萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂，文藝復興早期意大利的人文主義者。他是作家、藝術家、建築師、詩人、神父、語言學家和哲學家。在接任羅馬教廷秘書後，1438年受人鼓勵將他的天分轉向建築領域。其所設計的佛羅倫薩魯切拉宮和新聖瑪利亞教堂的正立面以比例和諧着稱於世。曼圖亞聖安德烈亞教堂(1472年動工)的凱旋拱門樣式
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Rucellai）是意大利佛羅倫薩魯切拉廣場上的一座15世紀宮殿，由萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計，建於1446年到1451年。 其美麗的立面，是最早一批宣告基於壁柱和檐部的相互比例關係的新的文藝復興建築思潮的之一，這一設計可能歸功於阿爾伯蒂對羅馬建築，特別是對羅馬鬥獸場的大量研究，但是同時也充滿了創造性。 這
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準。 伯魯乃列斯基兼具了一個傳統中世紀工匠的角色，真正作爲復興時期建築師代表的，並且真正將文藝復興建築的營造提高到理論高度的是萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂，他的《論建築》於1485年出版。（這裡值得一提的是Gutenberg發明了印刷術，使得文化的交流變得更加快速。這是文化傳播的一個重要因素。）他在
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聖弗朗西斯科教堂由阿爾伯蒂設計，建於1450年前後，教堂的立面被三孔凱旋門式拱門所控制，4根纖細的渦卷柱支撐着沉重的檐部。教堂的上部是一穹頂。最傷感的教堂莫過於坐落在科英布拉的聖弗朗西斯科教堂。 中文名稱：聖弗朗西斯科教堂 地理位置：哥倫比亞聖菲波哥大 設計者：阿爾伯蒂 建 於：1450年前後
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外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，於是，他多方打聽她，尋找她，後來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學
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它位於十三-十四世紀城牆上，加富爾大街（Corso Cavour）的盡頭。其外部立面是由阿戈斯蒂諾·迪·杜喬建於1475-1480年，文藝復興風格，受到阿爾伯蒂的啟發。 內部立面上 有一幅畫（1817年），描繪「玫瑰聖母與聖多明我和聖方濟各」。還有一個牌匾紀念1859年6月20日佩魯賈大屠殺的受害者。
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、結構的壯觀和建造的工藝令人印象深刻。馬拉泰斯塔殿：（1449年）文藝復興時期的瑰寶之一，潔白而莊重的大理石外立面由建築史上的巨匠萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計，藏有大量珍寶：喬托設計的十字架雕像、皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡創作的壁畫，以及一些珍貴的浮雕。 意大利里米尼 里米尼——迷人的海濱度假勝地和藝術之城
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。這座聖堂於1420年祝聖。 當地的紡織品商人喬萬尼·迪·保羅·魯切萊（Giovanni di Paolo Rucellai）委託萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計了黑白相間的大理石的教堂正立面的上部（1456-1470）。當時他已經因擔任里米尼馬拉泰斯塔教堂（Tempio Malatestiano）的建築師，以及建築學論文《論建築》（De
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特別祭壇。最初委託米開羅佐建造，但是由於貢扎加的Ludovico三世特別欽佩萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂，阿爾伯蒂在1469年獲得委任。但是由於已經建成的基礎，他的眼光受到了限制。工程完成於1481年，在阿爾伯蒂去世之後。雖然教堂在17世紀增加了巴洛克裝飾，但是仍然可以看見穹頂下面、祭壇周圍圓形空間的基本形狀。
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到了15世紀，教堂結構日益變舊，亞維農教廷遷回羅馬後，萊昂·巴蒂斯塔·阿伯提和貝爾納多·羅塞利諾提出重修教堂，維修半圓形後殿，並於在聖殿正面加建多層陽臺。阿爾伯蒂斷言聖殿有結構問題： 「我注意到聖伯多祿大殿有一個不好的特點：又長又高的牆，沒有足夠結構給予承托，又沒有扶壁支撐；牆壁窗洞又太大；結果風的流動導
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萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂（Leon Battista Alberti，1404年2月18日－1472年4月25日）是文藝復興時期在意大利的建築師、建築理論家、作家、詩人、哲學家、密碼學家，是當時的一位通才。他被譽為是真正作爲復興時期的代表建築師，將文藝復興建築的營造提高到理論高度。他著有《論建築》，
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Rucellai）是意大利佛羅倫薩的一個文藝復興涼廊，位於魯切拉宮對面，面向魯切拉廣場。 它是由喬瓦尼·迪·保羅·魯切拉興建於1460年代；可能由萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計，但有爭議。該建築原來用於魯切拉家族的婚禮和其他慶祝活動，現在開設店鋪。 魯切拉涼廊完成於1466年6月8日之前，那是喬萬尼之子貝爾納多·
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現代城市生態和居住環境方面有着十分重要的作用。 在中世紀及其之前的城市並不存在任何城市花園，那時城市最重要的功能是防衛。 文藝復興時期意大利人阿爾伯蒂首次提出了建造城市公共空間應該創造花園用於娛樂和休閒，此後花園對提高城市和居住質量的重要性開始被人們所認識。城市公園作為大工業時代的產物，從發生來講有兩個源頭：
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達·芬奇的美學思想，集中在歷來被稱為《藝術比較篇》的一部分筆記里。將繪畫和詩、音樂、雕塑等藝術加以評比，本是文藝復興時代頗為盛行的一種文藝批評形式，阿爾伯蒂和佛蘭切斯卡的畫論也都有這樣的內容。原來，自古以來，繪畫由於和手工生產關係密切，不被認為是一門高尚的藝術，比其他藝術低一等。相反，達·芬奇卻證明繪
62 KB (17,093 個字) - 2020年2月7日 (五) 14:15
特別祭壇。最初委託米開羅佐建造，但是由於貢扎加的Ludovico三世特別欽佩萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂，阿爾伯蒂在1469年獲得委任。但是由於已經建成的基礎，他的眼光受到了限制。工程完成於1481年，在阿爾伯蒂去世之後。雖然教堂在17世紀增加了巴洛克裝飾，但是仍然可以看見穹頂下面、祭壇周圍圓形空間的基本形狀。
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威尼斯的第一座文藝復興建築，立面已經顯示了萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂的影響。 方石立面的整齊的石工，是一個不同尋常的特徵，R.利伯曼在也只能在皮恩扎貝爾納多·羅塞利諾的皮克羅米尼宮找到一個早期的平行線，也是在1460年代，而且也是受到阿爾伯蒂的影響。這個設計在威尼斯很有影響力。 內部有一個中殿和兩個走道，飾有珍貴的裝飾品。
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也不可能從這樣的組合中挑出毛病。" 萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂曾發表過名為摩墨斯的古拉丁語悲觀諷刺對話錄(大約於1450年)，這部作品是在琉善的基礎上加進了大量他自己的元素，儘管如此，很多讀者，包括E.加林，認為在這部作品中阿爾伯蒂描述了一些自己的怨恨傾向，最後諷刺玩世不恭只是其的消遣。
2 KB (666 個字) - 2018年12月4日 (二) 15:36
Rucellai，委託萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂設計了黑白相間的大理石的教堂正立面的上部（1456-1470）。當時他已經因擔任里米尼馬拉泰斯塔教堂（Tempio Malatestiano）的建築師，以及建築學論文De Re Aedificatoria而出名。阿爾伯蒂還設計了佛羅倫薩魯切拉宮（Palazzo
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窮輟學，到佛羅倫薩任富家家庭教師，接觸文藝復興時期文化。從22歲起在博洛尼亞樞機大主教阿爾伯加蒂（Niccolò Albergati 1373~1443）宅中供職，前後約20年，多次陪同他出使歐洲各國。阿爾伯加蒂死後，教宗歐仁四世於1444年任命巴倫圖切爾為博洛尼亞主教，當時該城居民起事，要求擺脫教
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復並擴建。該堂從1808年起曾改為彩票店、法庭，以及捲菸廠。 喬瓦尼·保羅·魯切拉伊委託萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂在該堂的家族小堂為他建一座墓。阿爾伯蒂在魯切拉伊小堂和墳墓的作品可能始於約1458年，小堂可追溯到1417年。墳墓於1467建成，模仿耶路撒冷聖墓教堂 。 Ferruccio Canali
2 KB (291 個字) - 2021年3月13日 (六) 04:49