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劉慶邦（1951年12月-），著名作家。

劉慶邦 (作家)
原圖鏈接 來自南開新聞網
出生	1951年12月 河南省沈丘縣
國籍	中國
職業	作家
知名作品	《斷層》 《遠方詩意》 《平原上的歌謠》 《梅妞放羊》 《遍地白花》

簡介

生於河南沈丘農村。1967年畢業於河南沈丘第四中學，畢業以後當農民，19歲招工招到煤礦去的。當礦工、礦務局宣傳部幹事，《中國煤炭報》編輯、記者、副刊部主任。現為北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等五部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十餘種。短篇小說《鞋》獲1997至2000年度第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。 2017年12月，憑藉《黑白男女》獲得第七屆全國煤礦文學烏金獎特別榮譽獎。

主要作品

《高高的河堤》

《落英》

《走窯漢》

《心疼初戀》

《劉慶邦自選集》

《梅妞放羊》

《不定嫁給誰》

《在深處》

《家道》

《胡辣湯》

《屠婦老塘》

《鞋》

《紅圍巾》

《黑白男女》

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人民網北京1月24日電 北京市政協委員、市作家協會副主席劉慶邦日前接受了人民網記者的專訪，就"大時代"下的"大文化"、如何看網絡文學、打造"文學北京"、如何加強對優秀文學作品的閱讀和評論等熱點話題發表了自己的看法。

記者:您提出在"大時代"背景下，應更加提倡"大文化"與"雅文化"，其具體內涵是什麼?

劉慶邦:不同的人對文化有不同的需求，有高雅方面的需求，也有情感撫慰方面的需求，還有享受高級藝術品這樣的需求。對於不同層次對文化的需求，我認為要從多方面加以引導和提升。如果單純地去迎合，可能導致出現很多低俗文化，而低俗文化的一大特點就是娛樂的、搞笑的，還有可能是包含暴力和性的內容，而這些內容很可能給讀者帶來很多不好的影響。現在主流的好的文化、高端的作品、精英的文化還是有的，但是由於整個文藝產品的量太大，而逐漸被淹沒了。

原圖鏈接 來自鳳凰網

記者:現在是網絡時代，您怎麼看網絡文學和網絡寫手?

劉慶邦:現在是一個網絡文學產量非常大的時代，網絡文學的好處是降低了門檻，打破了對文學文化的壟斷權。過去文學文化掌握在士大夫的手裡，現在傳媒的發展打破了這種界限，使寫作變得非常容易。但是，我一直不太贊成用"網絡"給文學命名，網絡只是一個載體、一個媒介，不管載體或者媒介如何變化，文學的本質是不變的，只要寫的是人的情感，表達人性，網絡文學也是傳統文學內涵的延伸。

記者:優秀文學作品如何能更好地吸引年輕讀者，使更多年輕人喜歡讀書?

劉慶邦:首先這是有難度的，每個時代都有其特有的文化產品和與之相應的讀者。目前的這個時代是一個文化多元的時代，欣賞與閱讀的途徑也很多，過去只是通過紙質媒介閱讀文字，現在很多是電子化的閱讀。在吸引年輕讀者閱讀經典作品方面確實是有難度的，這就涉及到如何培養讀者的問題，讓讀者了解高雅文化與娛樂文化的區別，這確實需要一個培養的過程。

記者:如何打造"文學北京"?

劉慶邦:希望北京市從體制機制上加強對文學的重視。說到北京，首先想到的應該是老舍的北京、魯迅的北京、沈從文的北京。他們都是文學大家，寫了很多作品，然後他們的文學作品才被延伸成了其他的文藝作品包括電影和電視劇等。要發展文化首先要重視文學，從體制機制上對作者重視起來，要有一個和首都地位相適應的作家協會，有關領導也談到正在積極推動這一事項。

記者:怎樣加強對優秀文學作品的閱讀和評論?

劉慶邦:對文學作品而言，有一個權威公正的評價非常重要。以前的情況是作品很多，但評論往往缺乏權威，缺少公信力，這主要是由於以前的評論主要是媒體評論，起作用的更多是金錢，而非學術、藝術和思想。要解決這一問題，就要逐步改變文學作品的評價體系，建立真正的有權威、有公信力的評論和獎勵體系。

人物語錄

我用水來比喻，長篇小說就是大海，波瀾壯闊的大海，中篇小說就是長河，一條曲折的長河，短篇小說它是一個瀑布，我願意用瀑布來比喻短篇小說，雖然它都是水質的，但是它們各自有各自的特點，各自的形態，為什麼我願意用瀑布來比喻短篇小說呢？

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因為水很多，但是瀑布很少，我們到山裡為什麼那麼喜歡看瀑布，一步三回頭，不願意離開瀑布，也是因為這個道理，短篇小說是很多的，但是最經典的短篇小說總是很少，拿瀑布和短篇小說來對應，一個是瀑布的斷面，再一個是它的速度，水滴落下來它速度很快，這個跟短篇小說也是對應的，短篇小說很短，它的速度是快的。再一個，有時候有陽光照射，它的水流過會出現一些彩虹，顯得非常斑斕，更重要的是每個瀑布下面一般都有深潭，有的叫黑龍潭有的叫白龍潭，深潭的水很清，但是往往不見底，深不見底，這跟短篇小說是非常對應的，往往在結尾這一筆可以使短篇小說升級、走遠，叫關上一扇門打開多扇窗，使不同的讀者讀出不同的內容，也帶來不同的思索，這是相對應的看法。

我還是認為文體是虛構，它的一個特點是虛構性，或者叫極端的虛構性，汪曾祺說了四句話16個字，他說「有話則短，無話則長。虛則實之，實則虛之。」這是強調了短篇小說，他所謂的有話，就是已經成了的現實，已經發生的故事，或者別人已經寫過的故事，別人已經說過的話，已經表達過的思想，這叫有話，有話則短，就不要再說了。無話則長，別人還沒說過的話要納入思想，這是作家做文章的地方，你可以儘可能地往長了寫，我覺得他們這兒就把短篇小說的心中摘花，空穴來風都說出來了，這正是短篇小說的特點，我說它是在看似無文處做文，在現實故事結束的地方開始我們的短篇創作，這是我所理解的短篇小說的一個重要的特點。

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劉慶邦：寫作是一個人的修行