思佳客·癸卯除夜 吳文英
思佳客·癸卯除夜這首詞採取自述的方式，緊扣題目，縱橫交錯。送歲華，老生涯，新春，此夕，昨夜，從縱的方面落筆，脈絡明晰。鬢絲，衣酒，梅花，青燈，妝樓，從橫的方面鋪開，層次井然。「十年舊夢」，將縱的時間加深；妝樓醉嘩，又將橫的場面拓寬。另以「自唱」開篇，以妝樓醉嘩收尾，互相對照，以強大的反差，將詞人的嘆老嗟貧之慨表現更為突出，中間插入梅花的特定意象，又使詞人的形象增加亮色。襯出詞人思想的多側面，藝術手法的豐富多彩。
目錄
原文
譯文
唱着新作的詞，送走一年的時光。兩鬢的白髮預示着自己已到老年歲月。十年的舊夢無處追尋，多少個新春，我都不是在家度過。
衣服懶得換，酒錢也難賒。可憐我今晚只能看看梅花。那一盞青燈，亮過了半夜也亮到了新年，四周無數的彩樓中，儘是勸酒聲與喧鬧聲。
賞析
此詞為除夕感懷之作。上片感嘆年華消逝，自己卻經常羈旅在外，無法歸家；下片感嘆自己之貧困潦倒，並作貧富對比。詞人悲今悼昔，抒發了窮愁潦倒，寂寞失意的孤苦之情。全詞採用自訴的形式，既有景物形象描寫，又有議論感情傾訴，顯得情深意真，富有感染力。詞作純用白描，了無彩飾，直抒胸臆，感時傷老，人生如寄的悲哀滲透於字裡行間。
「自唱新詞送歲華，鬢絲添得老生涯」一韻，下筆點題，除夕之夜，本該全家團聚，共同歡樂守歲，可是詞人卻獨自一人吟唱新詞，來送別舊歲，新春佳節沒有帶來喜悅與快得，只不過在身老江湖的生涯中又多幾絲白髮，多了幾分老態。何等悲涼，何其酸楚。開頭二句語言極概括，內涵極豐富。一開篇詞人通過聽覺、視覺，仿佛聽到了哀婉的樂聲，看到了新詞中的悲苦情調，真是先奪人，一下子帶入了詞中的境界。緊接詞人又由聲及人，展示了除夕之夜詞人的落寞形象，進而透過形貌窺視到了詞人的心態。古人有除夕守歲迎新年的習慣。詞人既不說守歲，也不說迎新，而說「送歲華」，送走的不是舊歲，而是詞人的年華，這是老人才有的珍惜生活又無可奈何的心緒。於是才只好用「自唱新詞」的特殊方式來宣洩韶華逝去又無法挽留的苦衷。「自」字、「新」字，將尋找慰藉、解脫時的寂寞煩惱和難耐淒涼表現得淋漓盡致。「生涯」前冠以「老」字、「添」字，既是實情又是務虛，渲染精神上的恐慌、憂傷。送舊迎新之際，自己的生涯中一無所「添」，「添」的只有白髮、只有衰老。深刻地寫出詞人一生的浪跡潦倒，而新的一年又將有何遭際，不堪想象，用語何其凝練，又何其悲苦。「十年舊夢無尋處，幾度新春不在家」一韻承「天涯」而回首往事。「十年舊夢」指的是蘇州十年的客寓生活。據夏承燾《吳夢窗系年》證：夢窗從理宗紹定五年（1232年），三十三歲始，在蘇州為倉台幕僚，有「十載寄吳苑」（《惜秋華》）之語，在吳共居十年之久。這十年正是詞人部華正茂之年，但生活得並不理想，幕府生活大多是陪同僚們遊山玩水，迎來送往，酒席宴飲，吟詩填詞，流連聲色之事，如此虛度年華，無所作為的十年，詞人用「舊夢」喻之，過眼煙雲，無處可尋，也不想去尋。往事不堪回首，只有「鬢絲添得老生涯」。如《木蘭花慢·送翁五峰游江陵》詞說：「嘆路轉羊腸，人營燕壘，霜滿蓬簪」。《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》詞說：「誰念行人，愁先芳草，輕送年華如羽」。另首《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞又說：「冬分人別。渡倦客晚潮，傷頭俱雪。……幾處路窮車絕。……兒女相思，年華輕送」。《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈岩》則嘆「問蒼波無語，華發奈山青」。《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》詞：「十年一夢淒涼。」《唐多令·惜別》詞：「年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。」上述諸詞都可作為「十年舊夢無尋處」的註腳。離家羈旅他鄉，本希有所作為，現在身老江湖，落拓無成，自然更加思念家庭。詞人祖籍在四明（今浙江寧波）， 而四明行跡無考：其平生游處，題詠大多在蘇、杭二州。癸卯冬天詞人是暫時到杭州（見《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》和《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》，家眷並不在身邊。因此發出「幾度新春不在家」的感傷。詞的上片，緊扣「除夕」詞題，自抒韶華逝去，事業無成，骨肉分離的淒涼之苦。雖用自述方式卻不覺呆板，詞人力圖用形象展現情思。如「自唱」、「鬢絲」、「舊夢」、「新春」等詞語，都能引發豐富的聯想，補充生動的藝術形象，加深理解詞人孤獨一人，在除夕之夜的百無聊賴的煩惱心緒。短短四句詞，詞人的潦倒和衰老的形貌情態，躍然紙上。
「衣懶換，酒難賒，可憐此夕看梅花」一韻，寫現實生活。舊時除夕之夜，大人小孩都要換上新衣，祭祖，吃團圓飯。而詞人一人過年，沒有一絲情趣，「衣懶換」表現詞人頹唐、疏懶神態。孤獨一人的文人，離不開酒來解憂，曹操《短歌行》中說：「對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘，何以解憂？唯有杜康。」而詞人此時卻無酒，「難賒」二字，將詞人的貧窮尷尬狀態渲染殆盡，也將詞人無以解憂的煩惱和盤托出。這表明詞人到了杭州以後，並未遇到好的機會，生活依然貧窮不堪，正如《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞中形容：「幾處路窮車絕」。但正在情緒低落無以慰藉之時，眼前忽然出現了「梅花」這一美麗的意象，這是神來之筆。梅花歷來是人格、操身的象徵，為文人墨客所喜愛歌詠的對象。「此夕」，與「除夕」詞題相扣，同時強調在這特殊的夜晚，特殊的心緒，梅花閃現在眼前，與詞人為伴，為知己，令詞人心頭為之一振，精神上得到莫大安慰，詞人從這一意象上似乎發現了自身的價值。雖然終身以清客身份往還於權貴之間，本有機會顯達，但卻「晚年困躓以死」，他詞中形容自己「白髮緣愁」、「路窮車絕」以及此詞中的「酒難賒」等句，應是近實之語。其根源正如夏承燾所分析的：「夢窗交遊，嗣榮王、吳潛、賈似道、史宅之諸人，皆一時顯貴，與吳潛、宅之，投契尤深，而竟潦倒終身。今讀其投獻貴人諸詞，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中，殆跡能狷介自好者耶。」（見《吳夢窗系年》）這裡「可憐此夕看梅花」一句，激發了詞人面對人生的積極態度，全詞也由此振起。「可憐」二字微妙，空際轉身，由實就虛，梅花的出現為全詞增添了亮色。「隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉嘩」一韻，用室外的熱鬧襯托室內的孤寂。「隔年昨夜」限定了時間，新詞從除夕之夜構思動筆，寫成已是新年開始了，一夜之隔，也是跨了年度。「青燈」，寫室內青燈熒熒，詞人孤身一人送別舊歲，又迎來了新年的寂寞淒清。而室外，家家戶戶，無數妝樓，燈火輝煌，盛筵酣醉，笑語歡嘩。這「無限」、「盡」字，襯出梅花觸發的一點生趣，終究讓詞人承受不住這入眼之狀，入耳之聲的刺激，撩撥，於是詞人的情緒起而復落。而這「無限妝樓盡醉嘩」的場面，又引發詞人對往昔的聯想、回憶，令詞境由此加寬，詞旨由此而加深，這室內室外同時落筆，熱鬧冷寂，雙層對照，令此詞言有盡而意無窮。集中類似寫法還有，如《祝英台近·除夜立春》上片寫：「有人添燭窗，不眠侵曉，笑聲轉、新年鶯語。」下片則寫：「可憐千點吳霜，寒銷不盡，又相對、落梅如雨。」用他人除夜之歡樂與自己除夜之悲哀相對照，藝術效果極佳。詞的下片，前三句重點描繪詞人自己的形象，詞境十分鮮明，歇拍用對照手法，令詞的意境，詞人的創作思想更加突出、升華。
這首詞採取自述的方式，緊扣題目，縱橫交錯。送歲華，老生涯，新春，此夕，昨夜，從縱的方面落筆，脈絡明晰。鬢絲，衣酒，梅花，青燈，妝樓，從橫的方面鋪開，層次井然。「十年舊夢」，將縱的時間加深；妝樓醉嘩，又將橫的場面拓寬。另以「自唱」開篇，以妝樓醉嘩收尾，互相對照，以強大的反差，將詞人的嘆老嗟貧之慨表現更為突出，中間插入梅花的特定意象，又使詞人的形象增加亮色。襯出詞人思想的多側面，藝術手法的豐富多彩。
創作背景
詞題「癸卯除夕」，據夏承燾《吳夢窗系年》考證為宋理宗淳祐三年（1243年）吳文英在杭州過除夕時所作，時年44歲。從詞中「隔年昨夜」的句子分析，此詞寫成時已是甲辰新年（1244年）。吳文英《柳梢青》詞題為「與龜翁登研意觀雪，有懷癸卯歲臘朝斷橋並馬之游。」可證此詞寫於杭州。詞人於理宗紹定五年（1232年），曾在蘇州任過倉台幕僚。後終生未仕，以布衣與顯貴名流交遊。淳祐五年（1243年）之後移居杭州。詞人居吳地達十年之久。（《惜秋華·八日飛翼樓登高》詞云：「十載寄吳苑」）。在這浪遊的十年中，吳文英曾有過一段「芳艷流水」（《齊天樂·煙波桃葉西陵路》）般的情愛生活。然而，好景不長，「十年一夢淒涼，似西湖燕去，吳館巢荒」（《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》），愛姬舍他而去。同時生活上的困頓始終伴隨着詞人，到遷居杭州時，已是「十年舊夢無尋處」了。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。[1]