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《'''草地上的午餐'''》（[[法文]]：'''''Le Déjeuner sur l'herbe''''', [[英文]]：'''''The Picnic'''''）是[[法国]]写实派与[[印象派]]画家[[愛德華·馬奈]]创作于1862年和1863年间的一幅布面[[油画]]。畫中的樹下裸女，被認為是印象主義的第一個宣示。<ref>{{Cite book |last=Cachin |first=Françoise |others=李瑞媛/譯 |date=2001年7月16日 |title=《馬內：「我畫我看到的！」》 |series=[[發現之旅叢書|發現之旅]] |volume=[[發現之旅叢書書目列表|53]] |url=https://www.goodreads.com/book/show/35100652 |location=臺北 |publisher=[[時報文化]] |pages=第51頁 |chapter=第三章：聲名大噪的落選畫—西班牙風格 |language=zh-TW |isbn=978-957-13-3426-4}}</ref>原本名为《'''浴'''》（[[法文]]：Le Bain）。在1863年的「[[落選者沙龍]]」第一次展出。现藏于[[巴黎]]的[[奥塞美术馆]]。
== 描述 ==
1863年，马奈以他的《草地上的午餐》震惊了法国公众。该作品不是[[杜米埃]]式的社会或政治意义上写实绘画，它是主张艺术家个人自由的声明。以裸体女子随便地与两个完全着装男士共进午餐显示冲突。裸体女子是马奈的模特维多利安·莫涵（Victorine Meurent），两名穿着讲究的时髦绅士是马奈的弟弟尤金（Eugène）（或有一說是尤金和他們另外一位兄弟古斯塔夫(Gustav)的綜合形象）和他的妹夫费迪南德·里郝夫。莫涵正视前面，两名男士相互交谈，似乎无视该裸体女子的存在。摆在他们面前的是该女子的衣服，一篮水果，及一条圆面包形成的[[静物]]。背景中还有一女子在小溪边。
《草地上的午餐》用色細心，試圖表現出鮮麗的感覺，可從前景衣物色彩的變化、裸女膚色與男士衣裝色彩的相互襯托中看出。此外，《草地上的午餐》呈現的明暗交錯顯然已注意到光的變化，使它被視為印象派畫作的先驅<ref>{{cite web |url=http://art-record.com.tw/art_appreciate/impressionism/impressionism_p1.htm |language=zh-tw |title=印象派繪畫的源起 |publisher=藝術誌 |accessdate=2010-11-12 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20090414061709/http://art-record.com.tw/art_appreciate/impressionism/impressionism_p1.htm |archivedate=2009-04-14 }}</ref>。该画背景没有深度，几乎没有阴影，给观众的印象是现场不是发生在户外，而是在一间画室内。绘画风格与当时盛行的[[学院艺术|学院派]]传统决然不同。马奈没有试图隐藏笔触：的确，这幅画的部分场景似未完成。裸体女子与[[卡巴内尔]]或[[安格尔]]作品中肌膚光滑無瑕的女性相去甚远。
這幅作品介乎於[[印象主義]]與[[寫實主義]]之間。由於兩位男士穿上[[十九世紀]]的[[時裝]]，即[[西裝]]，所以這畫包含寫實[[元素]]。這畫的[[背景]]模糊不清，細節被簡化，因此這畫屬於印象主義的。
== 影响 ==
马奈的作品显示了他受古代艺术大师的影响。人物的姿势来源於[[拉斐尔]]设计的，莱蒙特的雕刻<ref name="King">Ross King. ''The Judgment of Paris: The Revolutionary Decade that Gave the World Impressionism''. New York: Waller & Company, 2006 ISBN 0-8027-1466-8.</ref>。学者们还列举了另外两件作品影响了马奈：[[乔尔乔内]]的《[[暴风雨 (绘画)|暴风雨]]》<ref>Paul Hayes Tucker, ''Manet's Le Déjeuner sur l'herbe'', Cambridge University Press, 1998, pp.12-14. ISBN 0-521-47466-3.</ref>和[[提香]]的《[[田园音乐会]]》<ref>John Rewald,''The History of Impressionism'', The Museum of Modern Art, 4th revised edition 1973, (1st 1946, 2nd 1955, 3rd 1961), p.85. ISBN 0-87070-369-2.</ref>。《暴风雨》中有一着装士兵和一半裸的母亲在给幼子哺乳。《田园音乐会》中有两个身着整齐的男子两个裸体女子。特别是《田园音乐会》收集在巴黎[[卢浮宫]]，更有可能被马奈研究。
== 争议 ==
这幅画的一种解释是，它展示了在巴黎西郊的[[布洛涅森林]]公园的卖淫活动的猖獗。卖淫尽管在当时的巴黎是共识，但被认为是一个禁忌话题，不适合绘画<ref>Peter J. Gartner, ''Art and Architecture: Musée D'Orsay'', 2001, p.180. ISBN 0-7607-2889-5.</ref>。
== 描述 ==
1863年，马奈以他的《草地上的午餐》震惊了法国公众。该作品不是[[杜米埃]]式的社会或政治意义上写实绘画，它是主张艺术家个人自由的声明。以裸体女子随便地与两个完全着装男士共进午餐显示冲突。裸体女子是马奈的模特维多利安·莫涵（Victorine Meurent），两名穿着讲究的时髦绅士是马奈的弟弟尤金（Eugène）（或有一說是尤金和他們另外一位兄弟古斯塔夫(Gustav)的綜合形象）和他的妹夫费迪南德·里郝夫。莫涵正视前面，两名男士相互交谈，似乎无视该裸体女子的存在。摆在他们面前的是该女子的衣服，一篮水果，及一条圆面包形成的[[静物]]。背景中还有一女子在小溪边。
《草地上的午餐》用色細心，試圖表現出鮮麗的感覺，可從前景衣物色彩的變化、裸女膚色與男士衣裝色彩的相互襯托中看出。此外，《草地上的午餐》呈現的明暗交錯顯然已注意到光的變化，使它被視為印象派畫作的先驅<ref>{{cite web |url=http://art-record.com.tw/art_appreciate/impressionism/impressionism_p1.htm |language=zh-tw |title=印象派繪畫的源起 |publisher=藝術誌 |accessdate=2010-11-12 |deadurl=yes |archiveurl=https://web.archive.org/web/20090414061709/http://art-record.com.tw/art_appreciate/impressionism/impressionism_p1.htm |archivedate=2009-04-14 }}</ref>。该画背景没有深度，几乎没有阴影，给观众的印象是现场不是发生在户外，而是在一间画室内。绘画风格与当时盛行的[[学院艺术|学院派]]传统决然不同。马奈没有试图隐藏笔触：的确，这幅画的部分场景似未完成。裸体女子与[[卡巴内尔]]或[[安格尔]]作品中肌膚光滑無瑕的女性相去甚远。
這幅作品介乎於[[印象主義]]與[[寫實主義]]之間。由於兩位男士穿上[[十九世紀]]的[[時裝]]，即[[西裝]]，所以這畫包含寫實[[元素]]。這畫的[[背景]]模糊不清，細節被簡化，因此這畫屬於印象主義的。
== 影响 ==
马奈的作品显示了他受古代艺术大师的影响。人物的姿势来源於[[拉斐尔]]设计的，莱蒙特的雕刻<ref name="King">Ross King. ''The Judgment of Paris: The Revolutionary Decade that Gave the World Impressionism''. New York: Waller & Company, 2006 ISBN 0-8027-1466-8.</ref>。学者们还列举了另外两件作品影响了马奈：[[乔尔乔内]]的《[[暴风雨 (绘画)|暴风雨]]》<ref>Paul Hayes Tucker, ''Manet's Le Déjeuner sur l'herbe'', Cambridge University Press, 1998, pp.12-14. ISBN 0-521-47466-3.</ref>和[[提香]]的《[[田园音乐会]]》<ref>John Rewald,''The History of Impressionism'', The Museum of Modern Art, 4th revised edition 1973, (1st 1946, 2nd 1955, 3rd 1961), p.85. ISBN 0-87070-369-2.</ref>。《暴风雨》中有一着装士兵和一半裸的母亲在给幼子哺乳。《田园音乐会》中有两个身着整齐的男子两个裸体女子。特别是《田园音乐会》收集在巴黎[[卢浮宫]]，更有可能被马奈研究。
== 争议 ==
这幅画的一种解释是，它展示了在巴黎西郊的[[布洛涅森林]]公园的卖淫活动的猖獗。卖淫尽管在当时的巴黎是共识，但被认为是一个禁忌话题，不适合绘画<ref>Peter J. Gartner, ''Art and Architecture: Musée D'Orsay'', 2001, p.180. ISBN 0-7607-2889-5.</ref>。