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{{Infobox person | 姓名 = '''[[File:喬治·德·基里科]]'''| 外文名 = Giorgio de Chirico (portrait)| 圖片   =[[File:契里柯.jpg|thumb缩略图|right居中|喬治·德·基里科 ，攝於1936年[http://s4.sinaimg.cn/mw690/005IxYuwzy6Qzov9ysbc3&690 原图链接][https://book.douban.com/subject/3633739/ 来自搜狗网图片]]]| 出生日期 ={{birth date |1888|07|10}}| 出生地點 = | 逝世日期 = {{Death date and age|1978|11|20|1888|07|10}}| 國籍 = [[希臘]] | 民族 =| 別名 = | 職業 = 畫家| 教育程度 = | 信仰 = | 知名原因 = | 知名作品 = 《[[都靈的沉寂]]》<br>《[[一條街的憂鬱與神秘]]》 }}

'''喬治·德·基 里 裡 科'''（'''Giorgio de Chirico'''，{{bd|1888年|7月10日|1978年|11月20日|catIdx=C}}）是一名[[超現實主義|超現實畫派]]大師，生於希臘東部的[[沃洛斯]]，由[[西西里]]裔的父親和[[熱那亞]]裔的母親養育成人。他是{{tsl|en|Metaphysical art|形而上派}}（scuola metafisica）藝術運動的始創人。

[[File:Giorgio de Chirico (portrait).jpg|200px|thumb|左|喬治·德· 基里科 ，攝於1936年]]父母親 是 一位以高度象徵性幻覺藝術著稱的[[ 義大利]] 人。父親是鐵路上施工的工程師。曾在希臘和德國工作。契裡柯早年在雅典學素描，後又在雅典工藝學院學了四年繪畫。父親去世後，全家遷居慕尼克。契裡柯還有一個弟弟，阿爾貝托·薩維尼奧是學習音樂。契裡柯主要在慕尼克受到最初的美術教育，對德國世紀末 畫家 斐克林、克林格爾等人的作品深為喜愛 。 同時，佛洛德精神分析學說和 他 常認為自己是個 對繪畫 藝術 哲 中表現直覺、幻覺和潛意識意象的研究，對於 人 類感情現象的研究 ， 旨 在 發掘主題 德國畫家 中 居 的影響是十分廣泛的。契裡柯對 於 中心位置 在慕尼克出現 的 神祕性 表現主義繪畫雖然持容忍態度 ， 但自己並不追隨這種作風。對於 他 將想像和夢幻 走上形而上繪畫的決定 的 形象 因素 ， 與日常生活事物，或古典傳統融合在一起，使現實 乃是叔本華 和 虛幻揉而為一 尼采的哲學 。 基里訶 他們對人的理性世界 的 畫布上，充滿了 探討給予契裡柯 以 誇張 有力 的 透視法所表現 啟發。尼采著作中對都靈廣場上 的 刻板 拱形 建築物 、謎一樣 和它們投下的長長 的 剪 陰 影 、石膏雕塑及斷裂 這種幻景式場面的描寫，給青年契裡柯留下極其深刻 的 手足 印象。1915年 ， 予人 他把這印象畫成了《[[都靈的沉寂]]》和《[[ 一 種恐怖 條街的憂鬱與神秘]]》。在以後的許多作品中，他總是離不開廣場、拱門、長長的投影。如《[[占卜者的報酬]]》、《[[ 不安的 詭異氣氛。這種象徵性 旅程]]》、《[[擾亂人心 的 幻覺 藝術 ，後來被稱為「形而上繪畫」，並被公認為達達主義及超現實主義 女神們]]》等 等 廿世紀繪畫藝術的先驅 。

基裡科是一位以高度象徵性幻覺藝術著稱的[[義大利]]畫家。 他 的作品可以粗淺地分 常認 為 五 自己是 個 時期。第一個時期是 藝術哲人，旨在發掘主題中居於中心位置的神祕性， 他 住 將想像和夢幻的形象，與日常生活事物，或古典傳統融合 在 慕尼黑 一起，使現實和虛幻揉而為一。基裡訶的畫布上 ， 充滿了 以 誇張的透視法所表現的刻板建築物、謎一樣的剪影、石膏雕塑 及 首次逗留在義大利 斷裂 的 時期 手足 ， 予人一種恐怖不安的詭異氣氛。 這 時他深受瑞士[[ 種 象徵 主義]] 性的幻覺藝術，後來被稱為「形而上繪 畫 家伯克林﹝Arnold Bocklin﹞的影響 」 ， 作品呈現晚期浪漫 並被公認為達達 主義 和象徵 及超現實 主義 等廿世紀 繪畫 藝術 的 風格 先驅 。

第二個 ==不同 時期 是典型 的 形而上學 作品==他 的 作品可以粗淺地分為五個 時期。 在這 第一個 時期 是他住在慕尼克 ， 基里科將所學到 以及首次逗留在義大利 的 東西 時期 ， 思考得更加仔細而且 這時他 深 入，完全根據自己的想像來進行創作。他所 受瑞士象徵主義 畫 家伯克林﹝Arnold Bocklin﹞ 的 物品、場所均與現實相去甚遠。另外 影響 ， 他的 <ref> 作品 中都帶有濃厚的 呈現晚期浪漫主義和 象徵主義 ，例如鐘錶代表時間無情的流逝；火車和帆船代表不可避免 繪畫 的 人世陰暗面 風格 。</ref>

第 三 二 個時期是 典型的形而上學的時期。在這時期， 基 里 裡 訶 將所學到 的 第二個[[浪漫主義]]時期 東西，思考得更加仔細而且深入 ， 也就是[[超 完全根據自己的想像來進行創作。他所畫的物品、場所均與 現實 主義]]者稱之為背叛 相去甚遠。另外，他 的 時期， 作品中 充滿了深奧 都帶有濃厚 的 象徵 主 題 義 ， 以及難以理解 例如鐘錶代表時間無情的流逝;火車和帆船代表不可避免 的 感情。就好像《戀歌》﹝Love Song﹞中，他以手套去讓 人 感受何謂生命 世陰暗面 。

第 四 三 個時期 ， 是 基 里科從[[ 裡訶的第二個 浪漫主義]]中回到[[形而上學]] 時期 ， 不過沒有像第二 也就是超現實主義者稱之為背叛的 時期 ，作品 中 充滿了深奧 的 形而上學時期般明顯地打破傳統 主題，以及難以理解 的 繪畫規則 感情 。 這時 就好像《戀歌》﹝Love Song﹞中，<ref> 他 常常用 以手套去讓 人 偶去作創作 感受何謂生命 。</ref>

第四個時期，基裡訶從浪漫主義中回到形而上學，不過沒有像第二時期中的形而上學時期般明顯地打破傳統的繪畫規則。這時他常常用人偶去作創作。 第五個時期，在形而上學的悲傷意識中帶有一種相當複雜的自我誇張感，有時一些諷刺的筆觸和難得的詩意， <ref> 會使它們略呈柔和的感覺。</ref>