逃走的伸子
內容簡介
東亞女性主義先鋒，日本的「波伏娃」 名導山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若推薦 首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎並駕齊驅 宣揚女性意識的跨時代經典名作，赤裸直擊女性的迷茫與渴望
◎日本近代文學重要人物，與林芙美子、平林泰子並稱昭和三大傑出「女流作家」：
與樋口一葉齊名的「天才少女」，17歲出道文壇，受文壇泰斗坪內逍遙嘆賞。歷史上首摘每日出版文化獎的女作家，與谷崎潤一郎同時受賞（該獎後續得主有川端康成、村上春樹、吉田修一、宮部美雪等）。
日本國寶導演山田洋次、作家楊照、翻譯家文潔若高度評價。日本藝術院獎獲得者平林泰子：在作家的學養上，宮本百合子的水平僅次於紫式部。
◎ 日本「波伏娃」——宮本百合子的一生就是一部日本近代女性抗爭史：
《二十四隻眼睛》作者壺井榮摯友，共同組織婦女民主俱樂部，推動日本婦女解放、鼓勵婦女參與文學創作和社會運動。
戰後抵抗文學先鋒、民主主義文學旗手、新日本文學會發起人：中日知識分子對宮本致以神一般的崇敬，她的方向就是時代進步的方向。
◎ 近代日本文學1級作品，以女性視角撰寫的離婚小說先驅：
《逃走的伸子》以作者結婚、離婚的經驗為素材，忠實記錄一個善感多情的少女嚮往獨立，與中產家庭傳統習俗和偏見發生的衝突，展示了面臨婚姻的人必然面對的問題。對現代人而言，「做自己」仍是困難的「革命之路」，關於原生家庭、愛情、婚姻、自我認同，主角伸子的思考值得每位成年人一讀。
伸子如伍爾夫，她不僅需要「看得見風景的房間」，更想要「一間只屬於自己的房間」。《楊照談書》節目推薦：宮本百合子對婚姻的質問與反思，是「女性主義」在日本出現以前領先時代的自覺。
◎ 被稱為「心境小說」的私小說上乘之作，日本各大出版社不斷重版出來：
比起易卜生《玩偶之家》和魯迅《傷逝》，宮本百合子挖掘出女性內心的幽深黑水，正視自身的怯懦矛盾。
《逃走的伸子》完全從女性角度書寫，雖用第三人稱，卻製造出特殊的窒息氛圍，引領讀者一同思考，如何才能突破生活中看不見的壁壘。
◎ 整體裝幀與內容高度契合，沉浸邁入小說世界：
封面氤氳繚繞，熒光橙稚拙字體：一片昏暗中眺望窗外火燒般的夕陽，預示着走向新天地的盼望。
內封鐵絲網壓凹設計，環襯混凝土牆選色，寓意女主翻越無形圍牆，掙脫生活的牢籠。
內文米色順紋紙，鎖線裝訂，柔滑易翻，閱讀感友好。
◎ 書後附作者後記+宮本百合子年表，誠摯講述創作初衷與歷程，了解宮本百合子筆耕不輟的熱血一生。
遠洋留學的文學少女，愛上了虛弱的文青，她不顧旁人反對，毅然走入期待中的婚姻。未來的信條……現實的幻滅，一個不願做籠中鳥的女人，勇敢直視理想的失落，伸出手觸摸自由。
《逃走的伸子》是日本作家宮本百合子依據親身經歷所寫的自傳性小說，講述了一位出身中產階級的年輕女性伸子赴美、戀愛、結婚、與丈夫產生矛盾、離婚、重拾文學創作的整個過程，最後自我意識覺醒而邁向理想的生活。小說中，伸子與丈夫、與母親、與女性密友等人的關係錯綜交織，場面描繪扣人心弦。
日本私小說擅長自我暴露的敘述方式，素以深挖人物心理的特點著稱。慣常的生活看似風平浪靜、沒有劇烈衝突，人物的感受卻危機四伏、暗潮洶湧。文字敘述上，由於作者受到托爾斯泰等俄國小說家影響，表現出非常細膩的寫實風格。
名人推薦
日本第一本正面寫夫妻離婚的小說，扣人心弦。
—— 日本國寶級導演 山田洋次
在「女性主義」尚未成為通用的專有名詞，也還沒有明確的概念形體之前，宮本百合子已經藉由不懈的自我凝視與自我剖析，塑造出完全與傳統不同的女性生命意義。也因為是那樣走在時代之前的先端探索，沒有什麼現成理論可供依傍、抄襲，宮本百合子直接從生活體驗而來的感動、疑惑、掙扎、決斷，格外親切格外鮮明，經過了將近一個世紀，仍保存着和當今讀者直接感性對話，尖銳刺入生命實感的力量。
—— 作家 楊照
宮本百合子用她豐富多彩的才能，為日本人民留下了極其寶貴的文學遺產。她的許多作品寫的都是她個人的經歷。但是，她筆下的世界，絕不是個人的小天地。她所創造的人物——比如伸子——也都是足以反映時代和環境的典型人物。
—— 翻譯家 文潔若
易卜生的《玩偶之家》和魯迅的小說《傷逝》都是在新舊價值更替之際，以新的角度剖窺婚姻與同居生活，但宮本百合子的《逃走的伸子》在女性心理層面挖鑿更深，也走得更遠。宮本百合子寫婚姻的獨到之處，在於她賦予女主角內省的能力，將女性的婚姻困境拔升至一個高度，讓人看清女性離婚，對抗的不只是外人悠悠眾口，貼身肉搏的對象其實是自己。這是對婚姻、階級與性別的深刻覺察，比起前人筆下離家的妻子，宮本挖掘至伸子內心的幽深黑水，正視自身的怯懦矛盾。
—— 梁實秋文學獎、時報文學獎得主 廖梅璇
號稱人人平等的今日，女性的處境仍值得關心。《逃走的伸子》所反映的，是幾十年前只有少數女性才意識到的問題，今日已成為大多數年輕女性真實體會到的社會現實問題。
—— 文學評論家 水野明善
伸子就像她的名字一樣，象徵着無拘束髮展的女性，而且是決不妥協、頑強拒絕惰性的女性，我認為伸子的偉大之處就在於此。
—— 日本近代文學研究者 渡邊澄子
在作家的學養上，宮本百合子的水平僅次於紫式部。
—— 日本藝術院獎獲得者、小說家 平林泰子
迄今為止，寫日本婦女的作品很多，但是把婦女真正作為時代和社會的典型，在未來發展的展望中來描述她們的作品幾乎還沒有。在這個意義上，宮本百合子的作品在明治以來日本文學的歷史上占有重要地位。
—— 日本文藝評論家 藏原惟人
獲獎情況
作者曾獲日本第1屆每日出版文化獎
作者簡介
宮本百合子（1899—1951），出生於東京，父親是日本知名建築師中條精一郎，母親是明治時代啟蒙思想家西村茂樹之女。12歲便模仿《源氏物語》寫古典長篇小說，17歲進入日本女子大學英文科，同年發表以窮苦人民生活為題材的處女作《貧窮的人們》，從此正式步入文壇，被譽為「天才少女」。19歲赴美，結識了研究古典東洋語言學的荒木茂，隔年結婚。其代表作《逃走的伸子》，就是以這段僅維持了5年的婚姻為背景創作的自傳性私小說。1927年，宮本赴歐洲各地考察，這段經歷促使她的寫作風格轉向，開始走上無產階級文學道路，陸續推出《兩個院子》《風知草》等作品，始終站在推動民主主義文學運動、婦女運動與追求和平的前線。即使身陷囹圄，她依然堅持創作小說、撰寫評論隨筆。對於20世紀50、60年代的中國知識分子來說，除了小林多喜二，宮本百合子也是非常有聲望的日本作家。
原文摘錄
高台的濃綠，以及穿透綠意的陽光美麗的季節到來了。他們崖邊的家裡，生活依舊單調。生活狹隘而面無表情地運轉著。伸子不可抗力地被捲入它的步調，卻堅持不肯接受，持續抗拒著。伸子的心境能夠感到平和，只要兩人沒有特別說笑，漫不經心地坐在簷廊看著樹木等景色的時候。就好像兩隻狗在陽光下伸展前腳，下巴擱在上頭，昏昏沉沉地打著盹那樣。但這安眠般的平靜總是不長久。經常都是伸子先對兩人的樣貌感到說不出來的不滿足。這是兩年前，懷著那樣的熱情開始生活的男女該有的樣貌嗎？ 當時信奉的「美好的婚姻生活」標語，當然並未完全失去。只要伸子傾訴她所感到的不安，佃便會立刻再次搬出這個標語，試圖讓她安心。但是到了最近，這也變得可疑起來了。丈夫認為只要用形諸口舌的愛情誓言反覆說著我愛你，就能解決一切，教人索然。即使愛，就像人需要食物，伸子需要活潑的生活。每日的細瑣之中，彼此的感受被拋在一旁不受理會，這讓伸子難受得流下淚來，這時佃便會突然熱烈地傾訴他是 如何地愛著伸子，伸子卻無法感受到他的心意嗎？──伸子只能束手無策地說： 「這些是來自於無法用言語表達的每一天的感受啊……你這樣的作法，就好像一旦相信自己是愛著對方的，就頑固地如此認定，並把這樣的認定之深，錯認為愛有多深一樣。 」 「啊，又那樣挖苦！隨妳愛怎麼想吧。」 因此，只是像兩隻狗一般默默地並坐在一起，讓伸子感到寂寞，即使出聲呼喚佃，大部分也都沒有下文，就此打住了。而佃甚至不感到奇怪。──這就是所謂和平的家庭生活嗎？ 生命流動寂靜而充實的感覺，每每驅動了伸子。這樣的夜晚，丈夫一個人對著書桌在做什麼嗎？感覺在他那裡，也有著相同的寂靜。 經歷過大大小小許多的反挫後，伸子漸漸覺得佃有他自己的生活。世上有無數平凡的男人，而佃是其中之一，這又有什麼不好呢？即使伸子無法從他身上得到期待的事物，責任也在自己身上吧？伸子在自我渺小的光下思考。如果他滿足於現在的生活，自己有權利去破壞嗎？他不為自己的缺乏創新而苦，做一個將波斯研究書籍引介到日本的中間人，或許也不是毫無意義的事。若非受到伸子挑唆，他便是處在立身的希望、日常的習慣與堅忍的美德之中，應該是幸福的── 回想起在動坂的娘家，被多計代的火爆以及伸子激烈撼動他的愛情兩面夾攻的佃，伸子覺得太異常了。當時的他肯定窮途末路。就好像突然被丟進不同的群體，前後遭到狂吠的膽小的狗一樣。 但往後伸子要如何整理自己的思緒，繼續過下去才好？佃的幸福，不是伸子需要的種類。她應該不吃不喝，微笑地看著丈夫滿足地享用那種幸福嗎？但伸子是個食慾旺盛的人。是強烈饑渴的人。是非吃不可的人。伸子醒悟到自己必須在他身邊，自己設法去找到、得到想要的事物。如果開口要求，丈夫一定會把他的幸福分給她。但伸子吃不下去。她需要更潔淨的幸福。 伸子回想起過去心中的種種誤會、幼稚的夢想、難以想像才短短兩年前的年輕稚氣、狂熱的信賴，流下淚來。但她儘管哭泣，卻也朦朧地感受到人生結局的真實不虛，得到了新的勇氣。會消失的，就盡量消失吧。會留下的，自然必會留下。No sentimentalism.──但這也同時是與過去她勉強試圖去描繪的丈夫的道別。 [1]