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工尺谱
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工尺谱是汉字文化圈特有的记谱法，源自中国唐朝时期，后传至日本、越南、朝鲜半岛、琉球等使用汉字的地区，属于文字谱的一种。今天只有传统戏曲的伶人和学习者还会使用工尺谱来演唱或记谱。
工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作横排书写。
==标音方法==
===基本字===
工尺谱並非[[絕對音名]]，而是一種“可移調”（movable-do）的記譜法，和英美音樂的[[唱名]]（Solfège：do, re, mi fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為[[方言]]的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：
{| class="wikitable"
|- align="center"
!class="nowrap"|工尺
|width="12%"|上
|width="12%"|尺
|width="12%"|工
|width="12%"|凡
|width="12%"|六
|width="12%"|五
|width="12%"|乙
|- align="center"
!簡譜
|1||2||3||4||5||6||7
|- align="center"
!唱名
|do||re||mi||fa||sol||la||si
|- align="center"
!日本簡寫
|ル||人||フ||り||久||ゐ||
|}
==节奏==
工尺谱没有准确的音长记号，但会以“板眼”符号标记拍子的位置。传统来说，工尺谱就像文字一样，由右至左分行，每一行从上到下作直行书写，而“板眼”通常标记在每拍的第一个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至于每一拍之间的字和节奏如何分配，则每一位演唱者和乐师都有自己的习惯演绎方法，并没有固定的标准。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的长短。
板眼在粤曲里称为叮板。“板”代表重拍、“眼”或者“叮”代表轻拍。在粤剧里，在“板”的位置通常会敲击梆鼓，在“叮”的位置通常会敲击沙的。在京剧里，在“板”的位置通常会敲击拍板，在“眼”的位置会敲击单皮鼓。但敲击的节奏并不一定是一拍一下，可以有很多变化。
==历史和用法==
唐朝已经有工尺谱，传到宋朝极为流行。工尺谱的唱名大致上接近过去的中州音。相信最初工尺谱是某种乐器的乐谱，是固定音名，但后来在不同乐器和乐种广泛流传以后，工尺谱逐渐变成不固定的唱名。
工尺谱并非一种精确的记谱法，有很大的空间让表演者作即兴发挥。在传统中国音乐里，乐谱只是一个记载的媒体，表演者并不会完全依据乐谱演奏，他可以加花（加上装饰音），也在节奏上有一定的自由。至于如何演奏才是合适的手法，是约定俗成的，以师父传徒弟的口授心传的方式继承。因此不同的流派会有不同的演绎风格。
工尺谱亦流传到朝鲜半岛、日本、越南及琉球。
工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作横排书写。
==标音方法==
===基本字===
工尺谱並非[[絕對音名]]，而是一種“可移調”（movable-do）的記譜法，和英美音樂的[[唱名]]（Solfège：do, re, mi fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為[[方言]]的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：
{| class="wikitable"
|- align="center"
!class="nowrap"|工尺
|width="12%"|上
|width="12%"|尺
|width="12%"|工
|width="12%"|凡
|width="12%"|六
|width="12%"|五
|width="12%"|乙
|- align="center"
!簡譜
|1||2||3||4||5||6||7
|- align="center"
!唱名
|do||re||mi||fa||sol||la||si
|- align="center"
!日本簡寫
|ル||人||フ||り||久||ゐ||
|}
==节奏==
工尺谱没有准确的音长记号，但会以“板眼”符号标记拍子的位置。传统来说，工尺谱就像文字一样，由右至左分行，每一行从上到下作直行书写，而“板眼”通常标记在每拍的第一个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至于每一拍之间的字和节奏如何分配，则每一位演唱者和乐师都有自己的习惯演绎方法，并没有固定的标准。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的长短。
板眼在粤曲里称为叮板。“板”代表重拍、“眼”或者“叮”代表轻拍。在粤剧里，在“板”的位置通常会敲击梆鼓，在“叮”的位置通常会敲击沙的。在京剧里，在“板”的位置通常会敲击拍板，在“眼”的位置会敲击单皮鼓。但敲击的节奏并不一定是一拍一下，可以有很多变化。
==历史和用法==
唐朝已经有工尺谱，传到宋朝极为流行。工尺谱的唱名大致上接近过去的中州音。相信最初工尺谱是某种乐器的乐谱，是固定音名，但后来在不同乐器和乐种广泛流传以后，工尺谱逐渐变成不固定的唱名。
工尺谱并非一种精确的记谱法，有很大的空间让表演者作即兴发挥。在传统中国音乐里，乐谱只是一个记载的媒体，表演者并不会完全依据乐谱演奏，他可以加花（加上装饰音），也在节奏上有一定的自由。至于如何演奏才是合适的手法，是约定俗成的，以师父传徒弟的口授心传的方式继承。因此不同的流派会有不同的演绎风格。
工尺谱亦流传到朝鲜半岛、日本、越南及琉球。