為戲曲藝術的改革(張允樂)檢視原始碼討論檢視歷史
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《為戲曲藝術的改革》是中國當代作家張允樂的散文。
作品欣賞
為戲曲藝術的改革
父親的戲路子很寬。他既專長昆淨，也擅長崑劇小生花旦，還會拍曲吹笛。他所以能在越劇、錫劇、蘇劇的改革發展方面作出重大貢獻，首先是因為他精通崑劇生旦戲，這些生旦戲是崑劇名家沈月泉和大師沈斌泉傳教的。全國解數後，文化部成立的戲曲改進局、全國戲曲改進協會、主要抓舊劇的改造和推陳出新，上海也成立了華東戲曲研究院。由於父親勤奮的工作，卓越的成績，1954年獲得了華東行政區文化部頒發的「推陳出斯，百花齊放」榮譽證書。當時，父親接觸了一批新文藝工作者，在上海參加了蘇聯斯坦尼體系進修班，學習和吸收了斯坦尼的理論，在塑造戲曲人物方面作了新的努力，從表演上加強人物外形和內涵的結合。1952年，父親把這種藝術理論和崑劇表演結合起來，1952年參與了轟動全國的越劇《梁山伯與祝英台》的排練，擔任技導。由袁雪芬和范瑞娟主演的越劇《梁祝》在上海天蟾舞台演出，一炮打響。當時，父親請母親去看新戲，我和哥哥也吵着要去看戲，父親把我們兄弟倆也送進了天蟾舞台劇場觀看這次演出。這是我幼年七歲時首次看越劇，也是第一次看袁雪芬、范瑞娟演《梁祝》。後來聽父親講，最後一場，轟的一聲巨響，墳墓裂開，祝英台躍身跳進墳墓，墓即合攏，雨過天晴，彩虹高懸，梁山伯與祝英台化為兩隻蝴蝶蹁躚起舞，化蝶飛舞、這場戲叫《化蝶》，是父親的點子，整個舞蹈就是父親首排構思導演的。尾聲《化蝶》讓觀眾深深地感動。梁山伯和祝英台生前是封建社會的殉葬品，但他們死後還是化為漂亮的蝴蝶，結合在一起，幸福自由地飛舞。是浪漫主義與和現實主義相結合的手法，是中國的羅密歐與朱麗葉。1954年父親他參加了上海越劇越院《西廂記》的排練，擔任技導，也是袁雪芬和范瑞娟主演，參加了赴京匯報演出。毛主席和周總理等中央領導都觀看了《西廂記》演出，還上台親切接見演員，祝賀演出成功。上海越劇院的青年演員紛紛搶着把父親擁抱上舞台，參加毛主席的接見。袁雪芬向毛主席介紹，這是我們的藝術導演，毛澤東主席微笑着和我父親握手，大家沉浸在幸福的氣氛中。周總理為了祝賀大家赴京演出成功，第二天邀請袁雪芬范瑞娟等到中南海西花廳總理家作客，父親也被邀請參加了。總理和鄧穎超設家宴招待大家，周總理笑着說：「今天我請你們吃飯。現在國家困難、糧食是國家定量的，每個人糧票要交的。錢我請客。」總親理坦率、幽默的語言，使在座的人笑聲滿堂，氣氛活躍，留下了難忘的記憶！
作者簡介
張允樂，中國散文網簽約作家。