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{{orphan[[File:菲利普·哈尔斯曼.jpg|time=缩略图|right|[https://imgwww.heiguang.net/uploadfile/2019-08-21T12/0411/20190411101551878.jpg 原图链接][http://www.heiguang.com/news/hydt/20190411/79884.html 图片来源于黑光网]]][[File:10菲利普·哈尔斯曼1.jpg|缩略图|right|[http:19+00//n1.itc.cn/img8/wb/smccloud/recom/2015/11/14/144745772035884676.JPEG 原图链接][https:00}}//www.sohu.com/a/41710857_167342 图片来源于搜狐网]]]{{unreferenced[[File:菲利普·哈尔斯曼2.jpg|缩略图|right|time=2019[http://n.sinaimg.cn/sinacn/w513h670/20180207/59b6-08-21T12fyrhcqz5413067.jpg 原图链接][http://k.sina.com.cn/article_6408341596_17df7885c001004qlt.html 图片来源于新浪网]]][[File:10菲利普·哈尔斯曼3.jpg|缩略图|right|[http:19+00//n.sinaimg.cn/sinacn/w400h599/20180306/256d-fxipenn8502276.jpg 原图链接][https:00}}//k.sina.cn/article_6052121426_p168bc0b52027004g8n.html 图片来源于新浪网]]]'''哈尔斯曼'''Halsman（1906—1979） [[ 美国 ]] 摄影大师。他的黑白肖像摄影，达到摄影艺术的高峰，成为世界摄影的典范。1906年生于 [[ 欧洲 ]] 的 [[ 拉脱维亚 ]] 首府里加市，青年时代的哈尔斯曼，曾在 [[ 德国 ]] 的德累斯顿学过三年电气和机械，并开始对摄影产生兴趣。1930年，他居住 [[ 巴黎 ]] ，开始从事摄影工作。1940年，纳粹侵占巴黎的前夕，他在 [[ 爱因斯坦 ]] 的帮助下，带着一只箱子、一架照相机，逃难到了 [[ 美国 ]] 。此后一直定居在 [[ 纽约 ]] ，直到1979年6月逝世，享年73岁。

菲利普· 哈尔斯曼 博学多才,思维敏捷 从十五岁接触摄影 ， 能言善辩，懂得英、法、德、俄、西班牙、拉脱维亚和拉丁等七种语言。 他 对人物面孔 的 人像摄影有 着 独特的风格和精湛的技术 迷未曾改变 ， 在美国 他是 摄影 界享有很高声誉。1945年，任美国杂志摄影家协会 史上为数不多 的 第 、 一 任主席。1958年，被美国《大众摄影》杂志推选 生仅以人物肖像 为 世界十大摄影名家。他精通心理学，擅长 拍摄 别具一格 题材、并载入史册 的 “心理肖像”照片 摄影师 。 世界许多著名的政治家、科学家和艺术家都曾出现 在 他的镜头里。美国有 谈及自己摄 影 响的《生活》杂志，在1942年到1970年之间，选用 开端时 哈尔斯曼 拍摄 说：“我试图描绘他们 的 肖像照片做封 面 孔 ， 达101张之多 现在回想起来 ， 创该杂志出版以来最高记录。他为斯蒂文森、 爱因斯坦和斯坦贝克拍 我 的 肖像，曾被印制在邮票上大量发售。除了 摄影 之外 生涯起源于此 ， 哈尔斯曼还经常讲课和演说。他一生出版了六本有关摄影 这种对于人物面孔 的 书籍和画册 迷恋始终驱使着我 ， 其中影响较大的有1961年 我看到每一张面孔似乎隐藏着或显现 出 版 另一个人 的 《菲利普.哈尔斯曼论摄影意念 秘密。于是抓住这个转瞬即逝 的 产 “闪现”，成为了我人 生 》和1972年出版 的 《哈尔斯曼的透视眼光》 目标和热忱” 。

我们熟知的摄影家哈尔斯曼（Philippe Halsman，1906－1979） 是以拍摄名人肖像出名的，但他在超现实主义的 观念摄影空间却产生了惊世骇俗的效果。他出生于拉托维亚，后来在巴黎自学 == 成 为摄影师，并在移居美国后真正开始成名事业。通过肖像摄影，哈尔斯曼探索个体深处的灵魂。同时通过他敏感的心理学直觉，使照相机也成为灵魂的显微镜。他同时也探索自己的内心世界，将一些奇思怪想的幽默色彩和观念转换成意想不到的影像。工程师的背景可以让他进行各种实验，发明一些可以将心灵中的东西变成真实图片的技术。就==

哈尔斯曼 在14岁时从他的父亲的照相机中找到了乐趣 博学多才,思维敏捷 ， 而第一次在暗房中的魔术般的体验 能言善辩 ， 就是 懂得英、法、德、俄、[[西班牙]]、拉脱维亚 和 拉丁等七种语言。 他 妹妹一起冲洗了一张玻璃底板负片，从而刺激他花了所有 的 零花钱购买 人像 摄影 器材 有着独特的风格 和 附件。1924年，他决定去学习电气工程学，用他的话来说就是“看上去这就是我未来伟大 精湛 的 职业”——带着照相机到了具有优秀 技术 大学的德累斯顿 ，在美国摄影界享有很高声誉 。

1928 1945 年， 年仅22岁 任美国杂志摄影家协会 的 哈尔斯曼遭遇了几乎灭顶之灾，从而改变了他的生活进程。哈尔斯曼 第 一 家在火车旅行中遇到了一位旅游者 任主席。1958年 ， 竭力 被美国《大众摄影》杂志 推 荐他们去 奥地利阿尔卑斯山脉的提洛尔居民区旅行 选为世界十大摄影名家 。 这是 他 们原先旅程中所没有的计划 精通心理学 ， 但是他 擅长拍摄别具一格 的 父亲马克思有所 “ 心 动，于是除了他 理肖像”照片。世界许多著名 的 妹妹决定回巴黎之外，他 政治家、科学家 和 父母在因斯布鲁克登陆。就 艺术家都曾出现 在他 和父亲翻越一座山峰时候，父亲意外坠落死亡。而他却因语言不通，加上犹太人 的 身份，被当地激进势力（后来的纳粹分子）指控为谋杀他的父亲而被拘禁，并且被判十年的监禁和劳役。流落街 镜 头 的母亲好在被当地的好心人收留，而年仅18岁的他的 妹妹则孤军奋斗，试图通过各种力量营救他的哥哥 里 。

'''人 美国有影响的《 生 转折'''活》杂志，在1942年到1970年之间，选用哈尔斯曼拍摄的肖像照片做封面，达101张之多，创该杂志出版以来最高记录。他为[[斯蒂文森]]、 爱因斯坦和[[斯坦贝克]]拍的肖像，曾被印制在[[邮票]]上大量发售。

监狱生活无疑改变 除 了 摄影之外， 哈尔斯曼 还经常讲课和演说 。他 在身心两方面都受到重 一生出版了六本有关摄影的书籍和画册，其中影响较 大 打击 的 情况下，曾几度试图自杀。当时有长达五个月不见阳光，睡眠状态非常糟糕，更重要 有1961年出版 的 是无法和家人自由交流。尽管 《菲利普.哈尔斯曼论摄影 意 志消沉，但还是凭借对母亲和 妹妹 念 的 存在而坚持下来。为了表达内心 产生》和1972年出版 的 复杂感情，甚至在监狱中还写下了荒诞色彩 《哈尔斯曼 的 诗篇 透视眼光》 。

当时巴黎的人像摄影风格流行柔焦朦胧结合修饰的技巧，追求创造梦幻般的唯美色彩，然而缺乏性格的魅力。刚刚从噩梦般的阴影笼罩下挣扎出来的 菲利普· 哈尔斯曼 ，却清醒地意识到这是 的 一 种表面化 生拍摄 的 肤浅。他从流行的样式中转向，试图在 作品几乎都离不开 人 像中捕捉心灵世界的真实状态。凭借工程学学业的底蕴 ， 他更强调 拍摄 中 不同 的 精确性，以及对光学性 名人可 能 的理解。在 是 他 狭小 摄影强有力 的 旅馆房间里 推动剂 ，他 尝试光线 不在乎过多 的 系统实验 技巧 ， 以及创造氛围 提倡用简单有效的方法探寻拍摄对象 的心理 效果。1932年，他 或者实现 自 信可以成为抵抗主流 己思想 的 先驱人物 表达 ， 然而 摄影是 他 被对手攻击 艺术表达 的 理由 工具。<ref>[http://www.heiguang.com/news/hydt/20190411/79884.html 菲利普·哈尔斯曼 ， 就是 他的 摄影是 肖像 是“现实主义 经典 的 和清晰的”。标志…]2019-04-11 来源: 黑光网</ref>

哈尔斯曼 的直觉是 说：“ 对 的 我来说 ， 也终于使其成名。在30年代后期 摄影可以让我有种想去死 的 巴黎，代理商开始对他紧追不放 感觉 ， 评论家 也 不再吝啬对他天才 能充满着无尽 的 赞美之词 乐趣 。 他开始给《时尚》和其他一 使用镜头去尝试捕捉那 些 著名 扑朔迷离 的 杂志拍摄，不久便成为巴黎最令 真相时常是很累 人 追捧 的 肖像摄影家， 活儿。 而 且是 使用想象去创造 一个 并没有受过专业训练的年轻的成功者。1937年，他和先前的助手、后来的摄影家伊冯·莫瑟结婚，这对他以后的成功也起到了非常关键的作用—— 原本 不 管是 存 在 生活上，还 的画面像 是 在艺术实践上，莫瑟经常是他奇思怪想 个有趣 的 模特儿，胶片曝光实验的助手 游戏 。 哈尔斯曼和莫瑟成为“一代使用罗莱或徕卡相机” 当我观察达利 的 朋友 作品时 ，这 些朋友如柯特兹、 布拉塞、卡蒂尔— 布列松和 卡帕。只是和卡帕目击世界重大事件 样 的 做法不同 游戏乐趣尤为强烈 ， 哈尔斯曼继续通过肖像探索人类的精神世界 我也很享受 。 正如他所说：“ 我 将心理学应用于摄影，更加重于摄影本身的过程。在纪实 们就像彼此 的 过程中你无法介入 帮凶 ， 当 我 也无法成为 有了 一个 冷静 不同寻常 的 旁观者和目击者。我希望一种参与。我希望激起对方，让对方兴奋起来 想法时 ， 或者通过提问让 我 会去征求他 的 对象完成更有兴趣的表达空间。” 意见，并将 他 的拍 作为我 摄 对象从街头 影作品中 的 英雄 人物 和年轻的演员开始，最终完成了 一般 对 几乎那个时代所有巴黎名人 待。这种交错 的 拍摄 刺激感一直在持续 。”

作为一个艺术家， 哈尔斯曼 倒不怎么看好视觉艺术家，而是崇尚 一 些作家如托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。这些作家的坦率和不畏缩，看上去更为真实，他们更注重对象的心理——这对哈尔斯曼影响非常大。正如哈尔斯曼所说：“除 生中拍 了 对他们 许多 的 风格发生兴趣之外 人 ， 更感兴趣的是 他 们 不 是将语言作为艺术 会固定 的 工具， 用一种方法拍摄人物肖像 而是 清晰地表达他们思想的途径。对我印象深刻的是，他们的心理深度，伟大的诚实，以及不讲究技巧。” '''作品风格''' 作为肖像摄影师的转折点始于1936年，在 为 他所崇拜的法国作家安德烈·纪德拍摄过程中，终于坚定 了 他的拍摄理念。揭示 反映 人物 本身采取不同 的 内心世界成为哈尔斯曼的核心理念 方式 ， 并且一直贯穿始终。 后来因为战争，带着他 所 发明的照相机，12幅照片， 以 及很少的钱，哈尔斯曼在1940年到了纽约，完全是默默无闻。但是在纽约以后的四十多年，一种强有力的动力一直推动 他 向前—— 拍摄 美国和欧洲 的 文化名 人 ，包括101幅《生活》杂志 各式各样。大家熟知的很有意思 的 封面人物，被推选为第 就是 一 任美国杂志摄影家社团的主席，出版、演讲、教授，赢得无数奖项。最终从不为人知变成了 组关于 “ 家喻户晓 跳跃 ” 的哈尔斯曼。 阅读哈尔斯曼 的照片， 你可以真正理解这一点：生活、死亡以及复活都是世界的心 人物在蹦 跳 ，不间断的、无穷大的以及可以听见 中为了保持身体 的 平横 ， 都 往往会忘掉平时外 在 表层的下面。正如他于1972年的《视觉与洞察》一书中，是这样描绘他 的 拍摄对象艾伯特· 爱因斯坦：  “ 如果一张人像不能体现人物内心深处 包装” ， 那它不是一张 露出她天 真 实的肖像，只是一张空洞的画像。因此我的肖像主要目标既不是构图，也不是光的摆布，也不是在有意义的背景前表现主题，更不是新的 视觉图像的创造。所有这些要素都能使一张空的照片成为一张视觉上有意思的图像，但是要成为一幅肖像照片必须捕捉人物 活泼 的本 质 性 。 ……这就是肖像摄影中主要目标也是高难度的。摄影师探究的是内心最深处，镜头只能看到表面……”