西施·自從回步百花橋

《西施·自從回步百花橋》

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作品名稱: 《西施·自從回步百花橋》 創作年代: 北宋著名詞人，婉約派代表人物 文學體裁：詞 作者：柳永

《西施·自從回步百花橋》北宋著名詞人柳永的作品。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

此詞寫閨中相思之情。詞上片開首即用「百花橋」典，以元徹、柳實離開後，「便獨處清宵」為喻，別開生面。女主人公因為與情郎分別，在寂寞無奈中日日夜夜思念情郎、消磨時光。「鳳衾鴛枕」二句寫女主人公獨守空閨，又加以反問語，其情之切由此可見一斑。「縱有」三句作先退一步想而後又進一層，寫女主人公與情郎縱然「恩愛」，但就像「餘香」一般，開始能夠留於衣物之上，時間一久，也在不知不覺中消逝了。雖抒相思，而相思之中又含聲聲哀怨，盡被詞人以活脫脫的女子之口寫出，逼真生動。

下片寫女主人公的心理活動。「恐伊」二句為執着語，也是痴情語，與武則天《如意娘》一詩有異曲同工之妙。女主人公因為思念而日漸憔悴，卻又害怕情郎「不信芳容改」，於是決定「將憔悴、寫霜綃」。可是如果細細品來，這「不信」又似女主人公譴責情郎的薄情寡信之語。「更憑錦字」二句呼應下片開頭一句，寫女主人公寄書信於情郎，希望能夠憑藉書信，述說自己的「情憀」。最後三句：「要識愁腸，但看丁香樹，漸結盡春梢。」化用李商隱《代贈二首》詩「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」之句，以喻結情，形象生動，極有韻味。

這是一首描寫一位佳麗與情郎在百花橋離別後，便日夜獨守空房思念郎君的無盡愁緒的詞。這不是一般的「怨婦」詞，它有很明顯的象徵意義，折射了柳永的愛情世界。

目錄

詩詞正文

“ <自從回步百花橋。便獨處清宵。鳳衾鴛枕，何事等閒拋。縱有餘香，也似郎恩愛，向日夜潛消。

恐伊不信芳容改，將憔悴、寫霜綃。更憑錦字，字字說情憀。要識愁腸，但看丁香樹，漸結盡春梢。 >

” — <《西施·自從回步百花橋》>，<古詩文網>

譯文

自從與丈夫分別之後，一直是獨自一人度過清淨的夜晚。以前幸福的記憶，為何隨便拋棄。縱然有丈夫的體香尚留在衣服上，就像郎留下的恩愛一樣，奈何隨着時間的消逝，這些也不知不覺消失了。

怕你不相信離別後昔日的漂亮容顏已經改變，將憔悴的樣子畫下來寄給你。更希望憑藉寄給你的書信，讓你看到字裡行間的悲思之情。要知愁腸愁多少，請看丁香樹，漸漸結滿了丁香結。

簡介

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柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。咸平元年（998年），柳永居家鄉，遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在牆壁上，反覆琢磨。咸平四年（1001年），柳永嘗試為詞，作《巫山一段雲•六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有「飄飄凌雲之意」。

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表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說「浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。」另一方面卻又自我安慰說「富貴豈由人，時會高志須酬」。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。

柳永擴大了詞境，佳作極多。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。

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中國文學——柳永情懷 宋詞十家之柳永