曾在北京的地位就与此有关。而齐白石也的确是从陈师曾那儿借来吴昌硕的画反复体味、学习而变更画风的。但如果仅仅从此种画风的变更来看是较表面的,学吴昌硕究竟又是为了改变自己的什么弱点呢?这个问题齐白石自己说得倒是很明白的,如“扫除风格总难能,十载关门始变更”“师曾劝我自出新意,变通画法,我听了他话,自创红花墨叶的一派”<ref name="林木2000">{{cite book|author=林木|title=二十世纪中囯画硏究: 现代部分|url=https://books.google.com/books?id=VsspAQAAIAAJ|year=2000|publisher=广西美术出版社|isbn=978-7-80625-747-0}}</ref>。
'''"红花墨叶" ''' 是一种十分大胆的艺术创新,它是把原本不相类属的纯红,配上鲜活的墨色,造成强烈的对比,两相衬托之下,便产生了一种醇浓、厚实、质朴、爽朗的感觉,表达出画面的层次与灵性,令人顿生一种心畅神旺的蓬勃感受。所谓“红花墨叶”,倒不一定限于红色画花,黑色画枝叶;而也是出于摆脱“冷逸”的要求,有意强调色与墨的对比，以取得为普通观众所喜爱的鲜艳明快的色彩效果<ref>{{cite book|title=美术史论丛刊|url=https://books.google.com/books?id=MmEEAAAAMAAJ|year=1981|publisher=文化兿術出版社}}</ref>。
==中日联合绘画展 名扬东凛==
==梅兰芳家的牵牛花==
这时期他与[[梅兰芳]]相识,第一次见面时,齐白石为梅兰芳画草虫,梅兰芳则为齐白石艺术品的研究非常精细,喜欢古雅内敛的作品,中国古代书画符合他们的，而近现代书画则不大受欢迎<ref>{{cite book|title=追求|url=https://books.google.com/books?id=Le3lAAAAIAAJ|year=1994|publisher=中国青年出版社}}</ref>。梅兰芳与齐白石相交多年,直至晚年仍有来往,他对齐白石非常尊重,每唱堂会戏时,如齐白石到场,必亲自搀扶他到前排就座。 20 年代齐白石经常到"缀玉轩"教梅作画。首先教他画虫草鱼虾。 [[ 梅兰芳 ]] 年轻时就开始培植他最感兴趣的牵牛花(俗名勤娘子) ,因它色彩鲜艳,品种繁多,对戏剧服装色彩设计有帮助。齐白石家中种的这种花也很多,故梅也经常去他家观赏,后来引起许多好友的兴趣,互相研究培植。齐白石还专来梅府观赏,并特意绘了<ref name="成喻言2004">{{cite book|author=成喻言|title=梅兰芳画传|url=https://books.google.com/books?id=33lFAAAAMAAJ|year=2004|publisher=团结出版社|isbn=978-7-80130-795-8}}</ref>。
齐白石晚年以画牵牛花闻名全世，临摹的就是梅府上的牵牛花。齐白石的《白石诗草》中可知“梅家植牵牛花百种,花有极大者,巨观也,从此始画此花”。他的牵牛花画作上曾有这样的题诗: “百本牵牛花梳大,三年无梦到梅家。<ref name="刘彥君1996">{{cite book|author=刘彥君|title=梅兰芳传|url=https://books.google.com/books?id=segvAQAAIAAJ|year=1996|publisher=河北敎育出版社}}</ref>”
==毕卡索也折服==
齐白石的画不但徐悲鸿折服,连[[ 毕加索| 毕卡索]]大师也赞叹不已,甚至拿毛笔仿他的画。一个中国文化代表团先行访问过毕加索,其中成员之一的画家[[张仃]],将一套荣宝斋的本版水印《齐白石画册》送给了毕加索,使毕加索对中国画产生了浓厚的兴趣,之后一直都在临摹<ref>{{cite book|title=作品|url=https://books.google.com/books?id=rvARAQAAMAAJ|year=2008|publisher=广东人民出版社}}</ref>。国画大师[[张大千]]在1956年7月29日会见毕加索于尼斯港毕氏私寓,张大千回忆说:中西绘画,理论上是相通的。会晤时,毕加索取出自己临攀中国画的数十幅习作见示,大千先生"一望而知为拟齐白石先生风貌"的作品。毕加索曾亲口说,他自己就受中国画的影响而有所改变。<ref name="姜澄清2000">{{cite book|author=姜澄清|title=中国人的色彩观|url=https://books.google.com/books?id=hokEAQAAIAAJ|year=2000|publisher=江苏教育出版社|isbn=978-7-5343-3694-2}}</ref>。
==悔乌堂印 思父母==