[[File:甘銘源.jpg|400px|缩略图|甘銘源[https://solomo.xinmedia.com/archi/8475-archit 照片來自 solomo.xinmedia]]]
'''甘銘源'''(1967年1月23日)出生於[[台北]]，現為大藏聯合建築師事務所主持建築師。1990年自[[中原大學]]建築學系畢業後，有七年的時間進入設計冬山河的株式會社象設計集團，對建築的設計、監造及景觀規劃接受學習到象集團精密的工作態度，均有助日後甘銘源成為開業建築師對設計的細節、材料的應用與機能的配合及掌握。2000年與李綠枝建築師合組大藏聯合建築師事務所。<ref>[https://solomo.xinmedia.com/archi/8475-archit [甘銘源•李綠枝]邁向永續建築之路]</ref>
近年來，在[[花蓮]]西寶國小校舍的設計開始使用鋼、木等多元材料組合的成功案件，使他累積多種綠建築工法。[[嘉義]]溪口鄉文化生活館並在2009年獲得[[內政部]]黃金級綠建築標章，他在建築隔熱、通風及CO2減量設計都有突破，該館夏 日用電量僅是同規模建築13%左右。
甘銘源目前工作室設在雲林斗六，是台灣新興地域建築建築師之一。他專注且在實踐綠建築理念上一點一滴地實作，不空談理論，不論述自己，雖然未在國際舞台上亮相，卻體現出「在地」推動實樸，把空間環境專業當作社會、人文關環的切入方法，從住宅設計、公共建築規劃設計、社區規劃、歷史建築再利用等求廣求深，致力於友善環境及綠建築的實踐。
==動態焦點==
對於明晰的構造設計的追求
1995 年我的妻子李綠枝來到宜蘭開業 ，1996 年開始參與花蓮西寶國小的規劃 ， 1997 年我離開象集團，協助綠枝執行西寶國小的設計，有一個強烈的動機：在這個清淨的山林的建築應該是輕巧的吧！飛揚的屋頂在我心中奔騰（綠枝說那是 在山林間跳舞的精靈），我們就這樣開始鋼木構的設計，這是在象集團 對於明晰的構造設計的追求對於明晰的構造設計的追求 1995 年我的妻子李綠枝來到宜蘭開業，1996 年開始參與花蓮西寶國小的規劃， 1997 年我離開象集團，協助綠枝執行西寶國小的設計，有一個強烈的動機：在這個清淨的山林的建築應該是輕巧的吧！飛揚的屋頂在我心中奔騰（綠枝說那是 在山林間跳舞的精靈），我們就這樣開始鋼木構的設計，這是在象集團 1995 年我的妻子李綠枝來到宜蘭開業，1996 年開始參與花蓮西寶國小的規劃， 1997 年我離開象集團，協助綠枝執行西寶國小的設計，有一個強烈的動機：在這個清淨的山林的建築應該是輕巧的吧！飛揚的屋頂在我心中奔騰（綠枝說那是在山林間跳舞的精靈），我們就這樣開始鋼木構的設計，這是在象集團沒有的經 驗，我們只好惡補抄書。話說當年有同事建議使用 archicad，這種不是方方正正 的建築不知道怎麼畫立面圖，直接做 3D 好了，使用 archicad 逼得我們要把構造 搞清楚（原來這也是 BIM 的前身），也愛上了明晰的構造，清清楚楚的結構和材料，不想要有多餘的裝飾；後來施工時看到預拌混凝土車要開一兩個小時以上才到工地、工程車對國家公園似乎有不可承擔之重，就想應該再用更少的混凝土才好。日後我們持續致力為建築減重，能少蓋就不要多蓋，能用輕構造就不要用重 構造，乃至於使用在地的竹材，後來才知道這是綠建築的 CO2減量。
1996 年開始參與花蓮西寶國小的規劃， 1997 年我離開象集團，協助綠枝執行西寶國小的設計，有一個強烈的動機：在這個清淨的山林的建築應該是輕巧的吧！飛揚的屋頂在我心中奔騰（綠枝說那是 在山林間跳舞的精靈），我們就這樣開始鋼木構的設計，這是在象集團 對於明晰的構造設計的追求對於明晰的構造設計的追求 1995 年我的妻子李綠枝來到宜蘭開業， 1996 年開始參與花蓮西寶國小的規劃， 1997 年我離開象集團，協助綠枝執行西寶國小的設計，有一個強烈的動機：在這個清淨的山林的建築應該是輕巧的吧！飛揚的屋頂在我心中奔騰（綠枝說那是 在山林間跳舞的精靈），我們就這樣開始鋼木構的設計，這是在象集團 1995 年我的妻子李綠枝來到宜蘭開業，1996 年開始參與花蓮西寶國小的規劃， 1997 年我離開象集團，協助綠枝執行西寶國小的設計，有一個強烈的動機：在這個清淨的山林的建築應該是輕巧的吧！飛揚的屋頂在我心中奔騰（綠枝說那是在山林間跳舞的精靈），我們就這樣開始鋼木構的設計，這是在象集團沒有的經 驗，我們只好惡補抄書。話說當年有同事建議使用 archicad，這種不是方方正正 的建築不知道怎麼畫立面圖，直接做 3D 好了，使用 archicad 逼得我們要把構造 搞清楚（原來這也是 BIM 的前身），也愛上了明晰的構造，清清楚楚的結構和材料，不想要有多餘的裝飾；後來施工時看到預拌混凝土車要開一兩個小時以上才到工地、工程車對國家公園似乎有不可承擔之重，就想應該再用更少的混凝土才好。日後我們持續致力為建築減重，能少蓋就不要多蓋，能用輕構造就不要用重 構造，乃至於使用在地的竹材，後來才知道這是綠建築的 CO2減量。<ref>[https://www.newsmarket.com.tw/mag/2871 本於自然，甘銘源以竹木營造和諧建築]</ref> ==本於自然以竹木營造和諧建築==「木構房子的錢就花在建築本體上面，一次就整合完畢，不太需要裝修，裡面就很舒服。」中年的圓熟溫柔與寬厚貼心，點點滴滴反映在甘銘源與李綠枝主持的大藏作品中，首重讓人自在置身其間，不再只著重外觀的炫技。向來欣賞絕不裝酷—不著一身黑的建築師，甘銘源就是這樣，入冬時套件尋常夾克，事務所也非整間品味昭昭地，反倒像一般企業的會議室，走進去坐定後，泰然輕鬆。 這種種反思促使甘銘源、李綠枝有意識地離主流圈子遠一點，「我們才會躲在宜蘭，要不然就跑到雲林，刻意不那麼主流。」 ===進入工作，才識木構造建築===說起甘銘源的作品，也就是大藏建築師事務所的作品，這些年，以大件竹構和木構建築在公共場域被看見，從台中花博食在滿竹歇腳亭、故宮南院竹編生命之樹藝術大道、台東都蘭竹構帳篷到雲林虎尾農博基地竹造設施等竹建築，以及木構為主的宜蘭簡宅、池上火車站、台東火車站等，正在進行中的台大溪頭實驗林展示中心，不斷挑戰竹構造與木構造的可能性。這些在受鋼構建築教育之外的學習路程，伊始於他大學畢業赴宜蘭工作，參與必定會使用當地建築的象集團冬山親水公園案，自此踏入另一番建築堂奧。 坦承在台灣根本學不到木構，甘銘源等於是進入工作，才識木構造建築，透過在現場看著木匠工作，「你知道材料如何從毛料進一步被加工，變成可以用的材料。」當時正值80年代末期，羅東仍有木材產業，也有木匠的傳統，他開始跟這些木匠學。「羅東的檜木還是滿多的，我們的門窗設計都用檜木。」雖然1991年檜木業已禁採，但每家木材廠的儲木池裡面仍躺著檜木，以及從印尼、馬來西亞、泰國進口的南洋材。 竹子經標準化後，成為細膩綿密的綠色建材。建築原本就是文化的一部分，象集團雖然是日本建築集團，但每到一處，總要尋找一些在地元素，「在每個地方用各地的風土、各地的產業條件，都會有一些獨特的在地語彙。」象集團習慣先做田野調查，回想當時所學的，甘銘源透露，「在地化部分做得還滿徹底的，雖然這邏輯跟骨子裡是日系作法，但至少在表象上會覺得還滿有宜蘭味的。」 剛好因為在宜蘭，甘銘源自己也修過一些日式房子，為了顧及材料的經濟性，在安裝時，為使彼此之間容易配對，日式房子的尺寸之間都有一個模具與比例，顧及互相的關聯性，「學習算是滿完整的。」 宜蘭一待18年，當雪隧開通，人們蜂擁進宜蘭，甘銘源和也是建築師的妻子李綠枝選擇離開，轉赴當時猶是建築荒原的雲林。 ===材料其實沒有好壞，只是你了不了解他===對比較有在地意識的建築師來說，在地性跟全球性，全球化的課題，遲早都得要面對。從鋼構、RC到用當地建材所完成的木構或竹構，甘銘源已經體悟木、竹是可達到節能減碳效能的綠色建材，「但，木結構在推動上一直有很大的問題，竹子則更嚴重。」他回望這一路，自己也有些改變，「不太一樣是因為我們初期做木構，起初並沒有去想材料從哪邊來的問題，反正有就用，世界上可以供應得到我們就用，價位可以負擔的起就用。」搬到雲林之後，甘銘源才逐漸了解到必須掌握材料的來源，「從哪邊來的，對當地影響，對環境破壞的影響也是需要納入考慮的。」 因而，開始重視到底本地還有哪些材料可以利用。 只是剛搬過來，仍在扎根階段，並未立即著手做竹構建築，「跟在地關係也還不很清楚，直到2011年有了農博會的機會。」雲林農博會的論述清楚界定跟土地的關係。他們開始思考何不利用台灣中部盛產卻荒蕪的竹子來做主要建材？ 其實，早在宜蘭時期，前往德國建築博覽會，甘銘源就看過哥倫比亞籍建築師SimonVelez所設計的偉岸龐巨的生態竹建築，「台灣不是有滿多竹子嗎？」他回頭想到，台灣鄉下的大竹仔中間崁石灰牆的竹管厝也有百年屋齡。 想試竹構的念頭擱在心裡的某個角落，甘銘源接下農博會，發現，「雲林、嘉義、南投，這幾個縣市的山區都連在一起，產業在竹山嘛！」想做竹構時，甘銘源經常往竹山跑，「竹工藝人才，底子都滿厲害的，有個概念他們就幫忙打樣，打樣這倒是滿快的，技巧都非常好。」 早年設計華德福校園，大藏已將生態納入建築環境中。照片提供/大藏聯合建築師事務所 他們藉此建立在地建材和在地建築產業的良性需求。農博基地的竹構架，跨距最大達14公尺，寫下當時台灣最大的竹構跨距紀錄。 一般人的印象總以為竹子是不耐用且不堅固的臨時性建築，宜蘭的木構經驗促使甘銘源決定由結構、構造部分先切入，盡量發揮出材質的效率，「材料其實沒有好壞，只是你了不了解他，會不會用他而已。」著手發展好幾種樣式的金屬鑄銜接頭，做完後再交給技師協助做確認。 ===打通了生產製材到設計 成就綠建材===「大概竹子的構造是最難搞的。總覺得竹子的結構比較鬆脆。」竹子大小與形狀、竹圍都不一致，如何讓它變成一個單一斷面的尺寸，甘銘源想到切V形切槽－在一根竹子上面切一個切口，先畫線以後，等於有個直徑，算是圓周長，算出要留下多少周長，成形後再收縮，最後纏上鋼纜線。 如此的摸索過程，說起來很技術面，也等於是打通了生產製材到設計，是一個工業化的標準化概念，讓竹材具備鉚釘作用，方可成為一種有效能的綠建材，得以量化生產。這套測試所幸有東和鋼鐵基金會和廣達的經費支持，借用鋼構造的思惟，傳遞出竹材的力量，讓竹材特性能夠彰顯出來，「單單一根竹子的纖維強度，要把它拉斷，都要幾十噸的力量才拉得斷。」 摸索木材與竹材多年，甘銘源熟悉天然材料本來就要做適度保護，天然材料會壞掉，其實大概就跟含水率有關，第一道防護就是要做乾燥處理，「含水率降低以後，他比較不會長蟲，第二個是尺寸，木材的性質會較穩定，較不會反曲，導致開裂或收縮，讓尺寸不一樣。」對這些材質溫柔十足的甘銘源拿著小樣，仔細且耐心地說明。 在生活裡，甘銘源夫妻也儘量採用木構或竹構，「我們雲林住家是用老房子改的，原來是磚造的，我們就再加一些自然材料－木頭、竹子、石灰等材料。」 ===妥善處理結露點 讓木構建築待得住人===克服溪頭冬季氣溫只有攝氏個位數的問題，甘銘源想到的作法是利用太陽集熱效果去做室內增溫。「這是把它做成折板，在折當中就有一個空氣管道，可以在屋頂上用深色的金屬板，上面蓋玻璃，只要有太陽一照射，金屬板會集熱，就跟太陽能集熱板的意思是一樣的。」他解說道，「集熱時，空氣會往上升，升到這個地方收集起來，我們想在中間加個風扇吹，使熱空氣往下拉。就是利用外面的熱量來調整室內的那個溫度，這是冬天；上面有太子樓，夏天就讓熱空氣出去。利用結構柱、結構樑，也是一個管道間，把它的效益發揮到最大。」 通常是內外溫差過大，建築都有結露度，最擔心就是在室內會發霉，尤其是在春夏之交，牆壁溫度偏低，一旦遇到高溫高濕的空氣，就會凝結，如同玻璃杯從冰箱拿出來，表面會有水珠凝結，內外溫度與濕度差距過大，碰到冷的表面，就凝結。大藏建築因為在加拿大建造寺廟的經驗，試著在內外溫差差了30幾度時，處理結露點問題，「結露點如果沒處理好，你的房子就會包在裡面爛掉。」 == 持續耕耘城鄉環境，關注公共建築議題==
話說我和綠枝大學都是登山社社員，都熱愛自然，也希望孩子在鄉村成長，在宜蘭居住及工作將近二十年；2008 年，因為信仰與孩子教育的緣故，我們搬遷到雲林，也是農業大縣。從宜蘭到雲林，我們持續關注的不只是點狀的建築，也關注街道、舊鐵道、河流等線狀的環境營造；我們參與文化資產的修復再利用，也喜愛新舊空間結合的設計執行（如車站建築改造，大多是要保留部分原有空間加以整合）。這樣長期的耕耘，期許自己能修補土地紋理，建立人與自然和諧關係；也能為城鄉聚落建構公共性空間及其場所精神，促進人和人的和諧關係。
== 參考資料 ==
{{Reflist}}
[[Category:建築師]]
[[Category:台灣人]]