我讀：沒有人是一座孤島檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
梁文道《開卷八分鐘》精品定製書單 茫茫書海中等待你的溫暖群島
在這裡，木心、陳丹青、王小波、張愛玲、村上春樹、金庸……陪你看長夜變藍
把自己交給書籍，就像愛情一樣
《開卷八分鐘》自2007年1月1日起於鳳凰衛視開播，到2014年12月31日停播，歷時八年，是目前世界上堅持期數最多的讀書電視節目。《我讀：沒有人是一座孤島》就是基於《開卷八分鐘》編纂製作的書籍。作為《開卷八分鐘》的大當家，被媒體譽為「最具知識分子情懷的主持人」 梁文道涉獵頗廣，他用通俗易懂的語言，客觀地將各種思潮、社會文化熱點傳達給讀者。對於每日被各種榜單書訊狂轟濫炸、又苦於無從下手的人來說，這當然是值得傾聽的聲音。
在這本安靜的小書中，梁文道以自己的視角評述了亞當•斯密《道德情操論》、王小波《黃金時代》、張愛玲《小團圓》、村上春樹《當我談跑步時我談些什麼》、金庸《射鵰英雄傳》《笑傲江湖》《鹿鼎記》、木心《哥倫比亞的倒影》、陳丹青《退步集續編》、古羅馬皇帝馬可•奧勒《沉思錄》、查爾斯•蘭姆《伊利亞隨筆集》、李澤厚《中國現代思想史論》等經典作品。主講人厚積薄發，觸類旁通，每本書的背後都有一個小故事，讀來妙趣橫生。
作者簡介
《開卷八分鐘》
鳳凰衛視中文台讀書欄目，由學者梁文道主持，何亮亮、呂寧思、馬鼎盛等主持人側身其間。每天以八分鐘時間介紹一本新書、奇書，文學、歷史、科學、財經、商業、宗教、人物傳記等無所不包。以引導的方式探究思想精髓，帶讀者進入一個個迥異奇妙的書中世界。
梁文道 香港文化教父 鳳凰衛視主持人。1970年生於香港，1988年開始撰寫各類藝術、文化時評，並參與文化及社會活動。
原文摘錄
木心也談美貌，他有篇文章收錄在《哥倫比亞的倒影》里，叫作《論美貌》。他一開始說：「美貌是一種表情。別的表情等待反應，例如悲哀等待憐憫，威嚴等待懾服，滑稽等待嬉笑。唯美貌無為，無目的，使人沒有特定的反應義務的掛念，就不由自主地被吸引，其實是被感動。其實美貌這個表情的意思，就是愛。這個意思既蘊藉又坦率地隨時呈現出來。擁有美貌的人並沒有這個意思，而美貌就是這個意思。當美貌者摒拒別人的愛時，其美貌卻仍是這個意思：愛—所以美貌者難於摒拒別人的愛。往往遭殃。……美貌的人睡着了，後天的表情停止，而美貌是不睡的，美貌不需要休息；倒是由於撤除附加的表情，純然只剩美貌這一種表情，就尤其感動人，故曰：睡美人。人老去，美貌衰敗，就是這種表情終於疲憊了。老人化妝、整容，是『強迫』堅持不疲憊，有時反顯得疲憊不堪。老人睡着，見得更老，因為別的附加的表情率爾褪淨，只剩下衰敗的美貌這一種慘相，光榮銷歇，美貌的廢墟不及石頭的廢墟，羅馬 夕照供人憑弔，美貌的殘局不忍卒睹。」他這樣去講什麼叫作美，不是一般散文的寫法，也不是哲學理論性的探討，但能夠用他的文字把你整個抓進去。 電影幫助我們探索未知的感官世界，比如一個從未聽過的奇聞或者一個人的精神領域。但是不知道為什麼，每次說到電影，我總覺得它跟懷舊有關，似乎那些影像所保留的一定是舊日時光，而我們看電影也總是有種特別美好的氛圍，仿佛染上了一層輝煌的顏色。
書評
沒有人是一座孤島，這句話可能並不陌生。在各大榜單上都能看到一本小說，《島上書店》。這個在愛麗絲島上開一家小島書店的男人，在梁文道的眼中是一個幸運的人。 為何會有這類幸與不幸的劃分？因為有人有幸生在一個不錯的家庭，有好的家庭教育，在學校也接手了不錯的教育培養，所以培育了閱讀能力，讓他能夠選擇《論文譯註》這類別人沒辦法讀進去的書。而有的人卻不幸地生在一個缺乏文化氛圍的家庭，但是他並未放棄讀書，在書店中選擇了一本《于丹〈論語〉心得》。 其實，在我心中這些人都還是幸運的，因為無論他們選擇哪一類書，畢竟都還是在讀書這條路上孜孜不倦地努力。可是卻有一類人，他們身在出版這個圈子裡，思想卻依舊停留在獵奇的八卦上面。《于丹〈論語〉心得》都不是他的選擇，他更願意去天橋的地攤上買一本《麻衣神相》，再挑一本《普京十大情史》。 有時候，我自己都覺得信心全無。身處圖書產品鏈的上游，本是圖書的內容提供者，卻要和愛好《普京十大情史》的人共事，讓我怎麼保證一本書的品質？ 所以，當我面對堅持出版高成本優質圖書、不懼虧損的出版方時，總覺得他們帶着某種光環。而像梁文道這樣堅持用人文情懷溫暖陌生人的態度，更是每一個愛書之人、讀書之人應該去嘗試的。我們應該試着用自己微弱的力量，輻射一個小圈子，即使會面對一些人的嘲諷，也要讓一本書的影響力慢慢地壯大。 《我讀：沒有人是一座孤島》從「如何閱讀一本書」的主題開始，特別講到了不同種類的閱讀要選擇恰當的速度。如果把《我讀》套用這個準則的話，當然也有兩種讀法。當你想更多地了解一些書的時候，那麼就可以很快地翻過，記下樑文道的名言警句，未來某時和朋友聊起來的時候，能夠小小的炫耀。而當你想尋找一本書背後的某種東西，那麼就要像做研究一樣透徹地讀完，畫出難點重點，在留白處寫上自己的感悟，甚至拿出原著再讀一次，看看能不能從字裡行間發現未曾留意的細節。 永遠記得高中圖書館裡借出的《黃金時代》，儼然是青春期少男少女的性啟蒙讀物。橡膠林里的兩具肉體在小木屋中纏綿悱惻，足以令人屏蔽掉書中其餘的全部文字。可是，當大學重讀的時候，才發現原來那是一個壓抑和爆發並存的年代，橡膠林外其實是一個遍布恐懼的世界。如今，看到梁文道讀《黃金時代》的最後一句話，更要珍惜王小波曾經的幽默和顛覆。正如文中所說：「今天的社會已然不允許你去寫這樣的句子，允許你說這樣的話了。請看各大門戶網站，你不一定能看到很顛覆性的東西，但是你能看到很多色情的圖像或是帶有色情暗示的故事，不是嗎？」 除了對王小波等作者好不吝惜的讚賞之外，《我讀》在這一本中出現了對一本書的批判。可以說，這一批判是深沉悠揚的大提琴拉出來的刺耳的不和諧音。《我讀》系列一直以推薦為重點，但是對宋鴻兵的《貨幣戰爭》，而是寫下了大大的「不推薦」三個字。不僅第一次讓讀者注意區分「著」與「編著」的亂象，而且細數了書中資料來源的不真實性以及所述內容的虛假性。這套已經出版到第五本的系列暢銷書，不知道成為多少人引用的「經典」。難怪梁文道在最後總結了這樣兩個原因：「第一是我們的無知，第二是我們的恐懼，我們總是對未知的東西感到恐懼。」 當然，《我讀》也完全可以成為一個人的年度書單。看完《我讀》之後，便可以清晰地知道哪些書值得讀、適合讀。對於典型的女性讀者來講，讀一讀文學是閒暇時不錯的選擇，例如《查令十字街84號》《天工開物•栩栩如生》《小團圓》，再讀一讀社科經典也能讓自己的思考更多元，例如《沉思錄》《民主是個好東西》《道德情操論》。 無論是什麼書，無論讀起來是輕鬆自在還是絞盡腦汁，總會在你的大腦迴路上留下一些印記，而這恰好是將你區別於「不幸之人」的關鍵。 [1]