風箏火鳥（歐陽江河詩歌）
作品原文
飛起來，就是置身至福。
但飛起來的並非都是烏兒。
為為什麼非得是鳥兒不可？
我對於像鳥兒一樣被讚頌感到厭倦了。
不過飛起來該多好。
身體交給風暴仿佛風暴可以避開，
仿佛身體是紙的，夾層的，
可以隨手扔進廢紙簍，
也可以和另一個身體對摺起來，
獲得天上的永久地址。
鳥兒從火焰遞了過來，
按照風暴的原樣保留在狂想中。
無論這是迎着剪刀飛行的火焰，
可以印刷和張貼的火焰；
還是鐵絲纏身的斑竹的烏兒，
被處以火刑的紙的鳥兒——
你首先是灰燼，
然後仍舊是灰燼。
將鳥與火焰調和起來的
是怎樣一個身體？
你用一根細線把它拉在手上。
急迫的消防隊從各處趕來。
但這壯烈的大火是天上的事情，
無法從飛翔帶回大地。
你知道，飛翔在高高無人的天空，
那種迷醉，那種從未有過的迷醉。
作者簡介
歐陽江河，男，1956生於四川省瀘州市，原名江河，著名朦朧派詩人。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》。其代表作有《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》，《誰去誰留》，《事物的眼淚》、評論集《站在虛構這邊》，其寫作理念對20世紀90年代以來的中國詩壇有較大的影響，現居北京。[1]
作為詩歌創作者和藝術評論者的他，總是在兩種身份間自由地轉換。寫詩，並時不常地跳出來，對自己的作品以及一個時代的創作特點做着高屋建瓴的總結和評價。[2]
在他看來，詩歌絕對不止傳遞優雅、傳遞感動。在他的作品序列中，抒情詩極少見，《最後的幻想（組詩）》中的《草莓》算是一首，「那些優美的詩對我來說太容易了，我嚴格地控制自己不寫那樣的詩，這是一種自律。詩人處理一滴水，一定是把一棟樓蓋進去，把一個城市建在這個水滴里，給它一個世界觀，給它一個宇宙，就像佛家所說的大千世界。」[3]
他不留情面地批判民國以降現當代新詩的傳統，「民國範式太簡單了，基本是一個溫柔的、軟性的、像按摩一樣的調調，無助於人們去理解自己所處的時代。當今中國詩歌缺的正是豹子一樣的利爪，大多只是貓的舌頭。」