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'''耍孩儿'''又称咳咳腔，是[[山西]][[大同]]地区观众所喜爱的传统戏曲剧种之一。是以曲牌名命名的一个戏曲声腔剧种，它源于桑干河中游，曾活跃于大同、朔州及晋西北神池、五寨，内蒙的 [[ 呼和浩特 ]] 、 [[ 包头 ]] 等地，深受观众喜爱。清代嘉庆、道光年间已有耍孩儿的班社活动，它的形成至少在此以前。耍孩儿是祖国戏曲百花园中的一枝奇葩，被专家誉为"戏剧史上的活化石"。

关于耍孩儿剧种的起源，当地民间有两种传说。一说是:汉元帝时，昭君王嫱出塞和蕃，出了雁门关，眼前一片荒凉，倍感思念家乡，因而哀恸欲绝，泣不成声，直到嗓音嘶哑，还是哽咽不止。后人为了纪念[[昭君]]，模仿她的悲切哭声，编成哀惋歌词进行演唱，几代辗转流传，遂成该剧。另一说是: [[ 唐明皇 ]] 生下太子啼哭不休，集梨园子弟唱曲取乐，以逗太子止泣，所唱各曲均不奏效，唯唱此曲后，太子转悲为喜，破啼一笑，[[唐明皇]]随即命名此曲为"耍孩儿"。传说毕竟只是传说，据有人专门考证，该剧种真正起源于元代，与元曲有着千丝万缕的联系。

据应县北楼口关王庙戏台题壁记载:"大清[[道光]]十三年六月二十四日有耍孩儿班到此一乐。"由此可见，耍孩儿的形成时间至少也在 [[ 道光 ]] 之前，甚至可以追溯到康乾时期。一开始，耍孩儿只在应县、怀仁一带活动，后来演出活动区域逐渐扩大，南到忻州地区，北至同绥铁路，直到黄河后套一带。据说，大约在清末 [[ 光绪 ]] 年间，耍孩儿的艺术已发展到鼎盛时期，此时同地区各戏曲班社如雨后春笋般地到处兴起，每个班社互相竞争，表演艺术飞快提高，班主们为了提高自己的声誉，互相之间经常举行比赛，俗称"唱对台"。当时，耍孩儿班社如果和其它戏曲班社"唱对台"，则往往是耍孩儿班子取胜。

应县耍孩儿剧团对耍孩儿戏的"推陈出新"取得了一定成效，由于女演员声带限制，加之大量上演移植剧目，他们对唱法，伴奏乐器做了改革，如女演员不再用后嗓子发音，文场取消了反弦板胡，以二胡代之;正弦板胡不再定"吵弦";逐渐增添了小三弦、笙、低胡和扬琴等。<ref>[http://news.gmw.cn/2017-06/05/content_24691183.htm 【耍孩儿】之流变] ， 光明日报 2017-06-05 </ref>

耍孩儿有自己的传统剧目，其中代表性的有:《[[狮子洞]]》、《刘家庄分家》、《七人贤》、《千里送京娘》、《[[白马关]]》、《三孝牌》、《金木鱼》、《打佛堂》、《[[对联珠]]》、《翠屏山》、《过街楼》、《还魂传》、《绣鞋证》、《[[洪门寺]]》等。<ref>[https://www.iqiyi.com/w_19rt8ocfah.html 耍孩儿《打佛堂》] ， 爱奇艺 2015-11-05 </ref>