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d ''' 小调第5号交响曲 ''' ，作品47，是 [[ 俄国 ]] 作曲家 [[ 肖斯塔科维奇 ]] 的音乐作品。创作于1937年，并于同年11月21日由穆拉文斯基率领 [[ 列宁格勒 ]] 管弦乐团作首演。获得相当成功，根据当年乐团总监忆述，鼓掌达半小时之久。

《第5》和《第10》同样是肖斯塔科维奇最常演奏的 [[ 交响曲 ]] 。

1936年1月，他的 [[ 歌剧 ]] 《穆森斯克郡的马克白夫人》令当时的领导人 [[ 斯大林 ]] 勃然大怒，官方宣传机器如《真理报》等随即发动宣传攻势对肖斯塔科维奇作出尖锐的批评（即他的第一次讉责），指他的音乐为“形式主义”，不符合 [[ 苏联 ]][[ 社会主义 ]][[ 文化 ]] 要求。这亦令他一度陷入困境。同时，正值苏共大清洗最严厉的时期，他部分朋友亦受到牵连，包括了负责他第一套歌剧《 [[ 鼻子 ]] 》的导演梅耶荷尔德（V. E. Meyerhood），甚至是当时作为他长期经济支柱，曾为苏联总参谋长的图哈切夫斯基，亦难逃厄运而遭处决。虽然在这段时间肖斯塔科维奇似乎亦未受牵连，但他对自己的人身安全总是非常担心，连带本来准备首演的《第4号交响曲》亦被逼撒回。

在收入大减的情况下，肖斯塔科维奇一方面重新依靠写剧场音乐及电影配乐来赚钱，另一方面亦希望寻求机会重新得到官方认同。于是他决定以为传统的写作手法，摒弃复杂的旋律、不明显调性和各种不协调的和声，另外撰写一出新的交响乐，并称表示这首交响曲是“作曲家对党的批评的回应”。结果获得了公众和官方的赞同。而他亦渐渐地恢复了地位－包括1937年9月获得 [[ 列宁格勒音乐学院 ]] 的教席。

[[ 弦乐 ]] 以 [[ 卡农 ]] 形式展开，第一主题以六度跳进及加强附点节奏所组成，并很快便进入以“长－短短”为主的第二主题。其后这两个主题互相交替出现。发展部由这两个主题的不断发展而组成，而且 [[ 速度 ]] 渐渐加快，到达乐章的最高潮时，速度回复至开头，由弦乐的齐奏带动整个乐队的回应，并渐渐减弱至结尾。两个主题重新出现，气氛变为平静而略带哀伤，最后在钢片琴的上行音阶中结束。

具有谐跃曲风格但暗藏 [[ 黑色 ]] 气氛的三段体 [[ 圆舞曲 ]] ，开首由弦乐低音声部以非常沉重的弓法拉奏，是由上一个乐章的第一主题所演变而成的。经过 [[ 高音单簧管 ]] 及 [[ 小提琴 ]] 的发展后，木管乐奏出带附点节奏的第一 [[ 旋律 ]] ，及后 [[ 铜管乐器 ]] 和小鼓则奏出疑似凯旋式的第二旋律。简短的过场后，独奏小提琴在竖琴和弦乐拨弦中奏出中段的主题旋律，并由 [[ 长笛 ]] 重复和应。全体乐队进入不确定调性的过场部分，中段主题旋律片段则穿插在其中， [[ 巴松管 ]] 及弦乐拨弦再次带回开首部分，第一及第二主题重新出现，但 [[ 木琴 ]] 的加入令人回想起圣桑的《骷髗之舞》，最后在 [[ 双簧管 ]] 的小调引子下，木琴随着乐队的强劲齐奏下同步结束。

相比紧张的第一乐章以及黑色幽默感的第二乐章，第三乐章选择了平静，旋律线条简单兼且调性更为明显的慢乐章作为过场。整个乐章并没有使用铜管乐器，而弦乐部分亦重新划分成数组声部。小提琴直接带出第一主题（同样是第一乐章第一主题的另一个变奏），并在其他弦乐小组的衬托下带出引子部分，长笛在竖琴的分解和弦下吹出新的主题，但很快便由弦乐组重新主导，并带入第一次的高潮。及后双簧管、 [[ 单簧管 ]] 及长笛独奏在弦乐段落中间奏著。随后在弦乐碎弓下，木琴和大提琴带进第二个高潮。回复平静后， [[ 弦乐器 ]] 作最后一次的第一主题演奏，并在竖琴的泛音旋律中结束。

具有凯歌性的乐章。气氛长 [[ 时间 ]] 保持高涨，定音鼓带入铜管乐器的主旋律，及后小提琴奏出具节奏性的第二旋律，而这两个旋律亦再一次互相交替出现，突然小号的加入，配以弦乐如警报般的连弓和碎弓将乐曲气氛变得紧张，但一声大钹下，胜利的气氛似乎又回复过来，但随后的锣声和定音鼓的断奏，乐曲像是重新抑压在不安和无助的环境下，圆号的主旋律变奏亦显得我去威风的色彩，然后小提琴不断的重复音型似乎像是跌到深渊中，然而当重复音型转到 [[ 竖琴 ]] 时，却又像显出一点点的曙光。木管乐器以慢速带回主题旋律，似乎暗示黑暗慢慢将要消散，弦乐及 [[ 钢琴 ]] 的八分音符奏节奏加速了阴暗的驱散，最后铜管乐和敲击乐的加入将调性由小调变成大调，象征光明已重新到来，并且获得了最后的胜利。 ==参考文献==