一窗昏曉送流年(方華)檢視原始碼討論檢視歷史
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《一窗昏曉送流年》是中國當代作家方華的散文。
作品欣賞
一窗昏曉送流年
古代除「窗」字外，還有現在還在用的「牖」（音有）以及已經不當「窗」字用的「向」和「囧」等。按照《說文解字》的說法，「在牆曰牖，在屋曰囪。窗，或從穴。」古代的房子是前堂後室，室的前窗叫「牖」，後窗叫「向」，朝上的才叫「窗」。看樣子，「打開天窗說亮話」，用的還真是「窗」的本義哩。
不過，如今的「窗」，早已將「牖」「向」「囧」的意思代替完了，有了統治萬窗之義。合窗、軒窗、推拉窗、百葉窗、北窗、南窗……陶淵明夏天就最愛躺在北窗下，涼風習習，讓人有種羲皇上人之感，真是其樂融融。我們每天清晨，打開南北窗，放出故氣，清掃房間，室內潔淨，空氣新鮮。
當然，作為房子的眼睛，窗，不但能給我們帶來生機，帶來靈氣，也讓我們開闊了視野，交流了內外。所以，丘吉爾才用「窗」相喻能讓我們認識世界的「書報」。「萬卷古今消永日，一窗昏曉送流年」，日月星辰，山光水色，都能通過窗進入室內，照於簾鈎，落於案幾，映於衣巾。窗，不僅給我們帶來光明，更給我們帶來情趣。
是的，窗本來就是一張變幻無窮的畫，一首吟詠不盡的詩。清代有識之士李漁就常在自己的窗前放置盆花、籠鳥、蟠松、怪石，並不斷變換它們的位置，讓自己的窗戶成了一件心儀的藝術品，供自己悅目，供自己賞玩。他以「巧思」把窗變成「梅窗」「扇形窗」，「坐於其中」，看窗外「湖光山色，寺觀浮屠，雲煙竹樹」以及往來的樵人、牧童、醉翁、游女，他認為窗戶就是一幅「天然圖畫」，而且「時時變幻，不為一定之形」，「一日之內」，就可以現出這樣的圖畫「百千萬幅」。所以李漁不但把自己創作的「尺幅窗」稱為「無心畫」，還把自己的書齋定名為「浮白軒」。
喜歡在窗上搞藝術創作的，還有「衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲」的縣官鄭板橋，他在自家兩間茅屋的窗前，置一小榻，竹陰乘涼，舒適無比；秋冬之際，「取圍屏骨子，斷其兩頭，橫貫以為窗欞」，然後糊上潔白之紙，「風和日暖，凍蠅觸窗紙上，鼕鼕（音冬、同咚——編者注）作小鼓聲」。這些不僅給寒冬里的鄭板橋帶來許多樂趣，更讓無師自通的鄭板橋畫藝大增。「凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗粉壁日光月影中耳」。真是「影落碧紗窗子上，便拈豪素寫將來」了。
有人認為窗的最妙之處是聽雨，此話更是不假。春雨綢繆，如琴如瑟；夏雨滂沱，如鍾如鼓；秋雨蕭索，如簫如弦；冬雨淅瀝，如磬如鈴。清代文人蔣平伯和妻子秋芙就喜歡隔窗聽雨，妻子死後，蔣平伯在他的回憶錄《秋燈瑣憶》中說，每當聽到雨打芭蕉的聲音，都會想到自己的妻子，想起與妻子一起隔窗聽雨的情景，「心與俱碎」。
作者簡介
方華，必讀社簽約作家。