鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊 (宋)李清照檢視原始碼討論檢視歷史
鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊 (宋)李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鈎。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非乾病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。[1]
這首詞作於李清照新婚後不久，夫君趙明誠離家遠游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。
作者簡介
李清照（1084年3月13日－1155年5月12日），北宋齊州（今山東省濟南市）人，為中國歷史上最著名的女詞人。自號易安居士，與辛幼安並稱「濟南二安」。[2]
1101年，李清照18歲，與長她三歲的太學生諸城趙明誠結婚。趙是金石家，夫妻二人前期生活安定優裕，詞作多寫閨閣之怨或是對出行丈夫的思念。
1107年，移居青州。
1127年，金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧。行至鎮江時，張遇陷鎮江府，鎮江守臣錢伯言棄城逃去。次年春，始抵江寧府。
1129年，丈夫趙明誠卒於建康，李清照為文祭之：「白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。」
1132年，在李清照經歷了國破家亡，丈夫過世的痛苦之後，曾孤寡再嫁軍審計司官吏張汝舟，但不久隨即離婚，甚至因此鬧上公堂。李清照晚景頗為淒涼。[3]
1155年，病卒。
《宋史·藝文志》紀載，李清照著有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，皆佚散。現有《漱玉詞》的輯本，存其作四十九首。[4]
譯文
鑄有狻猊提鈕的銅爐里，薰香已經冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。
任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鈎。
我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。
新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。
算了罷，算了罷，這次他必須要走，
即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也無法將他輓留。
想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，
只有那樓前的流水，應顧念著我，映照著我整天注目凝眸。
就在凝眸遠眺的時候，從今而後，又平添一段日日盼歸的新愁。[5]
句意
①.金猊：獅形銅香爐。
②. 紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
③. 寶奩：華貴的梳妝鏡匣。
④. 者：通這。
⑤. 陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。此處泛指離歌。
⑥. 武陵人遠：此處借指愛人去的遠方。煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。
⑦. 秦樓：即鳳台，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風飛升之前的住所。
⑧. 眸：指瞳神。指眼珠。
賞兮
上片
「香冷金猊，被翻紅浪」，為對偶給人以冷漠淒清的感覺。
金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。
「被翻紅浪」，語本柳永《鳳棲梧》：「鴛鴦繡被翻紅浪。」說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似捲起層層紅色的波浪。
金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。
「起來慵自梳頭」，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沈穩，在舒徐的音節中寄寓著作者低沈掩抑的情緒。到了「任寶奩塵滿，日上簾鈎」，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一「任」，則其慵態已達極點。詞人為何大寫「慵」字，目的仍在寫愁。這個「慵」字是「詞眼」，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。
「生怕離懷別苦」，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，「多少事，欲說還休」，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，痴情一片，難怪她會「慵怠無力」而復「容顏消瘦」了。
「淒清。淺醉還醒。愁不肯、與詩平。」我感到無限淒清,借酒消愁,醉了還醒。心中的憂愁太深了，儘管一個勁兒地作詩填詞，但也無法抹平這份久久的積怨。
「新來瘦，非乾病酒，不是悲秋。」她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因「日日花前常病 從「悲秋」到「休休」，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。
下片
「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」多麼深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。「念武陵人遠，煙鎖秦樓」，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。
秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的「離懷別苦」達到了高潮。
「惟有樓前流水」句中的「樓前」，是銜接上句的「秦樓」，「凝眸處」是緊接上句的「凝眸」。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣痴情的。她心中的「武陵人」越去越遠了，人影消失在迷濛的霧靄之中，她一個人被留在「秦樓」，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是痴人痴語啊。
詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎麼會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出遊的消息，她就產生了「新愁」，此為一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是「新愁」一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照「以淺俗之語，發清新之思」的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以「慵」點染，「瘦」形容，「念」深化，「痴」烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。