春暖去轉轉我的綠牆花牆(老才)檢視原始碼討論檢視歷史
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《春暖去轉轉我的綠牆花牆》是中國當代作家老才寫的散文。
作品欣賞
春暖去轉轉我的綠牆花牆
我的生活不再是選一個好日子去郊外，放肆視野，隨心所欲，我也懶得去動，我去尋春，顯得太假了，所以還是靜心沐春，也許主動去尋覓反而春沒有給你準備好隨時可以悅目的顏色，還是安分一些好，我這樣覺得。
不是我失信於春，倒是春不解我痴貪的心。我們總是在心底把春打扮得如此多嬌，美化了萬千遍，我生怕北方的春太遲鈍了，讓我這個急性子人別春折騰垮了。
閒下來是一種寂寥與失落，也是一種自在與隨意，關鍵是其中的人怎麼去看，如果你不能轉換一下角色，總是沉浸在自己的過往或者是自己編織的想法裡，那你只能感到事事可能與你作對。我想，往往自然一點，隨意一點，自在一點，可能你的心就不會被希望的華麗之景而牽住，身邊無處沒有風景，只是你少了對身邊的風景的動心與在意。
北方的春，絕不像看見春露頭就急於表現自己的南國，她來得有點遲鈍，款款的，甚至根本不會迎着春風而馬上招展，但你不能懷疑這是春，也許過早地呈現，往往也會過早地遁出，應該是這樣的規律。
從我家出門，拐過樓角，就是一道竹牆。滿眼的綠意，也不是春天才有的，只是春風狂吹了之後，沒有習習的滋味，她居然綠得滴翠了。北方的春風往往巨大，不算颶風，也是不留拂面的溫情的，如果你不習慣，感覺太狂熱了，你就錯了，站在北方的玉竹只有迎着這樣的春風才夠味。可能是綠意與風速風的級別有着絕對的關係，如果不是狂躁的春風還真的不能吹開她的綠，就像一塊獨山玉，超過了7級的硬度，雕玉的刀材必須是金剛，否則，無能為力。玉竹的外圍是一道規整的黑色鐵柵欄堵住了，鐵色本來與綠色完全不能放在一起，但這裡卻是獨特的，只有那鐵色才承攬得起那些欲滴的蔥綠，本來黑與綠都是寒色調，這是最容易失敗的色調，但卻沒有寒意，儘管料峭的春風在吹，你看見嗖嗖地發聲的玉竹倒是也有了「玉潤」的體驗感。有時候傳統的理論會失去它的能力，無法解釋這些可能有些怪異的現象。
有時候，春風吹襲，你可以駐足閉目去聽，那碎屑的竹葉會發出窸窣的微聲，仿佛是一片飛蟲撲來，讓你急於睜眼看個真實。且慢，風緊了，那竹葉卻做出讓你感到肅殺的聲音，一個寒噤起來，馬上感覺是多餘的，睜眼吧，其實是竹葉與你逗趣了。再想想，其實還是你少了品位，蘇東坡說得好：「竹亦得風，夭然而笑。」竹與東坡笑，全因東坡喜竹，他曾經說過：「寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫。 」這是《於潛僧綠筠軒》里的詩句，看似是為於潛縣的寂照寺寫生，其實也表達了他的生活志趣。如不喜便無心，無心更別談有情；東坡喜甚，所以才聞了竹聲。初春，如果在南國，我覺得難以遇到竹悅聲而笑吧？我想，這是因南國的風太綿軟了。
其實，竹風在某些人眼裡還真的不是風景。所謂風景，當是誘我喜歡，且生出共鳴，從而有所悟。可能很多人並不這樣看，以為只要走出去看見未見的地方，未見之景觀便是他的「風景」，這是「旅遊」的概念，並非「賞景」。有些風景不一定非要去遠處尋覓，常常在眼前的，因目睹多時而覺得習慣了，在人看來是風景，而在己則嗤之以鼻了。真正的韻味往往從平淡的景致里可以尋覓到的，走馬觀花是轟轟烈烈的感動，而很少得到沉悟，往往過不了幾天就淡出了你的記憶了。
有的美並不讓人窒息，卻很持久，不能驚艷你的眼球，卻也可以經常在你的眼前，而可以不斷悅目；有的美是一下子可以讓你窒息的，但不能持久，只在一瞬，仿佛是曇花一現，但那種瞬時的驚艷未必就不是你的所需，只是有人因這樣的驚艷而誘惑，以為那就是常態，錯了，你如果想要美的持久，還是選擇那些沒有震撼的。如果二者都要的話，也不是非要捨棄一種，而選擇另一種，可以保留一種，而去發現另一種，不必抱有擁有之心就可以了，更不要持有惋惜之意，如果你對一現的風景嘆惋哀傷，那就像苦苦地挽留夕陽一樣的傻。其實很多東西到頭來都不是你的擁有，而是暫時屬於你。有人拿二難選擇的哲學來堵住你的去路，好像你陷入了不能自拔，而慌張，而沮喪，這是哲學家給你的陷阱。你只要想的開，任何事情不作對與錯的判斷，不做非此即彼的選擇，一切都可以有轉機與可能。人的生態本身就沒有對錯的，也沒有彼此的明析。
竹子雖婆娑，但並不婀娜，誰都不可能總是做着綻放般的笑臉，因還得睡覺，那是閉目的時刻，並不婀娜，所以不能奢望風景自始至終一個樣地絕美。
轉過竹牆，到了拐角處，一株曲槐映入我的眼。皆言梅以曲為貴，其實梅的曲較之曲槐差得遠了。除了槐的根之上的樹莖算是有點直，分叉處就倔強地扭了腰肢誇張地變形了。你要從她的扭曲觀察一點情趣或者規律，實在是一種枉然，也許正是這樣的自然的又極度誇張的扭曲才是她的個性，也是她的美感所在。我讚嘆的是她的這種毫無顧及的作態，有人作態往往不好意思，而曲槐把偶爾變成了常態，這種大膽對於人而言也是不無啟發的。有些東西，往往因你的堅持就成為常態甚至習慣，不能否定「曲」是一種下流，比喻「是非曲直」，但「曲徑」之「曲」，那是情趣，「曲徑」不一定非要轉幾個彎，只要「曲」的自然就可，正如那曲槐，一旦成為常態，曲就變成了一種審美的對象了，人見之並不為怪。嫩的微小的葉片好像粘貼在鐵黑的枝幹上，也許是她的扭曲本來就讓人覺得不正常，所以葉子的出現也絕不苟同那些常態的樹木。芒格說：「當你手上只有一把錘子的時候，全世界都是釘子。」我想說，當你的手上只有一把尺子的時候，全世界都是短處。變換一種眼光去看周圍，一切可能都會成為你眼中最靚麗的，至少是給你一瞬間頓悟機會的風景了，哪怕是你什麼也沒有悟出，靜靜地接受了眼前的，那也是一種對風景的關照了。
也有人覺得「曲」字可能太直白了，便以「虬槐」呼之，其實這也是審美的需要，只不過是多了一層窗戶紙，須知「虬」為龍，龍身在曲，轉了個迷魂陣，還是回到了本真。
天地之間，風有風的心情，雲有雲的心語。萬物之中，蝶有蝶的舞蹈，蜂有蜂的歌謠，誰都不是誰的海岸，誰都不是誰的港灣。你有你的夢囈，我有我的故事。曲槐並不因你想要什麼樣而作個什麼樣，但你有了對她的關照，便發生了聯繫，生出了你心中的美感，是這樣吧？
再轉，去看迎着街面的白玉蘭，微葉還沒有就竄出了骨朵，有的已經醞釀着綻開了，遠觀，雪白一片，齊齊地向上，似乎葉片的外圍有點嫩綠，就像着了一點顏色的國畫，說玉蘭花如畫，一點也不俗，的確，那是自然的點染，國畫的意境往往是取自自然。
作者簡介
老才，散文在線網簽約作家。