變更

1900 年元旦刚过 年1月18日 ，南京夫子庙附近一个小商人家里，诞生了一对双胞胎兄弟，取名万嘉综、万嘉綨，他们就是日后中国动画片的开山鼻祖、人称“大万老”、“二万老”的万籁鸣、万古蟾。几年后，家中又添了几个弟弟，活下来的万嘉结和万嘉绅，就是后来的万超尘、万涤寰，也是中国动画片事业的功臣。 万家父亲是个做绸缎的生意人，略懂美术;母亲心灵手巧，会绣花剪纸。这万家四兄弟的事业启蒙人，就是他们的母亲。 因为家贫，老大万籁鸣早早辍学谋生，挑起了养家重担。他常向儿童刊物投画稿，几乎“百发百中” 。1916 。<br> 1916 年，在他的资助下，亲戚们又凑了些钱，老二万古蟾插班考入了著名美术家刘海粟先生创办的上海美术专门学校，主学西洋画科。<br>  1918年，万籁鸣也来到了上海。当时商务印书馆招聘画插画的职员，他寄画自荐成功，从此在美术部任职，主要创作广告画，并为杂志绘插图和封面;后来还兼任《良友画报》的编辑。他同时还在租界一个法国人办的美术培训班系统学习了素描、油画和雕塑等西洋美术。在沈雁冰、郑振铎这些文化艺术界进步人士的影响下，他加入了进步美术团体“晨光画会”。他还有两位好友同事董亦湘、柳圃青，都是中共地下党员，他们常常给他讲国家大事、民族大义。<br> 1919年进入上海商务印书馆工作，先后在美术部、活动影戏部任职。主要创作广告画，并为杂志绘插图和封面。上个世纪二十年代，万籁鸣受美国动画片启发，联系中国的走马灯、皮影戏以及活动西洋镜的投影原理，开始和他的三个弟弟万古蟾、万超尘、万涤寰研究动画电影。<br> 1925年与万古蟾摄制动画广告《舒振东华文打字机》，开始动画创作生涯。<br> 1926年，与万古蟾进入长城画片公司，制作中国首部动画片《大闹画室》。《大闹画室》之后，他们一鼓作气，又陆续摄制了《一封书信寄回来》、《纸人捣乱记》，被评为“中国最早的三部动画”。<br> 1930年又为大中华影片公司制作了《纸人捣乱记》等短片。<br> 1931年起与万古蟾先后在联华影业公司和明星影片公司制作动画短片，如宣传抗日的《同胞速醒》(1931)、《精诚团结》(1931)、《民族痛史》(1932)、《血钱》(1932)等，以寓言故事为内容的《飞来祸》(1932)、《龟兔赛跑》(1932)、《蝗虫与蚂蚁》(1932)等。<br> 1935年，万氏兄弟制作了中国首部有声动画片《骆驼献舞》。，至此他们完全解决了动画片的光、画、声的合成问题，中国动画电影开始进入成熟阶段，从内容到形式向民族化前进了一大步。抗战爆发后，又制作了宣传抗日救亡的动画短片《抗战特辑》(1938)、《抗战标语》(1938)和《抗战歌辑》(1938)。<br> 1940年万氏兄弟在上海创作完成了胶片长达八千余尺的中国也是亚洲第一部有声动画长片《铁扇公主》，在动画技巧上达到了新的水平。<br> 1941年，万氏兄弟完成亚洲首部、全球第四部长篇动画电影《铁扇公主》鼓舞抗战，引起巨大反响。1941年秋，《铁扇公主》在大上海、新光、沪光三家大影院同时放映，观众心领神会，掌声此起彼伏。<br> 1949年初,香港一家电影公司以拍摄动画片“孙悟空”为由,邀万籁鸣、万古蟾赴港合作。到了香港,老板变卦,让他们从事美术设计及电影布景。 1954年，万籁鸣从香港回到上海，任上海美术电影制片厂导演，先后制作了《野外的遭遇》(1955)、《大红花》(1956)等动画片。 1954年，万籁鸣被安排回上海观光。看到新中国的巨大变化，万籁鸣激动不已。待走进上海电影制片厂美术组(上海美术电影制片厂前身)时，他已经做出了决定，要在这里创造中国动画电影的未来。他写信叫回弟弟万古蟾，兄弟俩就此在上海开始了新的征程。 1960年编导《大闹天宫》，全面发挥了多年来形成的精巧细腻的艺术风格，影片具有浓郁的民族气息，在国内外都受到好评。 1961年，距离《铁扇公主》拍摄20年后，《大闹天宫》终于正式上马，万氏兄弟一辈子的夙愿终于实现。<br> 1962年,彩色动画片《大闹天宫》上集在国内外上演,听着铿锵的锣鼓，看着腾云驾雾的孙大圣，万籁鸣这位64岁的老人激动地哭了。他执笔写下《喜莫过于夙愿得偿》一文。 1964年，《大闹天宫》完成下集，因文革影响 1978年才得以上映，同年获伦敦国际电影节杰出影片奖。《大闹天宫》作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。 1988年，手冢治虫再次来上海拜会古稀之年的万籁鸣。此时他已身患绝症，自知来日无多，抱病完成了动画片《我的孙悟空》的草案，并在扉页上写下了“这是我的孙悟空”的字样。 1997年11月7日，万籁鸣去世。他的墓碑像一卷展开的电影胶片，陪伴在他身边的还有那个能够上天入地、神通广大的孙悟空。